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  • 理解一张照片- 约翰 伯格论摄影 约翰·伯格 著 摄影新经典摄影艺术 摄影理论摄影作品集 美国摄影书籍纽约摄影学院教材
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    • 作者: 约翰·伯格著
    • 出版社: 广西师范大学出版社
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    • 作者: 约翰·伯格著
    • 出版社:广西师范大学出版社
    • ISBN:9787559838285
    • 版权提供:广西师范大学出版社

    基本信息(以实物为准)
    商品名称:理解一张照片开本:32开
    作者:(英) 约翰· 伯格页数:
    定价:69出版时间:2021-07-01
    ISBN号:9787559838285 商品类型:图书
    出版社:广西师大版次:1
    作者简介:
    作者:约翰·伯格(John Berger)英国艺术评论家、小说家、画家和诗人,1926年出生于英国伦敦。1944至1946年在英国军队服役。退役后入切尔西艺术学院和伦敦中央艺术学院学习。1940年代后期,伯格以画家身份开始其创作生涯,于伦敦多个画廊举办展览。1948年至1955年,他以教授绘画为业,并为伦敦 杂志《新政治家》撰稿,迅速成为英国 有影响力的艺术批评家之一。
        1972年,他的电视系列片《观看之道》在BBC播出,同时出版配套的图文书,遂成艺术批评的经典之作。小说《G》为他赢得了布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。2008年,伯格凭借小说《A致X:给狱中情人的温柔书简》再次获得布克奖提名。2017年1月2日,约翰·伯格在法国安东尼去世。
        译者:任悦策展人,摄影评论人,摄影教育工作者,现任职于中国人民大学新闻与传播学院。出版有《1416摄影辞典》等著作。

    ......

    内容提要:
    约翰·伯格被誉为20世纪摄影领域 有原创性的评论家之一。他的文章,如同 ·本雅明的《摄影小史》、苏珊·桑塔格的《论摄影》和罗兰·巴特的《明室》一样,启发了一代又一代爱好摄影的普通读者、摄影师和像他一样“写摄影”的人。
         《理解一张照片:约翰·伯格论摄影》是伯格过去五十年“写摄影”的文章精华,由英国 作家杰夫·戴尔悉心编选。本书以时间为序,不仅全面收录了伯格 有影响力的摄影名篇,如《摄影的使用》《外观》《故事》等,也将此前未见收录的、他为展览或图册撰写的评论纳入其中,其中涉及的人物极其广泛,从摄影大师奥古斯特·桑德、亨利·卡蒂埃-布列松、尤金·史密斯,到至今仍在活跃的摄影师伊特卡·汉泽洛娃、阿拉姆·谢卜利。很大程度上,这24篇文章代表了约翰·伯格有关摄影之写作的 水准。
         全书收录近三十张经典黑白摄影作品,方便读者在阅读伯格文章的同时, 好地理解像奥古斯特·桑德、 保罗·斯特兰德这样享誉摄影史的大师名作,以及克里斯·基利普、伊特卡·汉泽洛娃、阿拉姆·谢卜利这样至今仍活跃于创作一线的名家新作。

    ......

    目录:
    引言
    帝国主义的图像
    理解一张照片
    照片蒙太奇的政治使用
    痛苦的照片
    西装与照片
    保罗·斯特兰德
    摄影的使用
    回应苏珊·桑塔格
    外观
    故事
    农民的
    玛可塔·卢斯卡乔娃:《朝圣者》
    W.尤金·史密斯
    一份帮助纪录片工作者柯克·莫里斯拍摄有关史密斯影片的笔记
    走路回家
    克里斯·基利普:《当场现形》
    (与西尔维娅·格兰特合作)
    生之意义
    尼克·韦普林顿:《客厅》
    安德烈·柯特兹:《关于阅读》
    地铁里乞讨的男人
    亨利·卡蒂埃—布列松
    马蒂娜·弗兰克
    《一日又一日》的传真序言
    让·摩尔:一张肖像素描
    一出与这座星球同样大的悲剧
    与塞巴斯蒂奥·萨尔加多的对话
    接纳
    莫伊拉·佩拉尔塔:《近乎无形》
    致敬卡蒂埃—布列松
    在此地彼时之间
    马克·特里维耶
    马克·特里维耶:《我那美丽的》
    伊特卡·汉泽洛娃:《森林》
    阿拉姆·谢卜利:《追踪者》
    插图目录
    文章出处

    ......

    精 彩 页:
    一个多世纪以来,摄影师和他们的拥趸一直主张摄影应该被视为一种纯艺术。这一辩护究竟有多成功尚不可知,但可以肯定的是,对 大多数人来说,虽然他们都拍照,同时也享受、使用并珍视摄影,但他们却从来不把摄影当艺术看。这不免让摄影的辩护者(我自己也是其中一位)显得有那么一点学究气。
        现在倒是清楚了,摄影还不如别被看作纯艺术。摄影(不管它会是怎样的行为活动)看起来好像还要比我们自文艺复兴以来所关注的绘画和雕塑 为长命。只有少数的博物馆会有足够的主动性来设立摄影部,这在现在看来倒可能也是一件幸事,因为它意味着只有少数照片被保存在那种可怕的孤立中,也意味着公众尚未想到有一些照片会成为 他们的存在。(博物馆的功能就好像一个贵族之家,在特定的时段里,公众被接纳为观众。“贵族”的阶级属性可能会有差异,然而一旦作品被放在博物馆,它就获得了一种谜一般的生命属性,将大众排除在外。)让我说得 明白一些。我们知道,绘画和雕塑不是死于任何风格上的疾病,也不是死于任何被行家们危言耸听地诊断为文化堕落的东西;它们之所以走向死亡,是因为在现今这样一个世界里,如果艺术作品不变成值钱的财产,就无法幸免于难。这一状况才暗示着绘画和雕塑的死亡,因为现在,财产价值—它过去不是这样的—不可避免地排斥其他所有的价值。人们信任它,但在本质上他们信任的却是由财产给予的一种受到保护的错觉。所有的纯艺术作品,不管它们的内容是什么,不管一个个体观察者对它有什么感觉,现今都不过是被当成是一种支撑着保守主义的全部精神信念的道具。
        就其本质而言,照片少有或没有财产价值,因为它们没有稀缺性。摄影 特别的本质就是让图像不再是 的,相反,摄影图像具有无限可复制性。用20世纪的名词来说,照片是所见之物的记录。与其将照片看作艺术作品,不如让我们将其看作心电图。这样我们可能会少一些错觉。我们的错误在于总是依据创造过程中某些不同程度的处理来归类艺术,照此逻辑,所有的人造物就都成了艺术了。
         有用的方法是在判定一个对象是否是艺术的时候考察它的社会功能,考察艺术作品财产的功能。如此看来,照片大都不在这个范畴里。
        摄影承载了一种见证,人类正在给定条件下实施自己的选择。一张照片就是这个过程的结果,反映摄影师的决断—他认定照片中的这个特别的事件,或是这个特别的物件是值得被记录下来的。如果每一个存在之物都被连续不断地拍摄,那么每一张照片也将失去意义。一张照片所昭告出来的并非事件自身也非视觉自身。一张照片是它所记录的事件的一条讯息。这条讯息的紧迫性既不 依赖事件本身的紧迫性,也不能 与之脱离。简言之,这条讯息若被解码出来就是:我已做出决定,我之所见是值得被记录下来的(I have decided that seeing this is worth recording) 。
        无论是 难忘的照片,还是平凡的快照,皆是如此。一张照片区别于另一张的方式是它在何种程度上解释了这个讯息,以及它在何种程度上使得摄影师的选择明晰且可被理解。至此,我们碰到了摄影鲜为人知的一个悖论。照片是以光为中介对一个给定的事件的自动记录:但却又要用这个给定的事件来解释它所记录的内容。摄影是一个呈现观察自觉意识的过程。
        我们必须要从一种由于持续地将摄影和纯艺术做比较而带来的困惑中摆脱出来。每本摄影指南都在谈论构图,似乎好照片就应该是精心构图的那种。但这只有在我们把摄影图像看作对绘画的一种模仿时才成立。绘画是一种布局的艺术,所以在布局之中有那么一些秩序规则也就是理所应当的了。在一幅画作之中,形式之间的每一种关联在某种程度上都是为适应画家的目的而存在的。对摄影来说情况却非如此。(除非我们把那些怪里怪气的影棚作品也包括在内。在这种作品中,摄影师会在拍照之前布置被摄对象的每一个细节。)“构图”这个字眼里蕴含的深思熟虑、形式化的感觉,并不适用于摄影。
        一张照片的形式构成解释不了什么,它所描绘之事件自身的神秘或清晰,皆有赖于观者在看这张照片之前的所知。那么,究竟是什么给照片以摄影的意义?怎样可以让它 少的讯息—我已做出决定,我之所见是值得被记录下来的—得以扩充和生动化?一张照片真正的内容是不可见的,它可用戏剧来推演,在这里意义要用时间来解释,而非形式。也有人可能会认为与绘画相比,摄影与音乐 亲近。我前面说了,一张照片承载的是对人类正在实施自己的选择的目击。但这并不是一种拍X还是拍Y的选择,而是一种是在X瞬间拍摄还是Y瞬间拍摄的选择。其实,任何照片( 的和 普通的)记录下的事物都有大致相同的分量,以及大致相同的确信,变动的是让我们意识到缺席与在场这两级存在的那种强度。在这两极之间,摄影可以找到它合适的意义。(对摄影 为流行的使用方法可以看作对缺席的一种纪念。)一张照片,在记录所见的同时,却总是天性使然地指涉着所未见的事物。它孤立、保存和呈现一个从连续体中拿来的瞬间。绘画的力量在其内在的所指,它那种 画

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