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  • 我终于读完了卡拉马佐夫兄弟(你的阅读生活,私人却很辽阔,它带你潜入伟大的作品,经历未曾经历的无限人生)
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    • 作者: 苗炜著
    • 出版社: 湖南文艺出版社
    • 出版时间:2024-08
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    • 作者: 苗炜著
    • 出版社:湖南文艺出版社
    • 出版时间:2024-08
    • ISBN:9783984201911
    • 版权提供:湖南文艺出版社

    苗老师讲课,几乎可以直接兑换成肉身经验。愉悦,是他的低纲领,也是高纲领,一如罗兰·巴特的文学守则。

    mdash;—毛尖(作家、华东师范大学教授)

    苗师傅的文字跟他真身一样,读起来像个慢性子,引经据典讲讲里面的道道,偶尔冒出点坏水。

    mdash;—王小峰(作家、《三联生活周刊》前主笔)

    不掉书袋,不抖机灵,踏实地把人讲哭了,这是本领所在。此书不算文学批评,此书有关个人如何通过文学与自己和世界和解,关乎生命。

    mdash;—豆瓣读者Malingcat评《文学体验三十讲》

    为苗炜美妙的分寸感喜而开笑,这是一种带有温度的叙述,不卑不亢的诚恳,浓而不烈的燃情。这本书可以理解为大诚意的入门向导,大限度的共鸣尝试,以及成书于艰难时世的留给世界的礼物。

    mdash;—豆瓣读者神威评《文学体验三十讲》

    前  言 尘世之爱不能永存

    第一讲 同理心的文学测试

    第二讲 一张脸的自传

    第三讲 女性痛苦的共通性

    第四讲 你不加点儿个人体悟吗?

    第五讲 乱七八糟的二手情绪

    第六讲 情绪与书写

    第七讲 歇斯底里的姐姐

    第八讲 都是俗世的牧师

    第九讲 天空一无所有,为何给我安慰

    第十讲 什么叫诗性的

    第十一讲 飞越疯人院

    第十二讲 精神病电影列表

    第十三讲 《肖申克的救赎》和《善的脆弱性》

    第十四讲 《肖申克的救赎》与野蛮

    第十五讲 我的人性只够怜悯我自己

    第十六讲 被烧得那么彻底

    第十七讲 我终于读完了《卡拉马佐夫兄弟》

    第十八讲 伟大作家不是让你亲近的

    第十九讲 你真的要读《尤利西斯》吗

    第二十讲 我们还需要鸡蛋

    第二十一讲 空间的诗学

    第二十二讲 被摧毁的阿卡迪亚

    第二十三讲 和家人相处时间的长短能体现一个人的忍耐力

    第二十四讲 平常的恐怖故事

    第二十五讲 阅读是一件很私人的事

    第二十六讲 你当向往辽阔之地

    第二十七讲 德累斯顿二三人

    第二十八讲 集中营简史

    第二十九讲 诗性正义

    第三十讲 让本雅明这样的人活下去

    附 录 本书各讲提及图书和电影版本

    二〇二〇年的春节,我写下《文学体验三十讲》的第一篇,是谈《纽约兄弟》的草稿,顺手贴出来,有一位读者留言说,她读完《纽约兄弟》之后正好去纽约,她去了中央公园,盯着西面那一排房子和树,用自己近视的右眼体会小说开头那种即将失明的感觉。看到这条留言,我很高兴。詹姆斯·伍德说,有些评论不是分析性的,而是一种充满激情的重新表述,评论家实际上期望的是“视野一致”,“努力让你如我一般看待文本”。我的这些稿子是“聊天”,但也期望某种程度上的“视野一致”。

    我写《文学体验三十讲》,有一个副标题是“陪你度过这时代的晚上”,当时就有做音频课的打算,所以写得也比较口语化。到第二本,题目变成“苗师傅文学人生课”,俗世牧师那个味儿更重了。

    这几年,心理按摩有很大的市场,我在一本畅销书上看到一个比喻,说生鸡蛋,摔在地上就碎了,蛋黄蛋清一起飞溅,煮熟的鸡蛋摔在地上不会碎,成熟的东西有弹性。这句话把不太成熟的心智比喻为生鸡蛋,把成熟的心智比喻为熟鸡蛋。如果我对自己的文学品位还有一点儿自信,那就是告诫自己,千万别写出这样句子来,千万别做人生导师。这倒不是因为我的这些文章对他人的生活全无益处,而是我从根儿上认定,如果我们只关注自己的情绪和心理稳定,不对公共事务发言,也不在更广的人文精神的领域去思考,我们的情绪就总是糟糕,心智也总是不成熟的。这第三本书,我花了很大篇幅去讨论这个问题。

    二〇二一年是陀爷两百周年诞辰纪念,我想起看了好多次都没能看下去的《卡拉马佐夫兄弟》,我用了一年的时间读了这本书,还做了许多延伸阅读。从个人趣味上来说,我不喜欢陀爷。我想把我那种“不喜欢”说清楚。二〇二二年是《尤利西斯》出版一百周年,我想看一遍英文版。大多数时候,我们通过译本来读外国小说,但语言的束缚比我们想象的要紧密得多。这两次阅读都不容易,我把阅读中的感受记录下来,当然有分享的愿望,读书的乐趣和心得应该分享,读书的困惑也值得分享。

    我还有一个自私的打算,我是怕有一天我忘了。要是我不把我读过的这些书记下来,不把自己的感受记录下来,就会有点儿茫然。在午后,打开一本书,阳光变得柔和,像撒下一层金粉,将你笼罩在其中,等回过神来,已经到了傍晚,这时你会有点儿茫然。到秋天,树叶落了,树冠上孤零零挂着几个柿子,你抬头看,发觉这一年又快过去了,你会有点儿茫然。到我这个年纪,发觉自己花了三四十年读小说,也会有点儿茫然,好像在虚构的世界里停留得太久了。阅读如同一场游荡,我想留下点儿记录。

    我记得有一本很薄的小说,《彼得·卡门青》,黑塞的作品,其中有一段,主人公早上去爬山,摘了一朵花,要送给女友。我读那本小说的时候,大概十六岁,后来没再读过,情节未必记得准确了,但当时阅读的心绪激荡,似乎还能记起来。那是一九八〇年代,喜欢外国文艺,是一种风气。萨特啊加缪啊都是非常时髦的名字,我懵懵懂懂地看,知道了几个奇怪的词语——恶心,荒诞,他人即地狱。

    我们有几个要好的同学,总聚在一起看录像。某天晚上,我们看了《铁皮鼓》,很久以后我才知道法兰克福有一个“德国电影博物馆”,博物馆里有很多拉洋片的机器,展厅中央有一个柜子,其中的展品是电影《铁皮鼓》的道具,奥斯卡敲的那个红白相间的铁皮鼓。我看到那张鼓的时候,感觉它在我心里敲敲打打,从未停息。

    开始的三十讲,我写得挺快,跟人开玩笑说,干脆写到一百篇吧。那时并不觉得有那么多话要说,但感觉记忆丰沛,有很多题目会让我去读去写。二〇二二年秋天的时候,真的写完了九十篇。还差十篇就到一百了,我想暂时停在这里吧。

    以上是第三段。

    好了,就先说到这儿。

    ldquo;到我这个年纪,发觉自己花了三四十年读小说,也会有点儿茫然,好像在虚构的世界里停留得太久了。阅读如同一场游荡,我想留下点儿记录。”

    在这本书中,苗师傅谈同理心与二手情绪,坦承对弗里达、伍尔夫、普拉斯等女性艺术家她身之痛苦的共情;谈命运的无常,回顾本雅明、艾略特、普鲁斯特的坎坷人生;谈如何努力阅读“难读的”名著,如中英对照地读《尤利西斯》,也终于读完了《卡拉马佐夫兄弟》;谈那些“不是让你亲近的”伟大作家;谈空间的诗学,描述家带给我们的庇护感;谈诗性正义,试图厘清面对人道主义灾难时,普通人应该怎么做;还结合原著,解读现代电影经典,如《肖申克的救赎》《冷血》《飞越疯人院》……

    ldquo;尘世之爱不能永存,所以要扩大自己的感受……我们的爱总会延展出去,画一个很大很大的半径,激发出无限的情感与思绪。文学世界总有东西会漫出我们的现实存在。”

    苗炜,1968年生,小说家。《三联生活周刊》编辑。已出版作品《文学体验三十讲》《给大壮的信》《烟及巧克力及伤心故事》《星期天早上的远足》《寡人有疾》《面包会有的》《让我去那花花世界》等。

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