的小说——《挪威的森林》《挪威的森林》会是村上春树 的小说，一点也不令人意外。但是《挪威的森林》在日本一上市就大卖几百万册，累积至今超过了一千万册，无可避免在我心中引发了问题：“为什么一本如此哀伤的小说，可以在一个逃避哀伤的时代里，变得如此热门？”《挪威的森林》一开头，铺陈完了飞机上的回忆情景后，立即出现的是一口井。“井在草原尽头开始要进入杂木林的分界 。大地忽然打开直径十米左右的黑暗洞穴，被草巧妙地覆盖隐藏着。周围既没有木栅，也没有稍微高起的井边砌石。只有那张开的洞口而已。”这是真正的开端，也是整部小说的核心隐喻。我们的人生，至少是小说主角们的人生，就是一段走在有着一口隐藏的井的草原上的旅程。他们之所以成为小说的主角，之所以一起发展他们的爱情故事，是因为他们都在无从防备的情况下，掉入了那可怕的井。
直子形容了掉入井中的可怕：“如果脖子就那样骨折，很干脆地死掉倒还好，万一只是扭伤脚就一点办法都没有了。尽管大声叫喊，也没有人听见，不可能有谁会发现，周围只有蜈蚣或蜘蛛在爬动着，散落着一大堆死在那里的人的白骨，阴暗而潮湿。而上方光线形成的圆圈简直像冬天的月亮一样小小地浮在上面。在那样的地方孤零零地逐渐慢慢地死去。”这其实也就是直子自己生命的描述。在她无从防备的情况下，青梅竹马的情人木月突然 了。没有遗书、没有解释，就这样死了。直子被抛入那大声喊叫也不会有人听见的井里。
她仅能得到的一点安慰，来自同样因为木月之死大受打击的渡边君。他们两个人的爱情，是困守在井底的爱情，从一开始就充满了 望的哀伤。
玲子姐是另一个掉入井里的人。她比直子幸运又比直子不幸。幸运的是她曾经被从井里救上去过。她遇到一个单纯的人，单纯到想和她“共同拥有心中一切”的男人，她能够重新过正常的生活。不幸的是，一次被救上来，无法保证不会第二次再掉下去，又是在无从防备的情况下，玲子栽在一个邪恶的小女孩手中，又掉入那可怕的井里。
在这样的核心角色之外，村上春树又加上了一个冷酷、现实、算计，根本无法或不愿体会人间爱情的永泽，和永泽身边偏偏没有办法算计、没有办法背叛自己爱情感受的初美姐，两个人之间无望的纠结。
小林绿的勇气这些人物构成的关系，为什么能吸引那么多人来读，为什么他们不会在阅读过程中，被那深深的哀伤冻伤，至少没有被逼退继续阅读下去的欲望？显然很多人读下去了，而且还愿意口耳相传呼唤别人也来读，这本书才成为一个社会现象，乃至社会事件。
难道是因为小说中另外一个角色，那个常常疯疯癫癫做出大胆行为、讲着别人不一定能理解的话的小林绿？只有她，身上没有沾染那份莫名其妙掉入井中的慌乱、失序与哀凉。
然则，在这样一群陷入井中挣扎着的人之间，小林绿是什么？或说，她有什么力量，不只介入他们的世界，还进而改变了这个世界原本的架构呢？我相信书中有一段话，藏着重要的答案，那是收到玲子姐告知直子状况恶化的信之后，渡边在心中对着死去的朋友说的：喂！木月，我想。我跟你不一样，我是决定活下去的，而且决定尽我的力好好活下去。……为什么呢？因为我喜欢她（直子），我比她坚强。而且我以后还要 坚强， 成熟。要变成大人喏。因为不能不这样。我过去曾经想过但愿永远留在十七或十八岁，但现在不这么想了。我已经不是十几岁的少年了哦。我可以感觉到所谓责任这东西。木月你听好哦，我已经不再是跟你在一起那时候的我了。我已经二十岁了哦。而且我不得不为了继续活下去而付出代价。
“我可以感觉到所谓责任这东西。”这正是看来疯疯癫癫的小林绿身上 珍贵的东西。她从来没有逃避过活着应该要承担的责任，不管这责任看来多么不吸引人。她和姐姐两个人轮流看店、照顾病中的父亲。她很累，也很寂寞，会对渡边说：“我，现在真的累得要命，希望有人在旁边一面说我可爱或漂亮，一面哄我睡觉。只是这样而已。”但她没有逃避，也不是要逃避：“等我醒过来时，就会恢复得精神饱满，再也不会任性地要求你做这种无理的事了。”相较于小林绿，小说中的其他角色，都缺乏这份活力，这份勇气，这份认定并选择坚强活下去、愿意为了活下去而付出代价的精神。这份精神感染了渡边，应该也就是这份精神撑住了这部哀伤的小说，让读者能不 望地、保持兴味地一直阅读下去吧。
《挪威的森林》结束在这样一句话上：“我正从不能确定是什么地方的某个场所正中央继续呼唤着绿。”我们谁都不能确定生命走到这一步究竟是哪里，没有把握下一步会不会就掉进那个草原的井里。我们需要勇气，我们也就自然地羡慕像小林绿这样理直气壮坚决活下去的人。《挪威的森林》写出了我们的懦弱，以及我们想要呼唤的勇气对象。
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