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  • 故宫营建六百年(珍藏版) 晋宏逵着 中信出版社图书
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    • 作者: 晋宏逵著
    • 出版社: 中信出版社
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    • 作者: 晋宏逵著
    • 出版社:中信出版社
    • ISBN:9787521766196
    • 版权提供:中信出版社

    故宫营建六百年(珍藏版)

     

     

    ISBN:9787521766196

    中信出版集团

     

     

    内容简介

    故宫前副院长、古建筑学家晋宏逵,把故宫的历史沿革、建筑审美、文化内涵有机融合在一起,详细讲解从元明建都到清朝改建,直至当下的修缮保养,跨越六百年,看尽故宫前世今生。
    全书从故宫的营建历史、建筑格局、建筑艺术、修缮传承四个方面,全方位介绍故宫史诗级别的建筑历史。
    故宫的营建历史——从元明两朝建城开始一直写到宫殿落成,涉及都城建设、城市规划结构、能工巧匠、宫殿布局规制、宗庙建筑等;
    故宫的建筑格局——详尽梳理故宫历代格局演进,从京城的城池、坛庙、街市、水系、衙署到宫城的五门三朝与前朝后寝,三殿二宫与东西六宫……细数从明代初创到清后期改造的种种变化;
    故宫的建筑艺术——既介绍古建筑的基本知识,方便读者理解复杂的故宫建筑,又对故宫内部的彩画、石雕、琉璃构建等进行细致讲解与赏鉴;
    故宫的修缮传承——讲述故宫落成后延续至今的岁修保养、及时的阶段性修缮以及几次重大增建。

     

    作者简介

    晋宏逵
    故宫博物院前副院长,古建筑学家。
    毕业于北京大学历史系考古学专业。1992年奉调国家文物局,从事世界文化遗产、文物建筑的保护管理工作。2002年奉调故宫博物院,从事故宫的整体保护维修管理工作。
    曾任北京市古代建筑研究所副所长、国家文物局文物保护司副司长、故宫博物院副院长。曾兼任中国古迹遗址保护协会副理事长、中国文物保护基金会副理事长、中国紫禁城学会会长等社会团体职务。现为故宫博物院研究馆员、学术委员会委员。

     

    目录

    序言
    第一章 元大都城的规划结构与特色
    大都城建设的极简史
    大都的城池?
    大都的宫殿和御苑?
    大都的街巷、庙社、衙署和水系
    第二章 明代都城建设
    洪武时期定都南京
    慎重而艰难的选择?
    南京都城规制?
    成功的旧城改造?
    改元大都城为北平府城?
    依元旧皇城基改造王府?
    升北平府为北京?
    营建北京宫殿的筹备阶段?
    营建北京坛庙宫殿?
    修整北京城垣?
    嘉靖时期增建北京外城?
    建设北京的功臣们?
    第三章 故宫建筑的格局?
    明清北京城的格局
    城池
    坛庙
    街市与水系
    衙署?
    初创时期北京宫城的格局
    各区域的建筑构成?
    五门三朝与前朝后寝
    三殿二宫与东西六宫?
    中轴线与对称
    明代中后期和清代中期的改造
    改建慈宁宫和慈庆宫
    提升潜龙邸?
    ? 增加太后宫?
    ? 改建南三所
    兴建太上皇宫殿

    第四章 故宫的建筑艺术
    故宫古建筑的一般常识?
    ? 台基?
    ? 屋身·大木构架与斗拱?
    屋身·外檐装修?
    屋顶?
    故宫建筑的装饰艺术?
    石雕?
    ? 琉璃
    建筑彩画?
    ? 内檐装修??
    故宫建筑的空间艺术?

    第五章 故宫建筑的保护和延续
    紫禁城建筑维修的回顾
    故宫整体维修启动
    故宫整体维修工程实例
    北京会议与北京文件
    后记

     

    精彩书摘

    故宫建筑的装饰艺术
    故宫建筑群整体统一和谐,以灰、白为主调的砖石台基、红色为主的屋身和宫墙、黄琉璃瓦覆盖的大屋顶,以及屋檐阴影里的青绿彩画,构成了故宫建筑群的色彩基调。同时各个院落因为功能的区别和时代的演进表现出各自的特色,形成个体丰富多彩的艺术效果。这种和谐与特色并存,依赖于空间的精心安排和传统工艺技术的鬼斧神工。故宫建筑的装饰艺术,主要有石雕、琉璃和建筑彩画,它们在四季的天空和大面积稳重的灰色地面的衬托下,熠熠生辉。内檐装修是营造室内空间特色的最重要手段,本身也是一种装饰艺术作品。故宫里很多建筑室内面积很小,但是凭借内檐装修,营造了优雅的文化品位。
    琉璃
    《魏书·西域传》里记了一个故事。距离首都代城(今山西大同)一万四千五百里有个大月氏国,世祖皇帝的时候,从那里来了个商人,自称会把石头铸造成五色琉璃。于是去山里开采矿石,在代城铸造,大获成功,光泽比从西方来的还美。世祖命人用来建一座行殿,能容百余人,“光色映彻,观者见之,莫不惊骇,以为神明所作”。据此,琉璃技术大约在5世纪前半叶传入中国,而且原料易得,造价并不昂贵,逐渐发展起来。到明清时代琉璃制造是早已纯熟的技术。用琉璃烧造砖瓦和建筑装饰构件,色彩丰富,色泽饱满,不易褪色。由于礼制等级制度的限制,民间建筑的琉璃构件只能用在寺观中。故宫建筑富有色彩,大面积的屋顶琉璃瓦厥功甚伟。其他琉璃装饰主要用在影壁和各类门的立面,增加建筑趣味和色彩。
    影壁是特殊位置的墙。中国建筑,不希望外人从大门口就窥视庭院,如果是园林,也不希望游人对园内景致一览无余,所以正对门口设一堵墙,因其功能命名为影壁。影壁来源古老,考古工作者20世纪70年代在陕西岐山发现的西周时期四合院遗址,其门口之外竖立一夯土“屏”,即影壁。其作用也是防止从院落外看见门内情景。明清时期,影壁除设在门内、外,也有设在大门两侧的,工匠根据影壁的平面形状和位置,加以命名。平面是一

     

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