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    • 作者: 蒋力著
    • 出版社: 上海音乐学院出版社
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    • 作者: 蒋力著
    • 出版社:上海音乐学院出版社
    • ISBN:9783563814324
    • 版权提供:上海音乐学院出版社
    什么是歌剧?你看过几部歌剧?如果你有欣赏歌剧的雅兴,你喜爱的是中*剧还是外*剧?你认为中国*了不起的歌剧人物——包括演员、导演、作曲、指挥——是哪些人?对中国喜欢文艺的大众层来说,歌剧这份试卷,是不是类似于高考中偶尔出现的偏题怪题,而让人难以做答呢?那么现在就让我们暂且撇开这些枯燥的话题,先来看一看本书的内容吧!本书是作者对二十年来中*剧和音乐剧发展进程的目击和亲历记录,为您讲述了歌剧命运、剧场感受、音乐剧观和人物印象。
    基本信息
    商品名称: 咏叹集 开本: 大32开
    作者: 蒋力 著 定价: 26.00
    ISBN号: 9787806923405 出版时间: 2008-01-01
    出版社: 上海音乐学院出版社 印刷时间: 2008/01/01
    版次: 1 印次: 1
    自序:歌剧情缘四十年  
    歌剧命运
     歌剧在中国的命运  
     歌剧1990  
     咏叹歌剧  
     我去上海看歌剧  
     歌剧在困守中求生  
     曾经辉煌每况愈下——三届秋剧观摩演出的比较  
     歌剧大业,谁主沉浮?——北京歌剧市场及歌剧院团现状透析  
     在变革震荡中救亡图存——中国原创歌剧和音乐剧在2004年  
     歌剧的聆听与阅读  
    剧场感受
     民族歌剧一明珠——又观《阿里郎》感言  
     《图兰朵》(北京版)导演刍议  
     失败的是什么——读《特洛伊罗斯与克瑞西达》争鸣文章有感  
     欲与“三高”试比高  
     摩登蝴蝶新日出  
     传统如何光大?——《白毛女》主题音乐会引出的思绪  
     小剧场歌剧《再别康桥》——一朵奇葩的诞生  
     《乡村骑士》在北京  
     实验的勇气——《我心飞翔》观后杂谈  
     “中国当代歌剧之夜”的文化价值  
     对比《卡门》  
     这个《卡门》像回事  
     《杨贵妃》的另一面  
     《赌命》:一个尴尬的文化命题  
     歌剧《原野》还有多大魅力?  
     人性的光辉精神的丰碑——观哈尔滨歌剧院新作《八女投江》  
     22年后的歌剧回首  
     比较中的享受——观歌剧《雷雨》  
     歌剧《杜十娘》:刚刚迈出*步  
     走向多元——兼谈几部歌剧的观后感受  
     《图兰朵》剑出偏锋在上海  
    音乐剧观
     “西区”东渐说走向  
     音乐剧圆梦在市场——从《音乐之声》到《四毛英雄传》的启示  
     是杰作还是制作?是*还是野兽?——音乐剧《*与野兽》观感  
     圈点99音乐剧  
     是精灵,不是幽灵——美国音乐剧名曲合唱音乐会观感  
     何以解忧,唯忌疯狂——粗读《音乐剧,我为你疯狂》随感  
     提不起,放不下  
     中国原创音乐剧,发展才是硬道理  
     《巴黎圣母院》辨识  
     音乐剧的“日出”?  
     音乐剧≠闹猫  
     音乐剧年末大对阵  
     《卡萨布兰卡》离谁更近?  
     嘉兴诞生《五姑娘》  
     音乐剧缤纷05  
    人物印象
     走向完美——我印象中的周小燕  
     想起光南唱起歌  
     万山红三题  
     听松赏松话魏松  
     大道无痕  
     布衣商易  
     从守卫到拓展——我认识的陈蔚  
     羊城又听崔峥嵘  
     信洪海:这个魔鬼编导  
     石夫的歌剧故事  
     复载重任  
     博客郑小瑛  
     指挥歌剧的小姑娘  
     游走于歌剧之间  
     走过“康桥”的年轻人  
     结识曾道雄  
     安西莫夫这老头  
     歌剧战士游吟诗人  
     倔老头戴鹏海  
     作曲将军伉俪搭档——王祖皆、张卓娅小记  
    咏叹之后歌剧命运:
      《托斯卡》话题与郑小瑛行踪:
    1989年3月,位于北京西郊的中国剧院里,正在演出诞生于本世纪初的意大利歌剧名作《托斯卡》,这是普契尼的歌剧中揭露和批判意识*明确、讴歌自由意识*直接的一部佳作。剧场休息时,我遇到陪同法国指挥家皮里松一起观看演出的郑小瑛,匆匆和她打招呼时,我倏尔想到在她与《托斯卡》之间还有一段说来话长的往事。
    在这位指挥家的艺术生涯中,《托斯卡》占据了一个极为特殊的位置。1962年,郑小瑛在苏联柴科夫斯基音乐学院圆满完成学业后,*执棒指挥的歌剧就是《托斯卡》。她回国后不久,中央歌剧舞剧院将《托斯卡》列入上演计划,并邀请她担任指挥。愉快的合作刚刚开始就不幸中断,原因是有人“英明”地指出:托斯卡作为主角,形象不够高大,戏中的宗教色彩太浓。我想,能在二十多年以后看到文艺工作者把这部名作搬上北京舞台,郑小瑛一定会感到欣慰和兴奋。抱着这样的念头,看过《托斯卡》后,我拨通了郑小瑛的电话,约她以《托斯卡》为题,为我就职的一家报纸写篇文章。郑小瑛推辞说还未想好写什么,但文章是要写的。事后我才知道,她已在我之前答应了另一家报纸的约稿。她不愿一稿两投,却把那篇文章的底稿寄给了我,嘱我看过后再还给她。寄原稿的意思,我想是因为那天晚上我打的那个电话。
    我与郑小瑛相识已数年,可以说,我对歌剧的爱好是在她的影响下逐年增加的。
      …… 蒋力是中央歌剧院创作策划中心主任。乐评人,歌剧、音乐剧制作人。他曾在文化类报刊工作10年,在北京音乐厅、北京剧院工作数年。参与策划、统筹、制作了一批有影响的各类型演出。
      本书是他对二十年来中*剧和音乐剧发展进程的目击和亲历记录,包括报道、评论、人物介绍和创作表演体会。
      本书内容详实,一手资料,重在客观评介,强调切身感受,不在理论上钻牛角尖。

    蒋力,中央歌剧院创作策划中心主任。乐评人,歌剧、音乐剧制作人。 曾在文化类报刊工作10年,在北京音乐厅、北京剧院工作数年。参与策划、统筹、制作了一批有影响的各类型演出。 本书是对二十年来中*剧和音乐剧发展进程的目击和亲历记录,包括报道、评论、人物介绍和
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