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  • 晚明散曲研究 王静著上海人民出版社曲家地域分布认识晚明词曲互化曲坛多元发展打破南曲时代固有认知
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    • 作者: 王静著
    • 出版社: 上海人民出版社
    • 出版时间:2023-12
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    • 作者: 王静著
    • 出版社:上海人民出版社
    • 出版时间:2023-12
    • 页数:352
    • 开本:32
    • ISBN:9787208185098
    • 版权提供:上海人民出版社

    晚明散曲研究

     

    王静 著

    ISBN:9787208185098

    32开/精装/中文

    上海人民出版社

     

    编辑推荐

     

     

    很长时间以来,学界对于明代散曲的研究,不论整体还是个案,都明显呈现出“重北轻南”的倾向——重视“未有昆曲以前,北曲为盛”的明中叶散曲,而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月,闺情相思,囿于梁、沈二家,价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看,“晚明时期”南方散曲家人数确实远多于北方,但自晚明前期直至后期,北方散曲家的势力虽逐步衰落,但毕竟也从未完全退出过曲坛;而就南北曲的创作数量来看,不算无宫调令、不明牌调令与南北合套,晚明前期南散曲数量只略高于北散曲,晚明中期南散曲数量方才大增,这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛,在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面,及至中、后期方才可谓“南曲乃成曲坛主流,北曲则已成余响”。因此,这一时期并不可以简单概括为“南曲的时代”。作者把晚明散曲放在有明一代散曲发展的历程中来加以动态考察,认为整个晚明时期的散曲创作都是南北并存,明清以来通常认为的“文章必推梁氏为极轨,韵律必推沈氏为极轨”的现象,只存在于晚明中后期的大部分南派曲坛中,梁辰鱼、沈璟的影响并不足以完全笼罩整个晚明曲坛。

     

    内容简介

     

     

    长期以来,学界对于明代散曲的研究,多重视“未有昆曲以前,北曲为盛”的明中叶散曲,而认为昆腔兴起之后的明后期散曲价值不高。进入21世纪之后,这种现象虽然在一定程度上得以改观,但仍有学者认为在明嘉靖三十五年(1556)至天启五年(1625)的这七十年时间内,散曲创作基本都囿于梁辰鱼、沈璨两派,直到施绍莘的出现,才彻底打破“香奁文学”的一统局面。
    本书以如何确定“晚明”散曲的时间下限为切入点,在尽可能还原这七十年内散曲曲坛真实情况的前提下,从散曲这一文体本身的发展、演变出发,并结合“晚明”词曲互化现象的具体表现及形成原因,从理论层面辨析“词曲同源”与“正变异流”观的实际内涵,借助“词曲一体”观重新定义了散曲史角度的“晚明”概念。

     

    作者介绍

     

     

    王静,文学博士,现供职于复旦大学中文系,《当代修辞学》责任编辑。 主要研究方向为近世文学与文献研究、编辑出版学,已在《词学》《文学研究》《中国文学研究》《古代文学理论研究》《现代中文学刊》《编辑学刊》等核心刊物发表论文十余篇,参与“杂剧古今演变史及历代杂剧文献汇释”等国家社科基金重大项目,及《江南女性别集》(第三、四编)、《现代古体文学大系·词集》(全六卷)等大型典籍整理项目。

     

    目录

     

     

    序 /1
    绪 论 /1
    第一章 晚明散曲曲坛概况 / 24
    第一节 晚明散曲家的时空分布与身份构成 / 24
    第二节 晚明散曲的主要文本流传形式 / 34
    第三节 晚明散曲的题材类型和整体风貌 / 44
    第二章 晚明前期散曲创作研究 / 51
    第一节 晚明前期散曲曲坛概况 / 51
    第二节 南北并盛,豪丽相参:明中叶至晚明散曲的过渡 / 59
    第三节 冯氏之后,更有来者:晚明前期北派曲家的创作 / 69
    第四节 尖歌倩意,雅俗同赏:晚明前期曲家的拟时曲之作 / 79
    第三章 晚明中期散曲创作研究 / 87
    第一节 晚明中期散曲曲坛概况 / 87
    第二节 济济多士,出入梁沈:晚明中期南派曲家的创作 / 95
    第三节 家国大义,用世之心:晚明中期北派曲家的创作 / 106
    第四节 警世明言,小曲大道:晚明中期曲家的拟时曲之作 / 114
    第四章 晚明后期散曲创作研究 / 120
    第一节 晚明后期散曲曲坛概况 / 120
    第二节 格律本色,各承衣钵:晚明后期吴江后学的创作 / 127
    第三节 新声逸韵,别有所托:晚明后期吴越自由曲家的创作 / 135
    第四节 隐歌高唱,出世之想:晚明后期北派曲家的创作 / 150
    第五章 晚明散曲理论研究 / 158
    第一节 散曲本体论 / 158
    第二节 散曲风格论 / 170
    第三节 散曲创作论 / 179
    第六章晚明散曲选本研究 / 196
    第一节 从《南北宫词纪》看晚明“婉丽”曲观的建立 / 196
    第二节 从《吴骚》系列看晚明至明末“骚雅”曲观内涵的演变 / 205
    第三节 从《太霞新奏》看明末曲坛对晚明“本色”曲观的接受 / 214
    第七章晚明散曲与词之间的交互影响 / 225
    第一节 晚明时期“曲的词化”与“词的曲化”现象 / 225
    第二节 “词曲一体”观与晚明词曲互化现象的形成 / 234
    第三节 晚明词曲“正变异流”与“同源”观的悖论 / 240
    结 语 / 252
    参考文献 / 259
    附录一 晚明散曲家生平及创作情况表 / 276
    附录二 晚明重要散曲文献叙录 / 319
    附录三 《全明散曲》补遗 / 340
    后 记 / 346

    ............
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