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中国古典戏曲的双重意义阈——陈维昭古典戏曲论集
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| 商品名称: | 中国古典戏曲的双重意义阈——陈维昭古典戏曲论集 | 开本: | 大32开 |
| 作者: | 陈维昭 著 | 定价: | 45.00 |
| ISBN号: | 9787807293415 | 出版时间: | 2011-06-01 |
| 出版社: | 凤凰出版社 | 印刷时间: | 2011-06-01 |
| 版次: | 1 | 印次: | 1 |
序言
戏曲源流研究
“戏剧”考
戏曲起源问题的科学性质与哲学性质
崇高化与娱乐性:中国戏曲发展的二重变奏
“梅齐合璧”与中国戏曲的技艺化倾向
20世纪戏曲史述的几大模式
王国维戏曲研究与现代学术范式
戏曲作品论
关于中国古典悲剧的喜剧结局的文化批判
论明清杂剧中的主体价值体验
《牡丹亭》之“情”的文化意蕴
名教与风流合一
——论李渔喜剧的创作定位
戏曲学研究
中国戏曲的双重意义阈
中国古典戏曲理论中的“当行本色”论
戏曲品鉴与书画品鉴
曲品与诗品
论历史剧创作中作家心理定势
元杂剧的演唱体制及其叙事学意义
明清戏曲批点的主要形态及其功能
汤沈之争与晚明曲学形态
才情学问与本色当行
——王世贞的曲学支点
中国戏曲演剧形态与20世纪中西方戏剧转型
戏曲与乐署
上古先秦之“乐”与戏曲元素
“郑卫之音”与商周政治文化演革
秦代的乐署与戏曲元素
汉代“黄门”考
汉代散乐百戏与汉代俗乐运动
论汉代文人的苑囿叙事、都城叙事与俗乐运动
上个世纪末,我开始关注古代小说戏曲的学术史问题,2005年完成了《红学通史》,第二年完成了《中国古代文学研究史》(戏曲卷)。如今,我想梳理一下个人在戏曲方面的“学习史”,就把工986年以来发表的学术论文结成此集。这集子里面的文章分为四类:戏曲源流研究、戏曲作家作品研究、戏曲理论研究、乐署与戏曲发展的关系研究。戏曲源流研究方面,《“戏剧”考》一篇代表了我对“戏曲”本质的基本认识。历来的戏曲起源研究都试图从“崇高”的一面为“戏曲”溯源,刘师培、王国维、姚华诸先生都如此。但我认为,“娱乐”的、“技艺”的一面同样是戏曲的重要本性。在戏曲中,“娱乐”、“技艺”的展示都可以是目的,而不仅仅是手段。王国维先生在为戏曲溯源的时候,已经注意到戏曲的娱乐元素。但是当他为“戏曲”下定义的时候,娱乐元素就被悬置了。这跟近代以来的“崇高化”时代思潮有关。在这种思潮之下,五四时期的激进人士(如钱玄同先生)对戏曲舞台体制的*化否定,也就不难理解了。《“戏剧”考》一文试图从起源论的角度论证“戏剧”一词有两大义项:游戏和扮演。由“游戏”这一传统展开,中国戏曲的整体面貌将完全改观。
陈维昭,人文社会科学重点研究基地复旦大学中国古代文学研究中心副主任,教授、博士生导师。著有《红学通史》、《二十世纪中国古代文学研究史》(戏曲卷)。
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