书名：元刊杂剧三十种新校
著译者：（元）关汉卿等 撰 宁希元、宁恢点校
字体：汉文繁体
开本：32开
字数（千字）：493
页码数：642
装帧：精装
册数：1
ISBN号：978-7-5506-3898-3
定价：148元
出版时间：202307
元刊杂剧经典整理成果绝版再现
《元刊杂剧三十种》是现存元代杂剧的唯一元刊本，保留了元刊杂剧的原始样貌，具有非常重要的文献价值和版本价值。此次整理《元刊杂剧三十种新校》，作者在广泛吸收学界研究 新成果的基础上，对之前的校勘破陈出新，全面修订。修订工作主要集中在以下几个方面：1.修改了初版一些编校错误；2.修改了正文中不同于底本的文字讹误；3.补充校例， 如“频婆”补充了数则方志释例等；4.修改校例，如《风月紫云亭》中“恁尊君”，初版“君字，形误为居”，修订版改为“原本君，作居，非形误，音假也”。后两种修订，也是 修订版的最重要价值所在，体现了作者在元刊杂剧整理工作上的进一步精进，对推动元刊杂剧研究的深入意义重大。
宁希元，致力于中国古代小说、戏曲的教学与研究，擅长考证、校勘、注疏。主要著作有《元人散曲选粹》《元刊杂剧三十种新校》《中国古代戏剧选》《金元小说戏剧考论》，并整 理《金元曲》《元曲鉴赏辞典》《元曲观止》等。宁恢，从事元曲整理工作，主要著作有《中国古代戏剧选》等。
自序
(一)
《元刊雜劇三十種》，自明李開先以下，迭經名家收藏，閉秘不爲人知幾四百年矣。清末，此書始由羅振玉、王國維發現。一九一四年，日本京都帝國大學據以仿刻，題曰“覆元塹古今雜劇三十種”;越十年，上海中國書店又據日本仿刻本影印，改題“元刻古今雜劇三十種”。自是以後，漸顯於世，爲國内外學者所重視。惟原書出自坊刊，讎校不精，訛誤實多;元代通用之省文别字，又多爲今人所不解;加之古今音讀之出入，原本中假借字識讀的困難等等，故終不能普遍流傳，供一般讀者賞析之用。近世學人，偶稱引此書，於原本謬誤之處，間有是正，亦多抵牾難安。校勘之作，豈可忽焉!
一九三五年至一九三六年間，盧前先生編《元人雜劇全集》，取校斯書凡十一種;一九五七年，隋樹森先生編《元曲選外編》，又取校斯書十四種。二家所校，除複見者外，共十六種，已過全書之半。雖所校未能盡如人意，然蓽路之功，實不可泯。一九六零年前後，我在授課之餘，偶涉元曲，即由二先生之本，檢校原書。披閲之下，惟覺荆棘叢叢，迷惘而不知所歸，不禁廢書而歎。深憾如此重要之典籍，雖由仿本之力得行於世，實仍沉淪於混沌榛莽之間。斯時惟願海内學人，有真知真好者，能繼盧、隋二先生之後，續校全書，以惠讀者。
自此以後，我對元曲興趣漸濃，但僅限於隨意流覽，故所得甚少。一九六二年起，始知自悔，發願由基礎做起，乃竊張相先生《詩詞曲語辭彙釋》之義法，以治元曲方言俗語。每有所獲，隨手揃記;後有所正，前即棄之。凡遇不解之惑，或索解於群書，或求教於師友，每得一解，欣然自喜。其間亦多有窮思冥索而終未能得其解者。雖未能解，而日日不忘於心懷，時時思得其解，自覺亦别有其趣在焉。時日既久，所積漸多，於元曲語詞，亦略有所悟。復又念及《元刊雜劇三十種》一書，既未見他人之校本，何不自理?遂不揣淺陋，狂簡而有述作之志。不意十年擾攘，不遑寧處，因循敷衍，一字未成。直至一九七六年以後，漸理舊業。自以平日覽涉所得，棄置未免可惜，始下决心，校理全書。兩三年來，無暇旁顧，日日羅致各本，比勘異同，校其是非。惟校勘之作，錯綜爲用，牽涉至廣，勢難一蹴而臻於美善。故雖三易其稿，終未愜心，不敢自以爲是。
今春，王季思先生於中山大學主持“中國戲曲史師訓班”。同學十餘人，皆國内各院校久治小説戲曲者。余以菲才，得預末席，聽講之餘，每以校勘中疑難種種向先生請益，多得確解。先生又以平日手校《古今雜劇》(中國書店影印本)相示，眉端校語極多。以此知先生校勘此書，校非一時，亦非一過。如《調風月》一劇校後自識云:“三十年(一九四一)九月七日，時將赴廣州。”又識云:“五七年九月二十三日，時發京廣車中。”先生以十餘年之精力，日理此書，故所見多有獨到之處，余亟一一采之入校。四稿成於南國暑月之天，又承先生細心磨勘，詳爲訂正，復蒙賜序，冠諸篇首。先生與我，何厚愛焉!
四稿寫完後，又從王季思先生處假得鄭騫先生大著《校訂元刊雜劇三十種》。此書雖早於六二年在臺北出版，但由於人事隔絶，晚至十八年以後，纔有機會見到。撫卷思人，能無感慨!鄭先生的校本，我在進一步修訂四稿時，反復拜讀，愛不釋手。深歎先生之功力，遠非旦暮所能致，亦非精於曲學、勤於鈎稽、善於類推者所能及。其於是書，厥功至偉，自不待言。因取先生所校，訂正拙稿不當之處若干。特别在調名的體認、曲律的勘定，以及佚曲的增補幾個方面，取用實多，不敢掠美。至於聲音假借、文字是正、名物辨析之處，則拙稿與鄭先生所校多有出入。其相合者，則改而從之，深喜個人一得之見，竟能與先生千里符契;其不合者，則略申己説，似亦可補先生之未備。
拙作修訂出版之際，中華書局推出徐沁君先生《新校元刊雜劇三十種》一書，蒙北京大學吴小如師的關心，爲我特從中華内部購得一部，得以先睹爲快。我用了一個月的時間，仔細拜讀了徐先生的大作，深感先生於《元刊雜劇三十種》一書，用力實多，有不少地方都是遠邁前人的，宜爲斯書之功臣。拿徐先生的大作和拙稿兩相比勘，先生之作，實可糾正我的錯誤荒謬種種不當之處凡若干條，這是我衷心感激的。但是，在我的書稿中，確實也時有鄙見爲先生所未及。
除以上諸先生外，我在校勘“三十種”過程中，直接或間接的采用時賢著作者，亦復不少。其中，有關於曲學的，也有關於語言文字或其他方面的。至於平日請益問難，得力於南北師友者，則更不能悉記。借此機會，一并表示謝意。
(二)
清人言校讀古書，須當審諦十事，首曰“通訓詁”。而訓詁之通，端在知音。故段玉裁曰:“治經莫重於得義，得義莫切於得音。”(《廣雅疏證序》)治古書固應如此，治《元刊雜劇三十種》等民間刊本寫本書籍更應如此。
根據前人整理古書之經驗，我在校勘“三十種”的過程中，比較注意於審音正讀的工作。歷代民間用字的傳統習慣，多用字音來表字義，是重音不重義的。故民間寫本中的假借現象，遠較文人寫本爲多。雜劇在元代，又是流行全國的劇種，刊本有南有北，經過不斷地傳抄、轉刻，自然語音歧出，産生了大量的方言異讀現象。假借多，異讀多，是《元刊雜劇三十種》的一個最顯著特點，也是校勘工作中的最大的難題。
從總的方面來説，我們今天普通話的音讀與元人出入不大。但仔細考校，兩者之間仍有很大的差别。試以《中原音韻》所收各字與《新華字典》相較，即可知其端緒。如誤以今讀而理元曲，非誤假借爲本字，即認假借爲錯字;非望文以生義，即奮筆而亂改。結果愈校愈誤，愈理愈亂，終無徹底澄清之日。所以，校理元曲，亦當以審音正讀爲先。在這方面，《元刊雜劇三十種》中所保存的大量的假借字，無形中爲我們提供了極爲可貴的第一手資料，特别在方音異讀方面，遠非《中原音韻》所能得賅。爲了審音正讀，我把見於元刊小説戲曲中的假借字，彙爲一編，以現代普通話音讀爲序，每字先列今讀，次標元音，末舉實例二三以證之。其間，如有見於先秦古籍、隋唐變文，或明清以下之有關語音資料者，亦必一一附録，以資考鏡。通過這些材料的綜合排比，探索元代方音異讀的現象，往往能從聲韻的變化中，悟其通假之音理。音讀既定，循音求義，由義得形，所改自能差如人意。如在“三十種”中，聲類之“波”與“坡”，“得”與“特”，“哥”與“科”，“基”與“欺”，多得通假;韻類之“支思”與“齊微”，“真文”與“庚清”，“寒山”與“桓歡”，多可合用。執此以求，可以解决一系列同音假借在校勘上的問題。實踐證明，民間刊本中的假借，往往最能反映一個時代語音的實際，在一定意義上來説，它是當時人民的活的有聲語言的摹寫。有别字而無訛音，是我對《元刊雜劇三十種》等民間刊本中的假借字的基本認識。所以拙稿中，少有傳統的“音誤”或“音近而誤”的説法。
由假借而得音讀，由音讀而得文義，由文義而得本字，這是我在校勘中處理假借字的途徑和方法。
... ...目録
關張雙赴西蜀夢關漢卿（〇〇）
閨怨佳人拜月亭關漢卿（〇）
關大王單刀會關漢卿（〇）
詐妮子調風月關漢卿（〇）
好酒趙元遇上皇高文秀（〇）
楚昭王踈者下船鄭廷玉（）
看錢奴買冤家債主鄭廷玉（）
泰華山陳摶高卧馬致遠（）
馬丹陽三度任風子馬致遠（）
散家財天賜老生兒武漢臣（）
尉遲恭三奪槊尚仲賢（）
漢高皇濯足氣英布尚仲賢（）
冤報冤趙氏孤兒紀君祥（）
諸宫調風月紫雲亭石君寶（）
相國寺公孫汗衫記張國賓（）
薛仁貴衣錦還鄉記張國賓（）
張鼎智勘摩合羅孟漢卿（）
李太白貶夜郎王伯成（）
岳孔目借鐵拐李還魂岳伯川（）
晋文公火燒介子推狄君厚（）
地藏王證東窗事犯孔文卿（）
承明殿霍光鬼諫楊梓（）
死生交范張鷄黍宫天挺（）
嚴子陵垂釣七里灘宫天挺（）
輔成王周公攝政鄭光祖（）
蕭何月夜追韓信金仁杰（）
陳季卿悟道竹葉舟范康（）
諸葛亮博望燒屯無名氏（）
鯁直張千替殺妻無名氏（）
小張屠焚兒救母無名氏（）
附：
醉思鄉王粲登樓鄭光祖（）
非常抱歉，您前期未参加预订活动，
无法支付尾款哦！
