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  • 基本剧作法 大卫·霍华德等 著 影视
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    • 作者: [美]大卫?霍华德(David著 | | 钟大丰译
    • 出版社: 北京联合出版公司
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    • 作者: [美]大卫?霍华德(David著| 钟大丰译
    • 出版社:北京联合出版公司
    • 开本:16开
    • ISBN:9785263135583
    • 版权提供:北京联合出版公司

    书名: 基本剧作法

    定价: 49.80

    ISBN: 9787550294868

    作者: 大卫·霍华德,爱德华·马布利,钟大丰,张正

    出版社: 北京联合出版公司

    出版日期: 2017-04

    装帧: 平装

    开本: 16


    这是一本靡世界的典编剧教程,一本自电影教育家爱德华·马布利、弗兰克·丹尼尔至大卫·霍华德薪火相传的剧作宝典,一本备受美国较高电影学府学子、《猩球崛起》《侏罗纪世界》《空军一号》《小鸡快跑》《天生杀人狂》《情归阿拉巴马》等影片编剧集体推崇的教学范本,一本于欧洲、亚洲、南北美洲以及中东等多地巡回讲学的好莱坞资深编剧指导的心血之作。
    全球电影院校编剧专业读
    沿袭自大卫·林奇、米洛斯·福尔曼导师、前捷克电影学院院长、美国电影学会首任会长、南加大电影学院首任院长、圣丹斯协会首任艺术总监弗兰克·丹尼尔毕生教学结晶
    以《外星人E.T.》《四百击》《罗生门》等十六部典剧本为例演示分析
    已被翻译为德、意、西、葡、韩等多种语言
    这是一本倾注了几代剧作教学专家四十余载心得的**教程,脱胎于爱德华·马布利的戏剧编剧理论,经过美国电影学会首任会长、南加大电影学院首任院长弗兰克·丹尼尔的发掘、应用,*终在南加大编剧专业创始人大卫·霍华德先生手中修订重生,成为电影编剧创作实践与教学范本。本书从编剧的职责范围、叙事的基础原则展开论述,逐步深入并细致探究了前提与开场,主悬念、高潮与结局,铺垫与余波,伏笔与披露,未来元素与预告等二十余种关键工具。同时,作者精选了《外星人E.T.》《热情似火》《西北偏北》《四百击》《罗生门》等十六部**片例,紧扣所述工具做出阐释分析。希望这本不带偏见、没有教条的剧作书,能帮助读者逃出“理性的规则”,获得言简意赅的指导。
    荐语
    致中国读者
    荐序一
    荐序二
    自序
    一章 关于编剧
    第二章 叙事基础
    第三章 编剧的工具
    第四章 影片分析
    延伸阅读
    出版后记
    钟大丰,北京电影学院教授、博士生导师。研究领域:中外电影史及电影理论。主要著作有《中国电影史》《惑学思影录:钟大丰中国电影史论集》;译著《电影剧本写作基础》《电影剧作问题攻略》;主编《影戏年鉴》、《“重”写与重“写”:中国早期电影再认识》(上、下册)、《拉满生命之弓——李奕明电影文集》等。
    张正,北京电影学院文学系中外电影史方向2014级硕士研究生,电影爱好者。
    自 序
    十年前,我受邀参加为期一个月的剧作研讨会。会上我十分有幸遇见了哥伦比亚大学电影专业的负责人,大名鼎鼎的弗兰克·丹尼尔先生。研讨会开始之前,我被告知要阅读相关书籍以作准备,其中一本就是爱德华·马布利先生的《戏剧性结构》。我访遍全城有书店,却发现该书早已绝版,又去图书馆想借阅,也无果—想被其他参会者捷足先登了。我几乎毫无准备地参加了人生中的一个研讨会,不过后来才发现其他人也遇到了跟我一样的问题。于是在研讨会期间,我们有人只好传阅此书的一副本。幸而会议进行得颇为顺利,甚至可以说是相当成功。
    研讨会之后,我便追随丹尼尔先生来到哥伦比亚大学学习编剧与导演。之后丹尼尔先生赴南加州大学任影视学院院长,我又跟随先生并在学院谋得一份教职。再后来我又担任学院研究生编剧专业的一位负责人。尽管人事多变,有两件事似乎是永恒的:其一是关于马布利先生的《戏剧性结构》,虽说本书是针对戏剧写作的,范例也多为舞台剧,但它无疑可作为影视剧作学生学习戏剧理论的一本简明概论;其二则是这本书自绝版以后的难觅芳踪。
    因此,当格雷戈里·麦克奈特一次找到我,希望能够将这本书修订为适合影视编剧使用的文本时,我兴奋地跳了起来—这是一次将《戏剧性结构》变成您手中这本《基本剧作法》的佳机会。任务开始之际并不困难,毕竟原书已是上佳之作,并且我不仅对它烂熟于心,还早已应用多年。
    当然,和其他工作一样,改写一事看似简单,实则困难。马布利先生关于戏剧理论的研究文章大多需要不同程度地改写。如果仅仅是将他本人的语言按我的写作风格进行改写尚且好办,但是考虑到我要写的是一本关于电影而非戏剧的书,那么就需要写一系列新的文章。原书中关于戏剧分析的文章几乎都替换成了关于电影的分析文章。这么说吧,虽然我与马布
    利先生素未谋面,但本书可算是我俩研究成果之集合—只希望整合过程中不会出现太多理论上的裂隙。
    考虑到本书来源的特殊性,那些启迪我思想、提供我帮助、给予我理论支持的人与论著繁多,因此撰写鸣谢清单也变得着实复杂。书中诸多理论诞生于马布利先生著书之前。比如,人们在书写戏剧理论时或多或少都会提及亚里士多德,不过本书对亚里士多德及同时期的先贤乃至整个欧洲传统戏剧的论述都已蕴含在“叙事基础”以及“编剧的工具”两章中。
    另一个问题,则是人们常常一边学习他人的观点,一边无意识中借用这些观点。不过至少我知道马布利先生书中所涉理论是确有来源的。我曾跟随弗兰克·丹尼尔先生进行戏剧、电影以及剧作的研究,也因为他给我的启迪,后来我才成为了职业编剧和教师。我“自己”的很多想法都可追溯至丹尼尔先生对我的教导—可以说他就是我理论的源泉—甚至有些观点和戏剧理论全然发源于他。比如关于“谁的故事”以及“谁的场景”之观念,关于戏剧客观与主观之辨;“揭秘”(revelation)与“发现”(recognition)的概念是丹尼尔先生的重大发现;比如讲述事件“余波”(aftermath)的场景以及将其转化为下一个事件“铺垫”(preparation)的场景;还有“未来元素”(elements of the future)和“预告”(advertising)。
    丹尼尔先生对于剧作观念、理论及实践的重要贡献,可以融汇为看似简单却意蕴无穷的一句话:某人欲达成所愿却屡受阻挠。这是构成故事的众多创意中为基本的一条,也是历史上有优秀剧作家都懂得的道理,但是只有丹尼尔先生能够如此言简意赅。就像那些绝妙的发明创造一样,好的理论往往是那些看似简单但却让我们疑惑为什么从未有人能够如此一语中的的话语。
    在此,我要感谢格雷戈里·麦克奈特先生,是他首先将这本书的版权从原出版商以及马布利先生的遗产中购得。我和他共同完成了《基本剧作法》一书的基本构架,除此之外,还要感谢他与圣马丁出版社协商出版事宜。
    我希望这本书中的观点和范例能够指导读者(或编剧)了解剧本的组织结构。但愿诸位终能够全面领会剧作的基础并能认识到这一基本的结构实际上是相当灵活多变的。它像一块(半透明的)面纱,可以拉伸、缩短、扭曲,即使偶有漏洞依然能够成立—但绝对不能丢弃。
    致 谢
    克里斯蒂娜·贝内加斯(Cristina Venegas)和罗杰·克里斯琴森(Roger Christiansen)为南加州大学影视学院研究生剧作专业和圣丹斯协会(Sundance Institute)录制了一系列视频访谈,本书诸多的引述便来自于上述材料。我既要感谢克里斯蒂娜和罗杰,也要感谢他们采访的众多编剧们。他们是沃尔特·伯恩斯坦、比尔·维特里夫、汤姆·里克曼 还有小林·拉德纳。感谢他们和他们的作品。另外要特别感谢乔治·威特的全程协助。
    大卫·霍华德
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