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  • 艺术家的眼睛醒着:名家谈美术 远人主编 名家作品文集 花城出版社正版书籍
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    • 作者: 远人著
    • 出版社: 花城出版社
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    • 作者: 远人著
    • 出版社:花城出版社
    • 页数:384
    • 开本:32开
    • ISBN:9787536098862
    • 版权提供:花城出版社

    ★艺术并不高深,名家陪你聊门道,可以从中学到艺术的赏析之道。

    ★书中精选包括鲁迅、周作人、徐志摩、徐悲鸿、刘海粟、德拉克罗瓦、凡•高等现当代名家谈美术的文论、书信、日记等,涉及艺术源流的探讨、美术思想陈述、流派介绍、作品鉴赏、美术与文学等方面,形式多样,观点鲜明,自称体系,通俗易懂。

    ★艺术鉴赏的入门书,从名家的经验中获得借鉴,理解艺术,理解生活,直达心灵,让艺术不止于美。


    【基本信息】

    书名:艺术家的眼睛醒着:名家谈美术

    定价:59元

    出版社:花城出版社

    ISBN:978-7-5360-9886-2

    开本:32K

    总页数:384页

    字数:227000字

    【内容简介】

    《艺术家的眼睛醒着:名家谈美术》是一本名家艺术随笔文选,精选近三十位中外名家的美术评论文章,内容涉及油画、版画、国画、雕塑、美术流派、著名画家、艺术史等,作者既有徐悲鸿、刘海粟、秦宣夫、林风眠、丰子恺、凡·高、德拉克罗瓦等著名画家,也有鲁迅、周作人、徐志摩、马永波、阿赫玛托娃等对艺术有独特见解的作家、诗人、评论家等。


    【媒体评论】

    有精力弥满的作家和观者,才会生出“力”的艺术来。

    ——鲁迅


    他的面貌虽然丑,但毕竟是美的,——只是另外一种美罢了。他的美是线条所传达出来的精神生活之美。

    ——傅雷


    在同时代人正为之苦恼的问题面前,我也感到了迷惘:一方面是活着的画家没有足够的钱维持生计及买油画颜料,另一方面是死去了的画家的油画却能卖大价钱。

    ——凡·高


    【作者简介】

    主编简介

    远人,1970年生于湖南长沙。中国作家协会会员。有诗歌、小说、评论、散文等近千件作品散见于《人民文学》《大家》《花城》《随笔》等海内外百余家报刊及数十种年度最佳选本。出版有长篇小说《秘道》《卫青》《霍去病》等,中短篇小说集《兜了个圈子》,散文集《真实与戏拟》等,评论随笔集《河床上的大地》等,艺术随笔集《怎样读一幅画》《怎样读一幅西方画》等,人物研究《凡·高和燃烧的向日葵》,诗集《你交给我一个远方》等。曾获湖南省十大文艺图书奖、广东省有为文学奖金奖、深圳市十大佳著奖等多种奖项。现居深圳。

    【目录】

    上辑

    鲁 迅 《近代木刻选集》(1)小引

    鲁 迅 《近代木刻选集》(2)小引

    鲁 迅 凯绥·珂勒惠支木刻《牺牲》说明

    鲁 迅 介绍德国作家版画展

    周作人 《北京风俗图》

    周作人 画谱

    周作人 关于画廊

    傅 雷 陶拿丹罗之雕塑

    徐志摩 我也“惑”——与徐悲鸿的先生书

    徐悲鸿 “惑”之不解——给徐志摩的公开信

    丰子恺 世界绘画的前途

    刘海粟 布尔德尔之死

    刘海粟 野兽群

    秦宣夫 热里果

    秦宣夫 德拉夸

    林风眠 原始人类的艺术

    李可染 谈齐白石老师和他的画

    陈滞冬 张大千与中国当代绘画

    中辑

    车前子 西来花选

    聂作平 俄罗斯画布

    远 人 六幅画

    李 森 永远的困惑

    马永波 重回生命之树的苹果——塞尚遗产的文学再造

    汪 洋 凭窗——爱德华·霍珀绘画中的城市

    贾晓伟 软瘫的钟表与达利的舞蹈

    翟永明 一个墨西哥的女人

    洁 尘 豹子的美是难言的

    下辑

    [法]德拉克罗瓦 德拉克罗瓦日记选

    [荷]文森特·凡·高 寄自圣·雷米疯人院的一封信

    [美]詹姆斯·梅里尔 关于柯罗的笔记

    [美]理查·霍华德 “罗丹”的碎片

    [英]W.H. 奥登 灾难中的宁静黄昏——论凡·高

    [爱尔兰]威廉·巴特勒·叶芝 艺术与思想

    [美]肯尼斯·雷克斯罗斯 宏大目标与费尔南·莱热

    [俄]阿赫玛托娃 阿梅代奥·莫迪利亚尼

    [美]盖伊·达文波特 关于巴尔蒂斯的七十条短语

    【精彩书摘】

    野兽群

    刘海粟


    我在巴黎的生活,一大半是看美术院,看画廊,从乔托看到波堤切利,从提香看到弗拉戈纳尔,从普桑一直看到大卫,从安格尔一直看到塞尚。我是一无问题抱了谦虚渊淡的心,将各时代的艺术毫无顾虑地感到它那各特点。我每次走完了几家画廊以后,总是引起我无穷的内心的变化,有时迷,有时悟,这是很有意味的。在巴黎一千多家画廊,他们贩卖的、展览的、陈设的,可说一致都是野兽派的作品,印象派和后期印象派的作品也就少见了。二十世纪法国的艺坛,早已为野兽群(Fauves)所占据了。就是秋季沙龙和独立沙龙,或者蒂勒黎沙龙,他们虽然各有不同的性质,代表着现在法兰西的艺术;但是你仔细看那里面的重要作品,大都是野兽派人物的手笔。就此可以想见一般了。

    野兽主义(Fauvism)的名词已经发见二十年了,但是现在明白它的意义的恐怕还没有多少人。这种情形在西洋美术史知识极端幼稚的中国原无足怪,什么是印象派,后期印象派,在现在欧洲的艺坛,已成为过去的东西了,在于中国便是挂着美术家招牌的有几个人能清楚?那又怎会理解到对着后期印象派生起反动的野兽派?何况野兽派又比较地难理解。这样看来,我现在来介绍野兽派自不免有些不合时宜;可是从别一方面看来,这种介绍又觉得很紧要。现在西方的新美术已经不绝地零零碎碎地传到中国,那混乱的情形,真令人寻不出个端绪。有些时髦的人物随便拣取一点来谈塞尚、凡·高、马蒂斯,以及立体派、未来派,其实何尝懂得?不过顺便图个新奇耸听而已。还有些人闭着两眼狂叫,高呼描写外形,提倡官学派的死技巧。这类都和西方新艺术隔开了几万万里,尽管他们也算热心传布,可实际上相距太远,没有丝毫有利的结果。现代的美术是带着世界的性质,没有什么国度的界限。我们现在要研究西方美术,并不是因它产生在西方之故,也因它含着世界性质。要明白新兴的美术,也是认它在世界性质的美术发展史上比较激进的一个过程。

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