| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 上海现代美术史大系（1949-2009）：艺术设计卷 |
| 作 者： | 上海市美术家协会编 编 |
| 定价： | 360.00 |
| ISBN号： | 9787532294510 |
| 出版社： | 上海人民美术出版社 |
| 开本： | 16开 |
| 装帧： | 平装 |
| 出版日期： | 2015-04-01 |
| 编辑推荐 |
| 施大畏编*的《上海现代美术史大系》的章节基本上都是按艺术设计的门类来设立的，唯有“公共交通视觉设计”这一章是按设计对象的类别来设立的。上海是一座特大型的现代化国际大都市，她拥有天上、水上、地面、地下全方位的公共交通工具，上海的艺术设计在这一领域有着全面的广泛的应用，集中于一个章节来展现也许*能够体现出上海艺术设计在为现代城市公共空间与流动空间中的作为。这是作者在篇章设计上的一个尝试。 |
| 内容介绍 |
| 辉煌的历史、丰厚的积淀，上海的美术自海派中国画独领风骚以来，一直是近现代中国美术史上的焦点。不管是土山湾的中国油画滥觞，还是20世纪五六十年代中国画的半壁江山，上海美术涌现了许多大师巨匠，也创作出了许多精品力作，这些带有明显海派特点的美术作品成为海派文化传统中至关重要的一部分。 |
| 作者介绍 |
| 目录 |
| 总序 卷首语 总述：转换与复苏——上海设计的“现代性”描述 第一节 自力更生背景下上海设计的转换式发展（1949-1978） 第二节 改革开放进程中上海设计现代性的复苏（／1979-2009） 第三节 结束语 引子：现代上海设计的发生与发展 第一节 晚清“上海设计”的发生（1843-／1895） 第二节 “西风东渐”中的上海设计（1896-／19／19） 第三节 民国时期上海设计的发展（1920-／1937） 第四节 民国上海设计的落幕（1938-1949） 第五节 结束语 第一章 平面设计 第一节 新旧转折中的上海平面设计（1949——1965） 第二节 形式趋于单一的上海平面设计（1966——1977） 第三节 变化中的上海平面设计（1978-1990） 第四节 多元发展中的上海平面设计（199／1-2009） 第二章 产品设计 第一节 多样与质朴的产品设计（1949-／1958） 第二节 自力更生与民生产品设计（1959-／1965） 第三节 产品开发与设计功能的改良（1966-／1978） 第四节 技术更新与产品设计的突破（1979——1995） 第五节 东西融合与产品的再造（1996-2009） 第三章 环境艺术与展示设计 第一节 回归人民的空间（1949-1965） 第二节 一元文化的空间（1966-／1978） 第三节 多元需求的空间（1979-2000） 第四节 人文回归的空间（200-1-2009） 第四章 公共交通视觉设计 第一节 建国初期上海公交视觉设计的沿袭和变革（1949-／1979） 第二节 改革开放时期上海公交视觉设计的重塑（1980-1989） 第三节 转型开拓时期上海公交视觉设计的多元化（1990-1999） 第四节 新世纪上海公交视觉设计的国际化（2000-2009） …… 第五章 工艺美术发展 第六章 设计教育 第七章 设计机构的发展 文献 年表 美术设计师简历 附录 编后语 |
| 在线试读部分章节 |
| 《上海现代美术史大系（1949-2009）：艺术设计卷》： 此外，这一阶段还有各种专业组织也在为上海的设计发展推波助澜。上海市包装技术研究会于1978年成立后，相继举办了上海包装装潢展览会（1980年5月）、上海生活用品包装造型展览会（1981年12月）、上海运输包装和出口商品包装展览会（1984年11月）以及包装行业产品交流会（1985），从不同内容、不同角度和不同层次全方位使商品包装理念和实物形象走进千家万户、走进人们的生活之中。其中，参加1980年5月15日上海包装装潢展览会的许多展品，“博采国外流行的‘构成主义’、‘抽象主义’风格，同时又发扬了我国固有的、独特的民族风情，开创了我国特有的新型包装装潢道路”，“折中主义”设计风格初见端倪。上海市广告协会成立于1986年3月27日，其主要活动有四：一是从1987年开始，每两年进行一次上海市广告业“重信誉、创优质服务”先进单位的评比活动；二是开展两年一次的上海市优秀广告展评会；三是向全社会推荐具有创作实力优势的上海广告公司；四是举办上海国际广告技术设备展览会，旨在引进、推广和应用国内外广告新技术、新设备、新材料、新上艺，提升上海广告设计的技术与制作水平。上海市工业美术设计协会成立于1985年2月，其下设日用工业设计、纺织工业设计、工艺美术设计、机电仪表工业设计、环境艺术设计、玩具设计、影视舞台美术设计、广告装帧设计等11个专业设计委员会，协会会员达2000多人。他们曾组织专家、学者编著了40万字的《工业设计简论》，1989年和1991年分别举办了第一、二届学术年会，宣读交流了许多论文，选编出版有《工业设计论文集》第一、二卷，《论色彩》一、二、三册以及《工业设计集》图片集。 不过，在改革开放日趋深入的同时，上海设计也面临着国内外市场激烈的竞争与挑战。计划经济时期的国营设计机构，如上海广告公司、上海美术设计公司、上海市广告装潢公司等，既要同国内新兴的设计机构展开竞争，1990年以后还要与进驻中国的国外设计机构相抗衡。在竞争面前，高水准的运作、成熟的经验和优质的服务自然更具吸引力，相比之下，上海的设计地位与影响力开始落后于同期的深圳、广州与北京，计划经济时代基于上海工业基础之上的民用产品之改良设计不复重见，原有的“率先设计”观念隐去了。好在进入新世纪后，大都市的规模化与辐射效应让上海设计重新拾回自信，在品牌运作与广告设计、商业空间设计、环境艺术设计、交通视觉识别设计等方面开始显示出自己的实力。虽然在20世纪的整个80年代，上海设计界普遍存在着“困惑”，长期纠结于改革开放新思潮与计划经济观念之中，但是，正如李欧梵所认为的那样，重拾自信的力量其实来自上海原本就有的现代性，只不过受外部因素的干扰，这一重要的设计属性被迫中断了30多年。从上海社会史的角度看，自20世纪80年代开始复苏的现代性，实质上是上海自身历史的延续。而复苏的力量来源，一方面，正如美国社会学家M.列维所说的那样，“主要源自外部世界的生存挑战和现代化的示范效应”，另一方面，是专业设计师和社会大众对现在与未来生活的向往，至少此时的人们不再受制于政治的羁绊而对未来充满激情。 在改革开放和以经济建设为中心的基本国策导向下，上海的经济模式向市场经济过渡，为商业设计提供了广阔的发展空间。一个非常重要的事实就是，在这30年里，随着文化艺术事业的逐步开放和电视、电影、网络等生活娱乐方式的普及，人们的价值观、消费观也在悄然发生着变化，生活在上海等大都市的消费群体需要一种舒适而时尚的生活方式，在日常的衣食住行之外，关注自我和个性的彰显就成为一种必需。这一事实直接促成了中国现代商业设计的觉醒。黑格尔曾直言道：“需要并不是直接从具有需要的人那里产生出来，它倒是那些企图从中获得利润的人所制造出来的。”竞争的市场环境迫使想要获得利润的商家必须以消费者的需要作为出发点，满足消费者已经意识到的需要，同时也要创造消费者还没有意识到的需要，而商业设计中的品牌形象与广告设计正是创造需求图景的主要利器，它们也因此成为上海商业设计在现代设计探索中的“排头兵”。 上海设计的现代性复苏首先体现在品牌设计的复兴上。改革开放后的上海设计业迎来了再次发展的大好时机，大众审美和消费价值观的提升也为上海的品牌形象设计提供了机遇。1981年，第五届人大四次会议提出要把消费品工业生产放到重要位置，这一决定间接刺激了包括品牌设计在内的上海设计的发展。1982年，轻工业部召开全国轻工业优秀产品评选和经验交流会，总结出日用轻工产品的开发方向是：“日用品要在造型新颖、结构先进、安全可靠、独具风格、质优价廉、效益良好等方面下工夫；食品要在色香味形俱佳、携带开启方便、包装装潢精美等方面努力。”上海品牌设计的复兴也正是从产品包装设计开始的。当时的中国包装技术协会、中国包装总公司在北京农展馆主办了“全国包装展览会”，这是新中国成立以后举办的包装展览，展出了24个省、市、自治区的展品3.6万多件。同时，展览还设置了“进口商品包装样品馆”，展出从上海、东南亚、欧美、中国香港等近20个国家与地区选购的各类包装样品计500余件，并介绍了国外包装设计、包装材料和工艺技术的相关知识。北京展结束后，组委会还从展出作品中挑选了部分优秀展品和进口样品到上海、天津、桂林、重庆、沈阳等城市进行巡展，对当时上海的产品品牌及包装设计的发展助益良多。值得一提的是，20世纪末新世纪初，“石库门”老酒系列为上海品牌本土化的设计进程拉开了帷幕，邵隆图、赵佐良、沈则侠等人成为上海石库门文化复兴的推动者。 …… |
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