| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 事实：一个小说家的自传 |
| 作 者： | 菲利普 罗斯 著，毛俊杰译 |
| 定价： | 60.00 |
| ISBN号： | 9787532782659 |
| 出版社： | 上海译文出版社 |
| 开本： | 32开 |
| 装帧： | 精装 |
| 出版日期： | 2020年01月 |
| 编辑推荐 |
| 1.意气多于议论,捏造多于实证？ 热衷于自我分裂的罗斯这次进入“自我消解模式”，公然挑衅读者：“我写虚构小说时，你们说这其实是我的自传，当我写自传时，你们说这简直是虚构小说。既然你们那么洞若观火，而我那么混淆不清，是真是假，就让读者去想想吧。” 2.你已死了，而且用不着我动手。 罗斯的*任妻子，是他戏剧人生的引爆点，也是他笔下那些“武力值爆表"的女性角色的原型。罗斯爱过她，恨过她，忘不掉她，不厌其烦地写她，*后看着她作为“敌人的尸体”从自己的人生长河上漂过。 |
| 内容介绍 |
| 《事实：一个小说家的自传》是菲利普•罗斯“罗斯系列”的*部。小说以“我”罗斯与祖克曼（作者创造的第二个我）一去一回两封信为开头和结尾，中间分五个部分：序幕、安全的家园、乔学院、我梦想中的女孩、现在我们也许可以开始，追溯“我”从犹太小镇男孩变成功成名就小说家的人生轨迹。小说在严格的非虚构叙事下，呈现出一个“未经修饰”的“罗斯”——一个初露头角的艺术家、学生、儿子、情人、丈夫、美国人、犹太人，开诚布公地探讨了小说和自传的关系：有多接近就有多遥远。" |
| 作者介绍 |
| 菲利普•罗斯（1933-2018） 美国小说家，出生于新泽西州纽瓦克市。1959年凭借处女作《再见，哥伦布》受到瞩目，此后笔耕不辍，获奖无数，赢得国内外的高度认可。2012年宣布封笔，一生共创作29部小说，代表作有《波特诺伊的怨诉》《鬼作家》《萨巴斯剧院》《美国牧歌》《人性的污秽》等。 |
| 目录 |
| 序幕/9 安全的家园/19 乔学院/35 我梦想中的女孩/85 都是一家人/121 现在我们也许可以开始/141 |
| 在线试读部分章节 |
| 我梦想中的女孩 那天晚上，我在芝加哥的大街上推销自己，劝她陪我去斯坦威大厅的药店喝咖啡。那是大学人士经常光顾的场所，离她家仅几个街区。然而，我对她的关注由来已久。不管是出于羞怯，还是出于处世的态度，我以前从没如此公然地泡妞。与其说我是命中注定要这么做的，倒不如说我已下定决心——既是我文化上的倾向，又是我心理上的决断——邂逅这位似乎是原型化身的女子。 我一九五六年十月还不到二十四岁，已服完军役，发表于一份小型文学杂志的第二个短篇故事，刚被选入玛莎•弗利的《一九五六年美国短篇小说》选集。我是芝加哥大学的讲师（又是博士候选人），身上穿的是棕褐色的格子花呢西装。那是我以退伍遣散费在布鲁克斯兄弟的大学商店买的，为了与我作文课的学生见面。我刚离开四合俱乐部欢迎新教师的鸡尾酒会，肚子里尚有四或五盎司的波本威士忌，正点燃我心中的欲火。我的信心爆棚，自由自在（“…… 他们喝醉了酒，年少气盛，才二十岁……相信自己可以永远不死。”托马斯•沃尔夫），在伍德沃思书店门口把她拦下，跟她搭讪起来：“你一定要陪我喝一次咖 啡——我了解你的一切。”“是吗？有什么需要了解的？”“你曾是戈登的服务员。”戈登餐厅是另一个大学人士聚会的场所，就在伍德沃思书店的隔壁。她回答： “真是我吗？” “你还有两个小孩。”“是吗？”“你来自密歇根。” “你怎么知道的？”“我打听了。有一天在戈登看到你的小孩，一男一女，大概八岁和六岁。” “你为什么要费心记住这一切？”“你似乎太年轻，不像那两个小孩的母亲，于是我问了旁人。他们告诉我，你已离婚；还告诉我，你曾是这里的学生。”“时间太短，没什么用。” “他们告诉我，你的名字叫乔西，我一九五四年来到这儿读研究生。”我还告诉她：“我曾在戈登吃午餐，我和我的朋友就是你招待的。”她说：“恐怕我没有那么好的记性。”我回答：“但我有。”我坚持不懈，耍尽我的灵敏机智，固执地相信自己攻无不克，终于得到她的让步——之后我很难再让她妥协——陪我走下一个街区，在斯坦威大厅的橱窗摊位坐下。就在那里，已出版小说的年轻讲师展示他全部的才具和优雅，乔西虽感到滑稽好笑，心里却是美滋滋的，只是说——对自己魅力的讥讽式暗示——实在弄不懂我为何变得如此热情。 但在当时，我几乎对一切都满怀热情；尤其是那个晚上，我的热情几乎到了极限。我在教师俱乐部的派对上喝了波本威士忌；在大学新教师中，我是最年轻的，甚至可以说是最幸福的。如果她不理解我的热情，那是因为我二十三岁时所体验的迷人原型的魅力，对二十七岁的她来说，反而是她一切挫折的总和。我眼中的异国情调，并不全在她原型的金发碧眼中，尽管她的确是蓝眼睛金头发；她具有方形对称的脸庞，不管遭遇了多少激烈争斗，戴上绒线滑雪帽后，看起来仍像是一位少女或假小子。我眼中的异国情调，也不在她原型的非犹太人外表，尽管她的确是非犹太人的长相，且带有政治家的神态，与波莉飘逸的风采大相径庭；此外，聪明的波莉还拥有老于世故的马提尼和细腻的嘲讽。我眼中的异国情调，更不在她的美国性，尽管她的语音、穿着、礼貌可让她成功顶替美国电影中任何一位活泼女星；她可以是安迪•哈代的朋友，琼• 阿利森的同学，跳上卡尔顿• 卡彭特的老爷车，前去参加高中毕业舞会。事实上，她只是一个小镇醉汉的愤怒女儿，但这丝毫没有减弱她的美国性。她饱受残酷的性爱记忆的困扰；因对自己出身的不公平抱有不可磨灭的愤懑而感到压抑；由于最开始的过失而动辄受阻，冲动之下又会求助于不顾一切的奸诈。她这个金发女主角，与其说出现于米高梅公司的阳光梦幻大片，倒不如说更吸引英格玛•伯格曼的关注。 挑逗我性幻想的，并非她雅利安人的非犹太人原型化身——巴克内尔大学有数百名女子，一样的原型，并没有勾起我的兴趣——当她仍是刚离婚带俩小孩的女服务员时，当我还是芝加哥大学研究生时，我就在戈登餐厅觉得，她是那个世界的受害者，虽有基于社会生物学的好出身，却成了一无所有的难民。根据新老世界的种族神话，我的出身，即使不算低人一等，本应在她的出身面前毕恭毕敬。如果她的父亲在大都会人寿保险公司上班，他便有望升作代理人主管，甚至还可梦想成为总裁。而我的父亲认为，他别无选择，只好去冒自主创业的巨大风险——结果碰上坏运气，差点全军覆灭——因为世界上最大的金融机构，一方面声称它的廉洁之灯从不熄灭，另一方面却认为，父亲这样的人还是担任公司的低级职务。事实上，她英俊的父亲名叫斯莫克•詹森，高中时还是运动员，却从来没能长期地保有工作，或 放弃酗酒，最终因盗窃罪在佛罗里达监狱服刑。而我的父亲，既缺乏教育，又受犹太背景的限制，单凭他奴隶般的勤快和百折不挠的野心，在保险公司爬上管理的位置。这个位置在公司整个等级制度中虽微不足道，却代表了个人意志对体制偏见的胜利。斯莫克•詹森作为父亲、员工、丈夫、公民的记录，在很大程度上，让乔西感受不到家庭骄傲，也毫不依恋从小长大的家乡。她漂泊不定，对自己密歇根的童年痛感疏远；此外，她身为妻子和母亲的近期考验， |
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