十六位开山派恐怖大师的源头之作
《奥尔拉》——居伊·德·莫泊桑
莫泊桑被誉为“短篇小说”，他的《奥尔拉》是从医学角度通过经历者的思想来呈现精神障碍演变过程的小说，是洛夫克拉夫特的《克苏鲁的呼唤》的灵感来源之一。
《戈雷斯托普田庄的秘密》——柯南·道尔
“福尔摩斯之父”柯南·道尔的早期作品，是其对超自然题材的大胆尝试，故事相当独特而有趣。
《丑陋的珍妮特》——罗伯特·路易斯·史蒂文森
史蒂文森是世界名著《金银岛》作者。当他把这个故事读给妻子范妮时，她说故事“让我的骨头感到一阵阵的颤抖”，史蒂文森本人也“相当害怕”。
《第13号房间》——蒙塔古·罗兹·詹姆斯
詹姆斯被誉为“欧美古董怪谈鼻祖”“英格兰有史以来*好的怪谈作家”，《第13号房间》其代表作，被英国广播公司（BBC）改编为电影。
《灵魂之光》——亚瑟·梅琴
梅琴被誉为“真正的现代恐怖故事作家”，《灵魂之光》是其经典之作，是“死亡民谣”乐队Current 93的专辑灵感来源。
《偷听者》《五朔节前夕》——阿尔杰农· 布莱克伍德
布莱克伍德被誉为“欧美高产的怪谈故事作家”。短篇小说《偷听者》《五朔节前夕》集中展现了他笔下的所有恐怖元素。
《钻石透镜》——菲茨·詹姆斯·奥布赖恩
奥布赖恩是当今科幻小说的先驱之一。《钻石透镜》是他的短篇小说代表作，受到洛夫克拉夫特的极力推荐。
《五指怪兽》——威廉·F.哈维
哈维在欧美恐怖与悬疑小说领域占有一席之地，《五指怪兽》被誉为“有史以来精彩的‘断手’故事”，华纳兄弟电影公司发行了据其改编的同名电影。
《木乃伊之足》——特奥菲尔·戈蒂埃
戈蒂埃被誉为“法国文学的完美魔术师”。洛夫克拉夫特说：“在戈蒂埃身上，我们初次品尝到了虚幻世界里正统法国文学的风味。”
《黄色猫咪》——威尔伯·丹尼尔·斯蒂尔
斯蒂尔是“美国公认的流行短篇小说大师”，《黄色猫咪》入选“1915 年美国短篇小说”。
《走得太远的人》——爱德华·弗雷德里克·本森
本森以创作大气、有时幽默或讽刺的怪谈故事而闻名。洛夫克拉夫特积极评价了《走得太远的人》和本森的同类型作品，称作者是该类型小说的“重要贡献者”。
《给苏拉的信》——小普林尼
小普林尼是古罗马作家、罗马帝国的元老，《给苏拉的信》是欧洲*早的关于幽灵的故事之一。
…………
《怪谈故事》
前言
偷听者——〔英〕阿尔杰农·布莱克伍德
第13号房间——〔英〕蒙塔古·罗兹·詹姆斯
约瑟夫的故事——〔英〕凯瑟琳·瑞克福德
奥尔拉——〔法〕居伊·德·莫泊桑
五指怪兽——〔英〕威廉·F.哈维
玛德琳娜修女——〔美〕拉尔夫·亚当斯·克拉姆
丑陋的珍妮特——〔英〕罗伯特·路易斯·史蒂文森
黄色猫咪——〔美〕威尔伯·丹尼尔·斯蒂尔
给苏拉的信——〔古罗马〕小普林尼
《神秘诙谐故事》
前言
五朔节前夕——〔英〕阿尔杰农·布莱克伍德
钻石透镜——〔英〕菲茨·詹姆斯·奥布赖恩
木乃伊之足——〔法〕特奥菲尔·戈蒂埃
走得太远的人——〔英〕爱德华·弗雷德里克·本森
灵魂之光——〔英〕亚瑟·梅琴
戈雷斯托普田庄的秘密——〔英〕柯南·道尔
浅蓝色眼睛的男人——〔法〕让·黎施潘
敌对的幽灵——〔美〕布兰德·马修斯
木乃伊之足
〔法〕特奥菲尔·戈蒂埃
《木乃伊之足》导读
1.《木乃伊之足》的作者是法国诗人、剧作家、小说家特奥菲尔·戈蒂埃（1811—1872）。他是浪漫主义的热心捍卫者，他受到巴尔扎克、福楼拜、庞德、艾略特、王尔德等不同作家的广泛推崇。
2. 法国诗人夏尔·皮埃尔·波德莱尔的著名诗集《恶之花》，是献给戈蒂埃的作品。波德莱尔称“献给法国文学的完美魔术师”。
3. 洛夫克拉夫特在其文学评论《文学中的超自然恐怖》中说：“在特奥菲尔·戈蒂埃身上，我们初次品尝到了虚幻世界里正统法国文学的风味。”
4.《木乃伊之足》初发表于1840 年9 月的《家庭博物馆》杂志。1908 年被拉夫卡迪奥·赫恩（小泉八云）翻译成英文。
5. 故事中提到了一些古代神话传说中的角色：梵天，印度教三相神之一， 创造之神；毗湿奴，印度教三相神之一，维护之神；伊希斯，古埃及神话中的生命和魔法女神；阿门泰特，古埃及神话中的冥界女神；克罗诺斯，古希腊神话中的丰收之神，在古罗马统治埃及时期，成为对埃及大地之神盖布的别称； 西绪特罗斯，苏美尔神话人物朱苏德拉的希腊化名字，他是苏美尔大洪水传说里的英雄；土八该隐，传说中以色列人打造铜铁利器的始祖；奥西里斯，古埃及神话中的冥王，植物、农业和丰饶之神。
6. 故事中提到的“科林斯式”，是一种在古希腊发展起来的华丽柱式风格， 由伊奥尼亚式演变而来，柱头呈花篮形状，更加华丽、轻巧，体现了少女胴体的窈窕之美。
我闲来无事，漫步在巴黎街头，走进了一家卖古董的小店，巴黎人称这种店的店主为“杂物商人”，这是本地特有的俚语，出了巴黎根本没人听得懂。
你们肯定偶尔也会往这些店大大小小的橱窗里瞥上一两眼。现在买古董家具已成时尚，所以在巴黎的街头巷尾，这些古董店多如牛毛，每个小股票经纪人都寻思着在家里弄个中世纪风格的房间以附庸风雅。
旧铁器商人的店铺、挂毯匠的仓库、化学家的实验室和画家的画室，表面看似截然不同，却有一样东西是相同的：在所有这些黑魆魆的巢穴里，阳光透过百叶窗偷偷洒落，形成斑驳的光影。其中最显眼的古物就是无处不在的灰尘。在这层薄薄的尘埃中，蜘蛛网以其精妙绝伦的纹理和形态，比任何凸纹花边的华丽蕾丝都更真实、更生动地诠释出时间的印记。摆放在外的老梨木家具虽然看似历尽沧桑，实际上却比昨天才从美洲运来的桃花心木家具更为崭新。
那个古董贩子的仓库是个名副其实的杂物堆放地。各个时代、各个国家的古董似乎都汇聚于此，宛如一个跨越时空的博物馆。一盏伊特鲁里亚的红黏土灯立在一个布勒橱柜上，黑檀木面板上镶嵌着条纹鲜明的黄铜线条。一位路易十五时期宫廷中的公爵夫人像没事儿人似的，把宛若小鹿的双脚伸到一张路易十三时期的大桌子下面。桌子有沉重的螺旋形橡木桌脚，雕刻着虚构的怪物和交错的树叶图案。
在几个餐具柜锯齿形装饰的镶嵌架上，巨大的日本餐盘璀璨夺目，盘子上有红色和蓝色的图案，上面有镀金的凹槽，与旁边伯纳德·帕利西的珐琅作品相映成趣，珐琅上面有蛇、青蛙和蜥蜴的浮雕。
被拆开的柜子里，银光闪闪的丝绸像瀑布一样倾泻而下，闪闪发光的小珠子被斜射的阳光映衬得珠光宝气，漾出亮丽奢华的光波。而各个年代的肖像画，在或多或少失去光泽的画框里，透过黄色的清漆，露出了灿烂的笑容。
在一个角落里有套米兰盔甲，上面的条纹胸铠镶嵌了金属，在阳光下熠熠生辉，架子上和房间的犄角旮旯里凌乱地摆满了瓷制的爱神和仙女，以及奇特的东方瓷器、青瓷花瓶和裂纹瓷器、撒克逊杯和老式的塞弗勒茶杯。
那个古董商紧紧地跟着我，在成堆的家具之间迂回穿梭前进，时不时用手挡开我那危险地扫过古董的外衣下摆，像古文物研究者和高利贷者似的，紧张兮兮地盯着我的胳膊肘，生怕弄坏了他的宝贝。
这个商人面容奇特，颅骨硕大，像膝盖一样圆滑，周围是一圈稀疏的白发，把他那清澈的鲑鱼色皮肤衬托得更加醒目，给人一种家长式的和蔼可亲的假象。然而，两只黄色的小眼睛闪烁着光芒，在眼眶里颤动着，活像两个金路易浮在水银上。他长着个鹰钩鼻，让人联想到东方人或犹太人。他的手细长，手上青筋暴起，就像小提琴指板上的琴弦般紧绷着；指甲又长又尖，仿佛蝙蝠翅膀上延伸出来的利爪。他的手因年迈而颤颤巍巍，但当他拿起任何一件贵重物品——玛瑙杯、威尼斯玻璃杯或波希米亚水晶盘时，这双因痉挛而略微颤抖的手就会变得比钢钳或龙虾的爪子还要有力。这个古怪的老家伙看上去完全就是个犹太人，身上有一种神秘气质。若是在三百年前，仅凭这副长相，他可能就被判为异端，绑在火刑柱上烧死了。
“先生，您今天不从我这儿买些东西吗？这是一把马来刀，刀刃像火焰一样起伏。您瞧，那些凹槽是为了方便快速放血，再看看那些锋利的倒齿，拔刀时可以瞬间撕裂敌人的内脏。这是一把质地优良的凶猛武器，在您的收藏中肯定会很抢眼。这把双手剑精美绝伦，是铸剑大师何塞佩·德拉赫拉的得意之作。还有这把克里希马德剑，护手上钻了孔，巧夺天工，做工精湛，堪称手工艺品中的！”
“不了，我收集的武器已经够多了。今天，我想找个小雕像，适合拿来当镇纸的那种。因为文具店卖的那些青铜器中看不中用，可能每张书桌上都有，太俗，我实在是受够了。”
老侏儒在他的货堆里东翻西找，最后在我面前摆放了几件古董，至少是所谓古董。孔雀石碎片，印度的小神像，用玉石做的不倒翁玩具——是梵天或毗湿奴的化身，挺适合用来固定纸张和信件这种不太神圣的东西。
我纠结得要命，是不是该买那条浑身都是疣子的瓷龙，龙嘴里伸出令人生畏的獠牙，还有两排尖牙，真是威风凛凛。要不就买个外形不太讨喜的墨西哥小物神，它代表的是自然之神维兹里朴茨特里。正在举棋不定之时，我看到了一只迷人的脚，起初我还以为是某个维纳斯古董神像的碎片呢。
它透出红褐色和茶色的绝美光泽，这是佛罗伦萨青铜器的魅力，与普通青铜器常见的灰绿色相比，这样的颜色显得更加温暖，也更加充满活力，因为灰绿色很容易给人一种雕像被岁月锈蚀的错觉。铜器圆润的身躯上闪耀着绸缎般的光泽，无疑是被两千年多情岁月亲吻而成的，看造型像是科林斯式的青铜器，是艺术盛世的之作，说不定是由古希腊雕刻家利西普斯亲手铸造的。
我对商人说：“我就选那只脚了。”商人看着我，面露讥讽之色，眼神中又透出几许阴鸷。然后他把我想要的东西递给我，让我仔细检查一下。
我对它的轻盈程度感到惊奇不已。这哪是金属铸成的脚，明明就是活生生的肉脚，一只经过防腐处理的脚，一只木乃伊的脚。再仔细一看，皮肤的纹理清晰可见，就连包裹布在上面留下的那一点点不易察觉的痕迹都看得清清楚楚。脚趾纤细而精致，末端是形状完美的指甲，像玛瑙一样晶莹剔透。大脚趾与其他脚趾略微分开，形成了鲜明的对比。这是一种古老的美，并赋予它一种轻盈的感觉——如鸟足般优雅。脚底仅有几根像头发丝一样细的纹路，不易察觉，几乎看不见，证明它从未踩踏过露天的地面，只接触过尼罗河畔最精美的灯芯草席和最柔滑的黑豹皮地毯。
“哈哈，你竟然想要赫尔蒙蒂斯公主的脚！”商人怪笑一声，用他那双猫头鹰般的眼睛盯着我。“哈哈哈！当镇纸用！真是一个新颖的想法！一个艺术性的想法！如果有人告诉老法老，他爱女的脚还能用来做镇纸，他肯定会大吃一惊的。因为他动用全国的物力人力，挖空了一座花岗岩山，作为三重棺椁的容器，棺木上面绘满了象形文字和灵魂审判的美丽图画。”这个古怪的小个子商人继续说道，他的声音不大，仿佛在自言自语。
“这只木乃伊的断足你要卖多少钱？”
“啊，我可得要个价，因为这真是一件。如果有另一只脚能跟它配对，价格不会低于五百法郎。法老女儿的脚，没有比这更难得的珍品了。”
“这当然不是普通物件，但你想要多少钱？首先我得提醒你，我全身上下只有五枚金路易，我顶多给你五枚，再多就真没钱了。你搜遍我的背心口袋和最隐秘的抽屉，除了这可怜的五枚金路易，你再也找不出一个子儿了。”
“五枚金路易就想买赫尔蒙蒂斯公主的脚！这太少了，确实太少了。这可是一只真正的脚。”商人喃喃自语，摇了摇头，眼睛诡异地转了转，闪烁着狡黠的光芒，“好吧，拿去吧，我把包裹布也给你，做个添头儿。”他补充道，用一块古老的破锦缎把那只脚包好，“非常精致！真正的锦缎，从未染过色的印度锦缎。质地结实，但也很柔软。”他喃喃地说着，用手指抚摸着破锦缎。长期做生意让他养成了吹嘘的习惯，就算这东西一文不值，甚至他自己也认为只能免费奉上，他还是能把它夸得天花乱坠。
他把金币倒进腰间挂着的一个中世纪钱袋里，嘴里重复着：
“赫尔蒙蒂斯公主的脚，要用来做镇纸！”
然后，他用那双闪着磷光的眼睛盯着我，活像吞了鱼刺的猫惨嚎一样，用尖锐的声音喊道：
“老法老会大发雷霆的。那个尊贵之人，十分疼爱他的掌上明珠！&r
《惊人的怪谈》是美国小说家、编辑、诗人约瑟夫·刘易斯·弗伦奇所编的奇幻故事集，分为《怪谈故事》与《神秘诙谐故事》两部分，共收录16位开山派恐怖大师的17篇精彩故事。
《怪谈故事》收录了9篇故事，包括：“短篇小说”莫泊桑的《奥尔拉》，它从医学角度通过经历者的思想呈现了精神障碍演变过程，是洛夫克拉夫特《克苏鲁的呼唤》的灵感来源之一；“欧美古董怪谈鼻祖”蒙塔古·罗兹·詹姆斯的《第13号房间》，它被英国广播公司（BBC）改编为电影；“欧美高产怪谈故事作家”阿尔杰农· 布莱克伍德的《偷听者》，集中展现了他笔下的所有恐怖元素……
《神秘诙谐故事》收录了8篇故事，包括：“福尔摩斯之父”柯南·道尔的早期小说《戈雷斯托普田庄的秘密》；“真正的现代恐怖故事作家”亚瑟·梅琴的经典之作《灵魂之光》，它是“死亡民谣”乐队Current 93的专辑灵感来源；“当今科幻小说的先驱之一”菲茨·詹姆斯·奥布赖恩的著名短篇小说《钻石透镜》，受到洛夫克拉夫特的极力推荐；“法国文学的完美魔术师”特奥菲尔·戈蒂埃的《木乃伊之足》，呈现了法式哥特不可思议的美……
约瑟夫·刘易斯·弗伦奇（Joseph Lewis French）。
《纽约时报》评选的传奇编辑，以编选了众多畅销的奇幻、悬疑、推理等类型小说集而闻名，入选英国权威传记参考书《名人录》。
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