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  • 电影与激进的渴望:实验电影文论选 安妮特 米切尔森等著 黄兆杰主编译 回归电影先锋之魂的艺术表达 视觉艺术不可错过的灵感
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    • 作者: 安妮特·米切尔森著 | | 黄兆杰译
    • 出版社: 长江文艺出版社
    • 出版时间:2022-11
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    • 作者: 安妮特·米切尔森著| 黄兆杰译
    • 出版社:长江文艺出版社
    • 出版时间:2022-11
    • 开本:32开
    • ISBN:9787570229154
    • 版权提供:长江文艺出版社
    基本信息(以实物为准)
    商品名称:电影与激进的渴望:实验电影文论选开本:32开
    作者:[美]安妮特·米切尔森 等著;黄兆杰 主编;黄兆杰 译页数:
    定价:68出版时间:2022-11-01
    ISBN号:9787570229154 商品类型:图书
    出版社:长江文艺版次:1
    作者简介:
    作者简介安妮特·米切尔森(Annette Michelson),美国艺术和电影评论家、作家。1956—1966年,担任《纽约先驱论坛报》巴黎版的艺术编辑和评论家,同时也为《艺术杂志》和《艺术 》撰稿。她与杰伊·莱达一起在纽约大学建立了电影研究系, 她的工作对电影研究和视觉文化中的先锋艺术领域做出了贡献。
        丛书主编李洋,北京大学艺术学院教授、博士生导师,制片人,主要研究方向为艺术理论、图像哲学与电影史,著有《目光的伦理》《迷影文化史》等。
        本书主编·译者黄兆杰,青年学者,北京大学艺术学院博士,主要研究方向为实验电影史和实验电影理论,在《电影艺术》《艺术广角》等杂志发表学术论文、译文多篇。

    ......

    内容提要:
    本书是20世纪先锋影人电影理论与批判文献精选集,收录了包括曼·雷、让·爱泼斯坦、居伊·德波、饭村隆彦等近40位影人44篇论述先锋电影的经典文章,包括演讲稿、采访、论文、座谈等。并特别收录纳森纳尔·朵尔斯基《虔诚的电影》这本小书的全译本。这些文章展现了先锋影人在探索电影与视觉、文学、音乐、政治、空间、文字(字幕)等诸多方面的思考和争鸣。
        从思考镜头语言的审美哲思,到回应好莱坞、工业电影对先锋与实验电影的冲击;从骋辩诗意的抽象与再现,到深研镜头的存在与节制,全面呈现电影思考跟随时代的 迭与发展,勾勒出20世纪先锋电影作为视觉语言的全景图卷。

    ......

    目录:
    总 序
    曼·雷
    电影影像(1951)
    汉斯·里希特
    作为一种原创艺术形式的电影(1950)
    从内部视角看先锋电影(1949)
    费尔南·莱热
    绘画与电影(1925)
    让·爱泼斯坦
    电影的本质(1923)
    论一种新先锋派(1924)
    热尔曼·杜拉克
    视觉与反视觉电影(1928)
    先锋派电影:它们在大众与电影产业前的命运(1932)
    安托南·阿尔托
    巫术与电影(1928)
    奥斯卡·费辛格
    吾之声明尽于作品中(1947)
    威拉德·马斯 等
    诗歌与电影:一场座谈会(1963)
    西德尼·彼得森
    关于实验电影中的喜剧的笔记(1963)
    斯坦·布拉哈格
    视觉的隐喻(1963)
    帕克·泰勒
    “地下电影”:先锋派的新面具(1960)
    梦的结构:实验电影的基础(1960)
    阿莫斯·沃格尔
    十三种混淆(1967)
    丹尼尔·塔尔博特 等
    新美国电影:对《十三种混淆》的五个回应(1967)
    安妮特·米切尔森
    迈克尔·斯诺(1971)
    电影与激进的渴望(1966)
    迈克尔·斯诺
    克诺克-祖特 实验电影节上关于影片《波长》的声明(1967)
    P. 亚当斯·西特尼
    结构电影(1969)
    选集电影档案馆宣言(1970)
    斯坦·范德贝克
    “文化:对讲机”与扩延电影:一份提议与宣言(1966)
    湮灭电影:来自地下的电影(1961)
    安东尼·麦考尔
    两则陈述(1973/1975)
    乔治·库哈尔
    8 毫米电影宣言(1964)
    罗伯特·史密森
    电影异托邦(1971)
    约翰·惠特尼 詹姆斯·惠特尼
    视听音乐(1947)
    彼得·库贝尔卡
    度量电影理论(1974—1975)
    格雷戈里·马科普洛斯
    直觉空间(1998)
    霍利斯·弗兰普顿
    一次讲演(1968)
    彼得·沃伦
    两种先锋派(1975)
    J. 霍伯曼
    先锋电影的三个神话(1981)
    乔纳斯·梅卡斯
    日记电影(1972)
    电影日志(1963—1969)
    比吉特·海因
    先锋派与政治(1976)
    汤姆·冈宁
    迈向少数电影:福诺罗夫、赫威茨、阿韦什、拉波尔、 克拉尔与所罗门(1989—1990)
    居伊·德波
    未来电影导论(1952)
    尼克·泽德
    僭越电影宣言(1985)
    饭村隆彦 等
    为了真正自由的电影:电影独立派提案(1964)
    松本俊夫
    前卫纪录电影论(1963)
    基斯·桑伯恩
    现代的,太现代的(1988)
    “电影形式”工作坊 等
    “电影形式”工作坊宣言及其他(1975—1980)
    特别收录
    纳森纳尔·朵尔斯基
    虔诚的电影(2005)
    丁昕? 译
    大都会电影文献翻译小组

    ......

    精 彩 页:
    电影的本质(1923)让·爱泼斯坦有 ,在接受一位记者采访时,我不得不回应某些在我看来在记者脑中已经成为思维定式的问题,使我们可以洞悉电影特性的奥秘。这些问题中的 个是:“对你来说,电影是否首先是纪录性的?”我回答道:“不,纪录只是电影中的一小部分。”记者的第二个问题是:“对你来说,电影的本质特征是否是大规模的制作?”我回答道:“不,大规模制作只是电影中的一小部分;我认为它并不重要。”记者继续发问,因为一位记者永远不会缺少问题;因此他又问我:“对你而言,立体主义与表现主义那种风格化的电影,是电影的本质吗?”这次我的回答 直截了当:“不,这不过是电影的一种次要属性,而且它几乎代表了这一属性的堕落。”我认为,为了影片中一个 次要的元素,布景的 风格化可以毁掉整部电影的平衡:确切地说,布景吸引了所有的注意力,以牺牲电影本身为代价。你们还记得吗,自由艺术戏剧(Theatre d’Art Libre)项目在诞生之时,曾经有这么一句话,“文字创造了布景,也创造了其他的一切……”那么,我相信,处于诞生过程中的艺术电影,有权利将自己的法则嵌入这个项目之中:“姿势(gesture)创造了布景,也创造了其他的一切。”记者进一步问我:“对你而言,现实主义电影代表了电影的本质吗?”这次我根本没有回答他,因为我承认,我不知道现实主义和艺术是否有关系。对我而言,如果艺术不是象征性的,那它根本不是艺术……因此我说,无论是纪录性、大规模制作、表现主义,还是现实主义,都不是电影的本质。我这么说,并不意味着,某些被归类于这些类型的影片不是好电影。我只是想说,电影的纪录性、表现主义或现实主义层面都不过是电影结构的附属特征。对于缺乏经验的眼睛来说,这些特征虽然是次要的,但通常要比电影的本质 为明显可见,因此他们难以理解它真正重要性所在。当一道菜太辣时,你 为注意的便是辣椒,但其实有营养的并不是辣椒。
        由此我们回顾了一些电影的“调味料”,一些上镜头性的“调味料”。我们因此回到,并将总是回到这个问题:“电影艺术的职责是将自身限制于上镜头性的层面之内,那么,什么是事物、存在与灵魂具有上镜头性的层面?”上镜头性的层面,是时空变量构成的。这是一个重要的法则。如果要用一种实在的语言来解释它的话,那就是:如果某个层面能够同时在时空中改变方位和变化,那么它就是上镜头性的层面。

    ......

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