苏里传——《刘三姐》《平原游击队》《我们村里的年轻人》新中国电影史上的一个传奇,人民电影艺术家,中国电影红色经典时代的

★他是新中国电影史上的一个传奇

他奉献的经典之作伴随着几代人的深刻记忆

《刘三姐》 开音乐风光故事片之先河

《平原游击队》堪称抗日影片的标志

《我们村里的年轻人》及插曲《人说山西好风光》《樱桃好吃树难栽》数十载流传不息

《祖国的花朵》奉献的名曲《让我们荡起双桨》 成为共和国*动人心魄的旋律之一……

他是苏里

一个用心血浇灌银幕之花的人民电影艺术家

★这是一部关于新中国电影极具代表性的人物的个人传记。传主苏里是中国电影红色经典时代的大师，也是中国当代电影的奠基者之一，他的一生与新中国人民电影事业拓荒创业的过程相同步，并成为具有支撑意义的电影艺术家。

★对苏里个人生涯的回顾，关涉影坛风云及几代电影人的奋进坚守、荣辱沉浮，作者曹积三和传主苏里之间有着同事、忘年交的密切关系，掌握大量的一手材料，书中配有百余幅珍贵高清照片，对重温、研究新中国电影的辉煌时代，具有弥足珍贵的史料价值和文献价值。

卷1 古刹问命

问命  

烧肉也会变成烂菜团 

卷2 巧遇恩师    

雨中巧遇  

不懂规矩的“小铁脚”  

迈大步，做大丈夫   

卷3 多亏邹韬奋的信  

同窗是地下党   

因书得祸   

溯江逃难   

一只足球伴煎熬  

逃难船上定乾坤  

多亏邹韬奋的信 

卷4 搭救苦命女 

一路惊魂奔延安  

搭救苦命女  

卷5 罗瑞卿的妙计  

易名苏里  

请主席签名   

罗瑞卿的妙计   

戏，原来可以这样演！ 

卷6 忘了点灯酿悲剧  

把《论持久战》唱成大鼓书   

罗瑞卿、贺龙争苏里  

过心的爱情参谋  

忘了点灯酿悲剧  

卷7 太行，我再生的爹娘  

惨绝人寰的一幕  

太行，我再生的爹娘  

卷8 灭鬼擒敌逞英雄  

炮楼底下显威风  

灭鬼擒敌逞英雄   

卷9 武兆堤牵线当红娘  

“四平攻坚”立大功  

武兆堤牵线当红娘  

恋爱偏说“走麦城”  

婚礼，“老蒋”来祝贺  

卷10 总理点将入影坛   

创作歌剧《钢骨铁筋》  

拍摄《回到自己队伍中来》  

周恩来点将入影坛  

卷11 局长袁牧之的电报 

“我还是想演戏！”  

局长袁牧之的电报  

《保卫胜利果实》起步副导演   

朝鲜战场遇险记  

空为巨片受熬煎  

卷12 难得吕班一片情  

师友重逢 

吕班领进《六号门》  

巧遇日本友人岸宽身  

拜会评书泰斗陈士和 

“郭振清演胡二，也许能行！”   

难得吕班一片情  

不幸的喜剧才子   

卷13 为了《祖国的花朵》  

林蓝的苦心之作   

给小演员们安个“家”  

突如其来的意外  

分角色、发剧本颇具匠心  

像“过家家”一样拍戏 

不忘小演员身心成长 

插曲《让我们荡起双桨》的诞生

严恭之功  

卷14 反法西斯史诗《平原游击队》  

陈荒煤交办《平原游击队》  

连遭编剧当头棒  

破例 

血染的往事  

中山公园分镜头 

方化有笔血泪账  

给郭振清补课   

反法西斯史诗震撼人心  

卷15 领袖看望“红孩子”  

走进岭背山   

红军故事震心扉  

英雄就在眼前  

领袖看望“红孩子”   

卷16 樱桃好吃树难栽  

《青春的脚步》遭挞伐 

“马烽，你按准了主脉！” 

乡亲都说好，有人却摇头  

省委书记来助阵  

“万幸，没有看走眼！” 

意外的收获 

夏衍称：划时代的作品   

卷17 担架上执导《刘三姐》 

一下广西探究竟  

再下广西见端倪  

小白楼里“三郎”拼命   

三下广西去寻美  

开局便遇婆婆嘴   

阵前易角儿如逼宫   

干扰多多导演苦   

担架上执导《刘三姐》  

闻听微词官变色   

苦心孤诣锦添花  

看“山歌”万人空巷  

一部《刘三姐》托起两颗星  

幕后英雄多  

卷18 马烽撂下一句话   

放不下的心事   

马烽撂下一句话   

重整旗鼓拍续集   

小兰、二狗结良缘   

卷19 “鬼”日子  

“徒弟”的担心   

噩梦来临   

揪斗会上伸过一只手   

“鬼”日子  

卷20 刀尖跑马   

拍“样板戏”，刀尖跑马  

《奇袭白虎团》的拍摄：尽量按艺术规律办事   

卷21 又是春风花千树    

夜访“五味斋”   

春来不觉晓  

卷22 留下不朽的史诗    

未竟的心愿   

心仪《点燃朝霞的人》  

阴错阳差饰“满妮”  

一场难忘的戏  

心恋太行人未老  

留下不朽的史诗  

后记  

苏里年表  

 担架上执导《刘三姐》

一下广西探究竟

列车在南国的大地上奔驰着。

车窗外，那棵棵芭蕉，树树红花，唤起苏里心中的憧憬，期冀即将谋面的“歌仙”刘三姐也能像这美景一样给他带来惊喜。

这是1959年11月的下旬。

苏里拍罢《我们村里的年轻人》上集不久，就从长春登上了这列客车。他要到南宁去会编剧乔羽，此时，乔羽正在那里协助他人整理彩调戏《刘三姐》。

苏里一向对才子佳人戏兴趣不大，确切地说是不喜欢，他更喜欢现实题材的作品。可乔羽却对《刘三姐》热情有加，一再地向他推荐，说那刘三姐的故事倘若搬上银幕，也许乔羽

会很有彩头，就凭那些山歌，也会叫人耳目一新。

厂长亚马觉得苏里应该开拓创作的新思路。

苏里挨不过劝，就踏上了赴广西的旅程。

出发前，他打了个“长途”，问乔羽：“到底能不能拍成电影？”

乔羽答道：“不好说。”

苏里生气道：“不好说，让我去看个啥”

乔羽解释道：“不好说，不是没希望！”

苏里急了，大声地喊：“人物有没有戏？”

乔羽说：“当然有。不过，我担心的是刘三姐的矛盾对立面……”

苏里听罢，犯了难……

乔羽“喂喂”地喊着：“这样吧，您还是到广西来一趟吧，您来看看就知道行不行啦！”

苏里凡事认真，不愿半途而废，征得了厂里的同意，便匆匆地南下了。

……

苏里正在望着车窗外的田野景色，车厢里的广播喇叭响了，传来播音员亲切的声音：“长春电影制片厂的苏里导演请注意，请您在柳州车站下车，乔羽在月台上恭候您！”

播音员很是负责地一连播了三遍。

原来乔羽也是个急性子，他想让苏里早一点看到《刘三姐》。恰巧王震将军来柳州视察，剧团要为他演出这台彩调剧，乔羽就和柳州车站打了招呼，通知列车上的苏里提前在柳州下车，免得到了南宁再折回来。

苏里匆匆地下了火车，乔羽果然在月台上等候着他。

当晚，他们便与王震将军一起观看了彩调剧《刘三姐》。

看罢，乔羽悄声地问：“感觉如何？”

苏里脸上没有笑模样，也不作答。

到了宾馆，苏里问乔羽：“您觉得咋样？”

乔羽笑道：“您还没回答我呐！”

苏里道：“将来也许会是个好东西。”

“那现在呢？”

“想在像是一块裹着厚厚石皮的玉石。”

“怎么讲？”

“这里面包着的也许是翡翠，那得往里面凿凿看。”

乔羽问：“凭您的眼光希望大吗？”

苏里道：“这要看您的啦！”

乔羽问：“那您觉得它现在缺啥？”

苏里道：“我想要的东西都缺！”说罢，又补充道，“关键的是，现在它让我喜欢不起来！”

乔羽听罢，有几分不安：“我也是拿不准，才请您来的。不过……”他停了停，继续说道，“不过，从采风得到的一些东西看，这个题材应该很有挖头。”

苏里摇了摇头：“可现在这个样子不行。”

乔羽力图说服苏里:“咱们看的彩调剧，仅仅是《刘三姐》的一个版本。关于刘三姐的传说，不仅仅流传在广西一个自治区的壮族兄弟中间，而且，云南、贵州，就连湖南和江西的一些地方，也流传着。只不过不同的地方对于‘刘三姐’的称呼不同而已，有的叫‘刘三姐’，有的叫‘刘三妹’，还有叫‘刘三姥’和‘刘三太’的。不管怎么叫，在民间，她都是一个歌仙，而且是一个敢说、敢唱的正义形象的化身。”

苏里“噢”了一声，说道：“这一点很重要，我们要挖，就要顺着这条线索进行挖掘。”他沉吟半晌，又说，“刘三姐倘若拍成电影，我不想拍个普通的神话故事片，那样的片子，我不拍。要拍，就拍个以歌唱为主的片子，这也符合刘三姐这个人物的特点。”

乔羽高兴地说：“这个主意不错。”他颇为惬意地告诉苏里，“我已经收集了一些有关刘三姐的山歌和民歌，有的很幽默，有的很风趣，有的很俏皮。从到手的素材看，把刘三姐搬上银幕，还是很有基础的。”

苏里觉得希望终归不等于现实，既然编剧激情如火，那就再努力一下吧。

二人约定：拍电影的事，暂不声张。

乔羽继续搜集素材，拍与不拍，根据后续情况再做决断。

苏里旋即登上了北归的列车。

再下广西见端倪

转眼到了1960年的2月，苏里终于等来了乔羽的消息。

乔羽在长途电话中兴奋地告诉苏里：“你走后这四五个月，我的收获不小，搜集了不少歌仙的素材，关于刘三姐的山歌、民歌就有几千首哇！”

他断言：“我觉得可以把刘三姐纳入拍摄计划了！”

于是，苏里二下广西，来到柳州。

苏里浏览了乔羽搜集到的山歌和民歌，其中确有许多佳句，令他赞不绝口，他竟情不自禁地抄录了满满一册笔记本。

两个人畅叙着对剧本的构想。

苏里认为：“我们应该有个原则，既然要把刘三姐编成电影，不能照搬彩调剧和其他舞台剧的版本，必须重新创作一个适合电影表现形式的故事。”

他强调说：“我是希望拍一部音乐风光故事片。一定要美，好看，好听。风格要清新流畅。凡是与这种风格相悖的东西，一律不要！彩调剧中的一些人物和情节必须砍掉！”

乔羽不住地颔首，表示赞同。

苏里想象着未来出现在银幕上的刘三姐形象，说道：“刘三姐虽然是人们心中的仙女，可在我们的影片中，她必须是个劳动人民的女儿，要勤劳、质朴，非接近普通人的生活形态不可，不然，她就不可爱了！”

乔羽说：“我也是这么想的。实际上，这刘三姐正是因为与劳动人民同脉相系，同气相求，才被民间奉为歌仙的。”

苏里应道：“有道理！”他停了停，又说，“我们的片子，虽说是要拍成音乐风光故事片，但一定要铺排个具有悬念的故事，不然，刘三姐的命运，就不令人担心，就难以调动观众看下去的欲望。所以，矛盾冲突要组织好。”

乔羽“嗯”了一声：“我琢磨了一个重要情节。”

苏里急问：“什么情节？”

乔羽介绍说：“让刘三姐和坏蛋对歌，把它作为全戏的高潮。然后，让刘三姐砍柴时被坏蛋抓走，并被囚禁起来。这样，观众自然就担心起刘三姐的命运。接下来，再让阿牛去救她。”

苏里问：“那结尾呢？”

乔羽说：“结束在刘三姐和阿牛的爱情戏上。怎么样？”

苏里笑了，说了两个字：“不错！”

就这样，影片《刘三姐》在编剧和导演的心里酝酿成熟了。

苏里迅速将有关情况向厂长亚马作了详细汇报。

长影厂经研究，决定将《刘三姐》列入拍摄计划。

受厂长亚马之命，苏里代表长影厂向柳州有关方面通报了长影厂欲将刘三姐的故事搬上银幕的决定，并请他们向广西壮族自治区有关方面报告。

苏里很快得到了广西方面的回复。

广西方面支持长影拍摄《刘三姐》，但提出一个要求：希望长春电影制片厂这个老大哥，能够支持一下刚刚成立的广西电影制片厂这个小弟弟，携手拍摄这部影片。

这件事，苏里自然无权作主，他连夜打“长途”向厂长亚马作了汇报。

亚马觉得合作是件好事，便一口应允。

小白楼里“三郎”拼命

打理好广西的事情，苏里和乔羽火速返回长影，住进了小白楼。

他们俩一个住楼上，一个住楼下，进行流水作业，边写剧本，边分镜头。

两位拼命三郎拼起命来，夜不思眠，食不甘味。乔羽写出一部分，苏里就分一部分。不到半个月的时间，文学剧本和分镜头剧本几乎同时脱稿。

苏里（右）和乔羽在切磋剧本

当时，国人还没有使用电脑，剧本只能用打字机打印。

在等待剧本打印送审的同时，苏里写出了《导演阐述》，对影片的创作主旨、人物、风格、样式、特点进行了完整的诠释。

他写道：影片的主人公歌仙刘三姐，是壮族人民“智慧和勇敢的化身”。影片就是要通过这一形象，来铺排壮族人民“在封建社会中争取美满幸福生活，用美丽动人和锐利无比的山歌与统治者进行斗争”的故事。

对于刘三姐形象的整体构思是：她“不仅是一个优秀的歌手和天才的诗人，同时，也是善于用山歌做武器，不屈不挠地向封建势力进行勇敢斗争的战士”。影片要凸现她“勇敢、机智、泼辣”的性格特色，既要有“抒情”，也要有“讽刺、奚落和诙谐”。

对于影片的风格，他强调“诗一般的意境”和“浓厚的民间气息”。

同时，苏里明确地将《刘三姐》定位于“以歌唱事件，贯穿一气”的地地道道的音乐风光故事片。

对于苏里的导演阐述，乔羽十分欣赏。

在小白楼里，他们彻夜地谈着，对未来的影片充满了憧憬。

乔羽说：“我们这部片子表现的是广西的事，要在广西拍，应该把广西的山水拍进去，人说桂林山水甲天下，不到桂林去拍就太可惜了！”

苏里应道：“广西哪儿美，咱就上哪儿去拍！一定要拍得山美、水美，歌美、人美！”

可是，当时乔羽和苏里谁都没去过桂林。

乔羽建议：“我们得尽快到桂林去看看！”

苏里应道：“是的，而且，越快越好！”

本书回顾了蜚声海内外的著名电影导演、新中国电影事业的拓荒者、一代电影大师苏里不平凡的人生经历，以及为新中国电影艺术不断探索、取得骄人业绩的过程，是一部关于苏里个人生涯的纪实作品，也是一部新中国电影发展史的生动记录。作品通过鲜为人知的生动素材，引人入胜的历史细节和细腻生动的笔触，描摹出苏里充满坎坷的传奇人生，在状写其艺术追求的同时，也展示出一代电影巨擘的情怀、品格和内心世界，以及新中国电影事业从筚路蓝缕到走向辉煌的真实历程。

曹积三，作家、编剧、资深影视艺术家。1969年毕业于吉林大学法律系。原长春电影制片厂编审、厂艺术委员会委员。曾任电影传媒主编、影视策划部主任、电影频道总编辑等职。现居美国，任美国《美华文学》文学顾问。

著有《大明星陈强传》《戎马关山·苏云传》《红都影帅》《御宝·红颜》《画外影人》《如歌如烟——那年那月那明星》《红都星光》《影坛风流》《名人雅趣》《奥斯卡明星浪漫史》等多部作品。