江莱图书专营店
  • 扫码下单

  • 我的艺术生活 [苏]斯坦尼斯拉夫斯基 著 瞿白音 译 斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 自传 俄国戏剧 戏剧理论 上海译文出版社
  • 新商品上架
    • 作者: 斯坦尼斯拉夫斯基著
    • 出版社: 上海译文出版社
    送至
  • 由""直接销售和发货,并提供售后服务
  • 加入购物车 购买电子书
    服务

    看了又看

    商品预定流程:

    查看大图
    /
    ×

    店铺装修中

    商家:
    江莱图书专营店
    联系:
    • 商品

    • 服务

    • 物流

    搜索店内商品

    江莱图书专营店

  • 商品参数
    • 作者: 斯坦尼斯拉夫斯基著
    • 出版社:上海译文出版社
    • ISBN:9787532791194
    • 版权提供:上海译文出版社
    斯坦尼斯拉夫斯基是俄罗斯乃至世界范围内艺术史上最杰出的演员、导演和戏剧理论家,时至今日,他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系仍影响着全世界的表演艺术家。
    《我的艺术生活》是斯坦尼斯拉夫斯基的自传作品,缘起于他率领剧团在美国巡演时一家美国出版社的建议。在这部自传中,斯坦尼斯拉夫斯基首次较为系统地阐述了自己表演体系的理论和实践情况,与他的另一部洋洋大观的理论著作《演员的自我修养》相比,《我的艺术生活》中对于表演体系理论的论述尚未完全成型,但是却更加详实地讲述了自己整个艺术生涯。斯坦尼斯拉夫斯基在这部自传中毫不回避地剖析了自己在表演事业中遇到的种种困惑,也用最真实的笔触记录了自己与托尔斯泰、契诃夫等伟大人物的交往故事。可以说这本自传是了解斯坦尼斯拉夫斯基以及他所创立的表演体系的一把钥匙,同时也是展现十九世纪末到二十世纪初表演艺术发展进程的一面镜子。
    康士坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基(1863—1938),著名演员、导演、戏剧理论家。原姓阿列克塞耶夫,斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的艺名,取自一位波兰演员。斯坦尼斯拉夫斯基自幼痴迷表演艺术,幼年时期便参与家庭剧院的演出,此后他的一生与表演事业息息相关。由于早期的俄罗斯业余剧团没有专职导演,所以作为演出的发起者、组织者,斯坦尼斯拉夫斯基大多数时候同时承担了导演工作。随着表演事业的发展,斯坦尼斯拉夫斯基也完成了从业余演员到职业演员的过渡。1898年,斯坦尼斯拉夫斯基与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院,并成功上演了契诃夫的剧作,莫斯科艺术剧院一举成为戏剧表演这一领域的艺术殿堂,至今仍是所有戏剧艺术家心向往之的圣殿。在导演、演绎了大量不朽的作品的同时,斯坦尼斯拉夫斯基也在不断地思索如何突破在舞台表演中屡屡遭遇的瓶颈,争取更新表演艺术领域的理论基础。最终他突破原有的戏剧表演形式,创立了至今仍在影响世界的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。
    艺术的童年时代001
    一旧俄003
    二家庭生活012
    三倔强020
    四童年印象的价值030
    五马戏037
    六我们的家庭剧院055
    七一个突然发现的天才064
    八戏剧学校074
    九小剧院089
    十音乐学院101
    十一安东·鲁宾斯坦106
    十二试演喜歌剧113
    十三歌剧128
    十四马蒙托夫剧团137
    艺术的青少年时代145
    一莫斯科艺术文学协会147
    二偶然的幸运160
    三结婚166
    四性格角色177
    五导演克隆涅克的天才192
    六第一次担任话剧导演202
    七认识列夫·托尔斯泰211
    八《乌里叶尔·阿科斯塔》220
    九《波兰籍犹太人》231
    十与职业演员合作的经验239
    十一新的舞台效果249
    十二老托马佐·萨尔维尼258
    十三奥塞罗271
    十四与聂米罗维奇丹钦柯的会晤282
    十五在普希金村度夏294
    十六莫斯科艺术剧院的建立304
    十七莫斯科艺术剧院的演出320
    十八幻想剧的路线330
    十九象征主义和印象主义334
    二十《海鸥》342
    二十一《万尼亚舅舅》349
    二十二克里米亚之旅353
    二十三《三姊妹》358
    二十四初次旅行彼得堡363
    二十五到各省巡回演出369
    二十六社会政治的路线376
    二十七《黑暗的势力》和《人民公敌》386
    二十八《尤利乌斯·恺撒》394
    二十九与契诃夫相处的最后一年400
    三十《樱桃园》405
    三十一波瓦尔斯克研究所410
    三十二第一次出国旅行423
    艺术的成年时期433
    一蔬菜会和“蝙蝠”俱乐部435
    二我的体系的开端441
    三列·安·苏列尔日茨基451
    四《生活的游戏》455
    五失望461
    六《人的一生》469
    七拜访梅特林克473
    八伊莎多拉·邓肯和哥登·克雷480
    九艺术剧院第一研究所498
    十艺术剧院第一研究所的建立504
    十一《乡村一月》511
    十二革命516
    十三大剧院歌剧研究所523
    十四总结和未来527
    “人家可以从你身上看出两个裴尼狄克,”有人对我说,“而不是一个。”
    在这角色的一切都跟我相冲突时,我怎样能在这角色身上发现我自己呢?经历了长期痛苦以后,我仿佛找到了一个不坏的解决方法,或者说,一个折衷办法。我决定扮演一个粗鲁的武士,一个必须全心致力于公务而憎恨一切女人,尤其憎恨贝特利斯的军人。他带着成见辱骂贝特利斯。我希望从军人外表的粗暴中去发现人物性格。我早已学会了把自己本人隐藏在人物性格里面,但可惜,我找不到那个人物的性格,因此又陷入旧时喜歌剧习惯的泥潭中了,那是当我不表演人物,而表演自己本人时经常发生的现象。剧场的结果是用不着我讲的。
    从导演的观点来说,我是非常成功的。这戏在我的中世纪古堡中非常妥帖。我在这古堡中也觉得自在。这古堡的一切我都明了;例如,居民住在什么地方?远道而来的约翰公爵和他的朝臣在什么地方密谋。他们就住在这封建小城内的一所房屋中。鲍罗契奥和康雷特在什么地方相遇?当然在封建小城的湫隘街道中相遇。他们又被带到什么地方去?带到道格贝莱在那里开庭审讯的营房附近的小巷子里去。克劳迪奥在什么地方结婚?结婚时候出的那个岔子在什么地方发生?在古堡的教堂中。裴尼狄克在什么地方向克劳迪奥挑战决斗?就在约翰公爵住的那幢房屋中。蒙面舞会在什么地方举行?在内院,在狭窄的过道里,在领主的房间和餐室里。一切都清楚,自然、妥帖、得心应手,就像中世纪的情形一样。
    那时候我以为,导演必须研究和体会戏的与角色生活的地方色彩,以便把这些地方色彩表现给观众看,强制观众生活在那个地方就跟生活在家里一样。后来我才懂得了所谓现实主义的真正意义。
    “凡是超意识开始活动的所在,现实主义便告终止了。”其时我已充分理解参观博物馆、旅行、搜集导演工作所需要的书籍——木刻、绘画以及一切描写人的外在生活,从而显示人的内在精神生活的素材的需要了。到那时为止,我一直爱搜集各方面的材料。从那时候起,我开始搜集那些与剧场和导演业务有关的材料了。
    这次演出的益处也在于下面一个事实,那就是我再一次证明性格表演的重要性,有了性格表演才能使我摆脱有害的、剧场性的表演方法。我以为创造的道路是从外部性格特征到达内在情绪的。以后我懂得了,这是各条道路中的一条,而不是惟一正确的道路。当性格化的表演自然地产生,我一下子便能掌握到角色的时候,这当然是好的。但在大多数情形中,这是不会有的事,于是我便手足无措了。我怎样才能使性格化的表演成为自己能够控制的东西呢?在这个问题上,我想了许多,做了许多,这是有益的,因为在性格化表演的探求中,我向真实生活去探求,当探求到以后,我便试图把它带到舞台上去。在这以前,在我探求一个特定角色的表演方法时,我只是叫自己埋头在那些古老而陈腐的传统与定型的尘封蠹蛀的案卷中。在那些令人窒息的仓库中,是找不到创造灵感的。但在大多数情形中,演员们却正是致力于从那些仓库中去寻求灵感的刺激。
    “从生活中寻求你的蓝本。”伟大的史迁普金告诉我们。
    这次演出是很成功的,多半是在舞台导演方面。作为一个演员,我只是投合了美貌而善良的女学生的脾胃而已。
    如果以前莫斯科观众的冷淡让演员们放弃戏剧事业,迫使他们考虑转业,不得不向艺术工作诀别;那么现在,有了成就以后,戏剧的一种相反倾向就形成了。逐渐增加的名声,激发了事业心;喝彩和成功,变成不可缺少的东西了。他们愿意愈早愈好地变成真正的演员。大家都给惯纵坏了,那种在几间小屋构成的、收入微薄的小剧场里举行的、简单的、业余性的偶然演出,不能使我们满足了。我们需要自己的剧院,要有每天的、组织完善的演出。最快实践我的诺言就要建立我们的剧院,这一个直截了当的问题成为更迫切了。对于实现我的计划的可能性的各种怀疑的话随时听得到,而且愈来愈厉害了。有几个演员已被别的剧场经理拉走。于是命运又帮助我,使我会见了我寻访已久的那个人。我遇见了弗拉基米尔·伊凡诺维奇·聂米罗维奇丹钦柯。他像我一样,醉心于同一梦想。这是怪事——我已经认识他很久了。他早已是戏剧界的知名人士、剧作家、戏剧艺术教师、舞台导演、批评家和专家了,而我不直接去找他,却从最少有希望获得帮助的地方去寻求帮助,那就是从那些只知道怎样买卖艺术的职业剧场经理中去寻找帮助。要完成文化任务的那种剧院对于在其中工作的人,要求是很高的。作为这样一种机构里的导演,必须是在他自己的业务范围内的一个有才能的专家。那便是不仅作为一个批评家那样了解艺术,而且作为一个演员、一个导演、一个演出者、一个文学家、一个行政人员那样了解艺术。他不仅在理论上懂得戏剧,而且在实际工作上懂得戏剧。他必须懂得舞台构造、剧场本身的建筑;他必须懂得群众心理、了解演员的气质与心理,演员的创造工作与生活的条件;他必须有广泛的文艺修养、机智、敏感、教养、沉着、智慧、行政能力和更多的条件。这一切品质都集中在一个人身上是稀有的事。但这些品质却集合在聂米罗维奇丹钦柯身上。他正是人们所梦想得到的那种导演。仿佛聂米罗维奇丹钦柯也曾梦想过我所梦想的这样一所剧院,而且寻求过像他想象中的我这样的人。我们彼此寻求了很久,虽然我们似乎无须到远处去寻求,因为我们早已相识,而且时常相晤,但我们彼此都没有发现。聂米罗维奇丹钦柯要找我是容易的,因为我是一个抛头露面的演员,而他的导演工作却只在私家演出中每年表现一次,那种演出并非每个人都能去看的。
    聂米罗维奇丹钦柯在音乐学校里努力造就演员的那一年,学校里开设了一个毕业学生的特别班。完整的、似乎精选的一班人毕业了。学生们都或多或少有了舞台才能,其中几个还有特殊的艺术天赋。怎么能把这样一班仿佛机缘巧遇的人员放过呢?难道能听任他们流散四方,流散到各省的边隅去吗?怎么能不利用他们来建立那期待已久的剧场呢?
    我们终于会晤了。在冬季,我们彼此更相熟,并且和我们剧团的未来演员们更相熟了。聂米罗维奇丹钦柯来看我们协会的各种演出,而且看了每次演出以后和我谈,以十分诚恳的态度批评演出。这儿可以说一句赞美我们自己的话了: 那时候我们已经不怕听真话。他挨次和每个演员谈话,向他们提出各种对他了解每个演员的个性所必要的问题。这方面,我是音乐学校一切演出的经常观众,我对待他的学生,也依我的方式做同样的事。
    1
    • 商品详情
    • 内容简介

    售后保障

    最近浏览

    猜你喜欢

    该商品在当前城市正在进行 促销

    注:参加抢购将不再享受其他优惠活动

    x
    您已成功将商品加入收藏夹

    查看我的收藏夹

    确定

    非常抱歉,您前期未参加预订活动,
    无法支付尾款哦!

    关闭

    抱歉,您暂无任性付资格

    此时为正式期SUPER会员专享抢购期,普通会员暂不可抢购