[ 正版书籍]李清照词传 特别收录39首经典词篇中国古诗词鉴赏辞典声声慢如梦令古典文学历史名人人物传记书籍

★细嗅青梅，诉半生柔情；帘卷西风，存一世风骨

★品宋词之味之美，共词人之乐之悲。

★她是词国皇后，词章至今无人超越！她经历国破家亡，却始终含泪微笑向前！

★以时间和诗词为脉络，在曲折中走近一代词后李清照。

★特别收录《金石录》后序/39首经典词篇/李清照年谱

卷| 争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭

小院闲窗春色深

绰约俱见天真

说不尽、无穷好

自是花中流

第二卷| 回首，却把青梅嗅

知否？应是绿肥红瘦

醒时空对烛花红

和羞走，倚门回首

淡云来往月疏疏

第三卷| 寄幽怀，月移花影约重来

眼波才动被人猜

雪里已知春信至

徒要教郎比并看

却对菱花淡淡妆

第四卷｜才下眉头，却上心头

霎儿雨，霎儿风

又还秋色，又还寂寞

云中谁寄锦书来

归来也，着意过今春

第五卷｜凝眸处，又添一段新愁

未必明朝风不起

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪

不知从此，留得几多时

帘卷西风，人比黄花瘦

第六卷｜不成怀抱，得似旧时那

东莱不似蓬莱远

寒窗败几无书史

谁怜憔悴更凋零

荼蘼落尽，犹赖有梨花

第七卷｜门外谁扫残红，夜来风

归鸿声断残云碧

故乡何处是？忘了除非醉

梧桐应恨夜来霜

可怜春似人将老

第八卷| 人间天上，没个人堪寄

愁损北人不惯起来听

连天芳树，望断归来路

吹箫人去玉楼空

只有情怀，不似旧家时

第九卷| 留得罗襟前日泪，弹与征鸿

为谁憔悴损芳姿

帘外五更风，吹梦无踪

正伤心，却是旧时相识

日高烟敛，更看今日晴未

第十卷| 风休住，蓬舟吹取三山去

梦远不成归

长记海棠开后

双溪舴艋舟，载不动、许多愁

闻天语，殷勤问我归何处

附录

《金石录》后序

李清照词精选

李清照年谱简编

精彩语录：

1.从春天而来，以爱而行，一路迤逦而歌，所往何处？

2.少年那时，一举一动，都是天地恩宠，无不别样好看。多少年之后再回首，才感觉那烂漫岁月当真明媚如画。

3.明水还明，清清照岁月来人，是一曲婉约的歌谣。

4.懵懂得就似那落花，有意还无意。说，不知说于谁，写，不懂写在哪。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。

5.寂寞是一种色彩，清浅是欢，浓深是愁。

试读：

　　◎说不尽，无穷好

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　——《如梦令》

　　许多人认识李清照，当是从这首小词开始。少年时，晨光里，倚校园内的一棵古树，朗朗诵读：“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”

　　多好啊，几个小女孩荡了小船远游，在那溪岸边的小亭子里，巧笑嫣然，轻歌曼舞，玩得好不尽兴。不觉间，已是斜阳依依，晚霞如黛。不知谁说了一声：不好，天太晚了，往回走吧。大家叽叽喳喳地嬉闹着，解了绳缆，小船歪歪斜斜地离了水岸。天色渐渐暗了，因不熟悉水路，就错了方向，也不知道船划到哪里了。身边的莲叶藕花却是越来越密，遮得天更黑了，大家这才有些慌了神，大呼小叫着：快划！快划！

　　胡乱的桨，慌张的篙，搅得水中一片零乱。一时间，人声、船声，划破了暮色，滩头上已经开始夜宿的水鸟被惊了起来，扑扑楞楞地飞起了一片。

　　一个“常记”，反映了李清照对这件有些小放肆的旧事还是很得意的，感觉是很痛快的。她和小伙伴们时不时说起来时定是一副眉飞色舞的样子。

　　短短三十几个字，生动、传神，写透了那时的妙趣，引得多少人心驰神往。爱了那水，爱了那船，爱了那日暮。

　　解这段词，一些人都说李清照和她的小伙伴们是有酒助兴的，所以“回舟”迟了，才“误入藕花深处”。那时候，于我少年的心理，一直认为她是“沉醉”于景，而不是“沉醉”于酒。今天，知道了易安女士的确有好酒的习性，但我依然偏向于那个黄昏她是倾心于水光花影的。这样，感觉更美好一些。醉了酒，划着船，岂止是一种莽撞？若是家人知道了，肯定是要被严加管束的。

　　对于李清照的洒脱性格，都说是因了家人对她的纵爱。其实，宋代的礼节，对于女子是比较宽泛的。李格非和夫人对女儿多有娇惯，但也并非放任自流。

　　从李清照念念不忘的“溪亭”来看，她也只偶尔得一回这样的疯玩罢了。不过，她们摇得了桨，撑得了篙，想必她们该是在家门口多有摆弄。然而，这样的远游终究是不多，若是常态，想来也就没有这“常记”的激动了。

　　这词的“溪亭”是在哪里呢？当下的人们仍争论不休，我以为应该是在济南明水。因为只有在家乡的山水间，才敢玩得这样肆无忌惮、无拘无束。东京汴京城深郊远，实在不会有这样的自在之地。而且，这么清澈无尘的词句正符合了她在家乡时的天真心性。到京城的她，成熟了，少了这一派天然的语句。家乡，毕竟空灵轻快，不言愁。

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　——《怨王孙》

　　读这首《怨王孙》，依然感觉得到她明快的心情，虽有一个“恨”字，却是那么淡，淡得就似一个戏言。

　　清风微微吹来，湖面上烟波浩渺，秋色有些深了，花几乎落尽了，香味也浅了。不过这水光山色却让人感觉是这样的亲近，用尽千言万语，也说不完这无边的美好啊。

　　为什么忽然就感觉这些山水这么亲近呢？为什么忽然有很多话要说呢？是否，她要相别于一方呢？也许，这次，她是真的要离开故地了。

　　莲蓬由青渐黄，莲子一颗颗圆润饱满。水里的苹花，岸边的小草，被清晨的露水一打，像洗了一样干干净净。沙滩上，水鸟们睡着了吗？没有一点动静，好像是嫌弃她这么早早地离开，不陪它们玩耍了。

　　拟人的味道，更添情趣，更显天真。可为什么不回头，为什么恨呢？依山恋水说鸟，看似是轻浅的别愁，却不只是一次游玩的结束，而是对故乡的诉说，更恋的，是人，是家。她，要离开了。恨意不浓，只轻轻地说，在她以为，也许只是暂时的别离，时间不会太久。她想的远方，是一个神秘快乐的地方。

　　马车早已备好，父母远远地唤她呢。李清照应了，却还是忍不住回头再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她说她会回来。

　　她会回来吗？她曾经回过明水吗？我在李清照的诗词里一次次地翻找。其实，也不必愁，记得有这样一句话：“这世界无所谓远方，每一个你的远方，都是他人的故乡。”念及此，就安心。苏轼不也说过“此心安处是吾乡”。

　　她，心能安么？岁月里回望，她还是觉得那时光太匆忙，只是有些恨了。

　　吱吱呀呀的车轮声向远而去，向历史的深处驶去。一个小女子，虽已初显才情，但也不过是个孩子。那向着东京而去的两道车辙很浅很浅，很快就成了风一样的烟尘，没了痕迹。后来，她向江南而去的车辙却是那么深，像两道重重的鞭痕，断了江水，断了千里长途，再难回头。

　　那水，记得她。百脉泉畔，占地一万八千平方米的清照园，草木枯荣，展示着四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韵调—如她那声声不息的词曲。这里，是她北方的轻欢，那藕花，那鸥鹭，那莽莽撞撞的蚱蜢舟，还有那溪亭的夕阳。

　　◎知否？应是绿肥红瘦

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否？知否？应是绿肥红瘦。

　　——《如梦令》

　　青春，是一种繁华，也是一种落寞；是一场欢悦，也是一场惆怅。那种起起伏伏的悲喜，没有恰当的表达。人前的歌，唱一曲，而人后的苦，独饮那一杯。喝的奶茶，却说咖啡。少年，多乖张。

　　听一楼的风雨，看一窗的云月，多好，却不想一刹那就低沉了。念谁呢？懵懂得就似那落花，有意还无意。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。

　　十五六岁少女的心思是细的弦，风一吹就呜咽了，雪一落就迷茫了。一切，都是伤春的借口。夜半无眠，窗影婆娑，只闻得那月色一样的叹息。春在当时，春在心。街角里傻傻地站着，似有期待，似是别离。

　　京城几年，李清照初在青春，再无孩提时的纯净、俏皮、自在，心思渐起，好似风至池塘，涟漪层层。悲花怜草，叹雨愁风，那倒底是怎样的情思呢？又有谁能说清呢？

　　“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”如此年华，正若白居易的这诗，那些小忧伤、小叹息，也就悠悠地来了，悠悠地去了。忽地暗了门，忽地亮了窗。难以思量，无法思量。

　　那些原本在花丛里嬉戏追逐的蝴蝶，那些原来在池塘边卧听的蛙鸣，当然，还有那滩头倏忽而起的鸥鹭，泉水里闪荡的月影，这许多纯正的快乐，竟然是那么远了。

　　李清照毕竟不是李白，没那“斗酒诗百篇”的豪迈，再说一个女儿家，若真是这般的狂放，那也太失态了。即便如此，她不过比别家的女孩子多了些抛头露面的机会，时人也多有微词呢。

　　酒是吃得多了，睡得好沉，竟然连梦也没一个。这一觉，只睡到天光大亮。这时候，早就过了吃早饭的时辰。父母也曾让人叫过她，只是丫鬟回话说，小姐还在睡觉呢。李格非也便摇了摇头，嗔怒地叹一声，任由她去了。

　　李清照被父母宠成了公主。这宠，成就了她的酒，也成就了她的词。

　　“红满枝，绿满枝，宿雨恹恹睡起迟。”雨夜过后，迟起的人的确不在少数，湿润的空气容易让人心生懒散，更何况还喝了酒呢？

　　睡得这么深那么久，酒意竟然还在。伸个懒腰，翻个身，感觉头依然有些疼。

　　雨停了，风住了，外面一片晴好。侍女见小姐醒来，便卷起门帘，让屋里透透新鲜空气，也散散酒气。李清照虽然深得家人千般娇宠，但毕竟是诗礼之家，终不能失了大体，要是父母知道她喝得这么多，怕也是要受责怪的。

　　李清照是多有酒于醉，可又哪有醉于众人？她醉于幽，醉于隐，醉于爱。独醉成词，对饮成诗。这般的李清照才惹了人爱，才惹了人嫉。爱她醉于酒；嫉她不困于酒。一杯清浅酒，却有浓淡意，一手好诗好词好文章。

　　醉了，是雨的夜；醒来，却是家的晨。

　　李清照懒卧在床榻上，睡眼蒙眬地看见侍女的身影晃动，便问：外面的海棠怎么样了。

　　端端是小女孩的心思，左不问，右不问，只问那花。

　　侍女看也没看，想也没想，便随口答道:“挺好的，和昨天一样。”

　　小女主叹了口气，道：“你真是没心没肺的，想那么一场风雨，海棠叶子绿油油的是显得更丰盈了，花却一定被打蔫了不少，显得稀瘦了吧。”

　　侍女朝门外看了看，说：“小姐，你净是那书本上的心思，这花也和人似的，肥呀瘦呀的，我哪懂得了呢。”

　　李清照好酒，似乎是史中的公论，似也与长辈们的宠爱有关，再加上她是家中的长女，李格非家中品酒时，难免会逗弄女儿，让她喝上一口。大家都想象得到，初的时候，小清照也定是辣得唇红目张的，但时间久了，终能与父亲对吟成诗。一场夜雨，让她独饮成醉，并非是杯中之物的诱惑，从她醒来问那海棠，便透露了她是醉于对花的怜爱，更忧心于风雨之后的香残色暗。不敢看，不敢想，一杯又一杯。醉了睡了，便了无心事，无惧那孤夜的萧萧。可天总要亮的，醉了总要醒。醒了还是不忍看落花，也就懒在床上，终究是放不下，也回避不了，只好问问侍女。

　　料定了的结局，却只在问答里自己说破，正是小女孩自说自话似的叹息。

　　“知否？知否？”重叠的语句，不是焦虑，完全是嗔怪的语调，只为缓减心中牵挂的忧叹。

　　古来爱花的诗词千千万万，李清照这首《如梦令》，一醉一醒，一问一答，一肥一瘦，一多愁善感的小姐，一天真无心的丫头，诸多繁杂归于简约，把一个少女惜花伤春的心事展示得惟妙惟肖。一场细雨，冲了人心头的浮躁；一阵急风，散了人心中的积愁。只剩一个活泼的小女孩，倚了闲窗俏丽的身影。这时节，懵懂如春水，清浅却有波澜，呢喃却是无邪。无言是凉凉的、薄薄的清愁。

　　李清照向来爱酒，与酿卖好酒的酒家打些交道也在意料之中。传此词一出，便被酒家索要了去，想来也一定付出了许多坛好酒。精裱后高挂在前堂，一时间轰动汴京，文人墨客争相前往。说是一些不识得文字的人也都多有围观，不仅是为凑些热闹，更想听听人们对李家这位大小姐的夸赞。

　　那是怎样的好酒呢，逗引了李清照的好词。又是这样的好词，成就了酒家的好酒。那酒家，也就座无虚席。

　　多么素淡的“绿肥红瘦”，却掩不住无限才情，将雨后海棠的情景描写得逼真形象，是化腐朽为神奇的不二妙语。文载，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。而后人王士祯在《花草蒙拾》中赞此句道：“人工天巧，可称绝唱。”据说赵明诚和朋友到那酒家小坐，也正是看了这首词，于是倾情仰慕，也便有了寄心于一辈子的誓言。他遇了，便心心念念了。

　　姻缘虽然也有偶遇，但懂了才是真爱。想那汉时董永，也不是因为七仙女知了他卖身葬父的孝德，才有了指槐为媒的仙缘吗？没有无缘无故的一见钟情。

　　李清照的这首《如梦令》，正是好姻缘的含苞待放。

　　窗外已是“绿肥红瘦”，那该如何呢？不理那乱，不葬那花。文到这里戛然而止，不说透，通透。其实这素净的语调里，也点明了她的年纪。此时京城的她，只有闲愁，还没有爱情的羞涩。不是不相遇，是还不曾懂。

　　美当是这句“绿肥红瘦”，而文中的一个“试”字，也妙到。这一字说不尽的忐忑不安，是这般的小心翼翼，多想真是那“海棠依旧”，却知道那是不可能。悄悄地，怯生生，似乎就听到心的砰砰跳。纯情的孩子，这时，还带着家乡泉水清凌凌的味道。

　　说花季，叹花季，花为谁开落？知否？知否？

　　那场宋时的雨，那阵宋时的风，还有那宋时生在李家庭院的海棠，还有那卷帘的丫头，都是多么幸运的景与人，一首词便让她们这样流传千古。吟了，唱了，醉了，美了，一念如梦。

　　本书以李清照的人生蜿蜒为藤蔓，点缀宋时烟雨，在曲折中走近一代词后。少时的天真烂漫，青春的纯情挚爱，晚年的凄风苦雨，都沿着诗词的垄沿，去感受词人的悲欢离合，去感知灵魂的阴晴光影，去叩问人性和历史的真情怀。

　　风花几时，雪月几何？怎敌得晚来风急？诗词之人，刚柔之心，以词解她，以她说词，以词以她，说尽人生世事。让千年之后的我们更深刻地去认识一代词后，真真切切地品悟那段女儿之香，词家之韵，和她的山河之叹。

　　孔祥秋，山东梁山人，文学硕士，山东省作家协会会员，中国散文学会会员。自幼喜爱诗词歌赋，擅长书写诗词鉴赏和人物传记类作品。
       文字清新唯美，自然洒脱，自成一派。先后在《读者》《意林》《散文百家》等十余家期刊上发表作品百余篇。