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  • 超低空飞行 同时代人的写作 李洱 著 文学鉴赏
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    • 作者: 李洱著
    • 出版社: 北京十月文艺出版社
    • 出版时间:2025-02
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    • 作者: 李洱著
    • 出版社:北京十月文艺出版社
    • 出版时间:2025-02
    • 开本:32开
    • ISBN:9787530224328
    • 版权提供:北京十月文艺出版社

    书名: 超低空飞行 同时代人的写作

    定价: 55.00

    ISBN: 9787530224328

    作者: 李洱

    出版社: 北京十月文艺出版社

    出版日期: 2025-01

    装帧: 精装

    开本: 32


    1.茅盾文学奖获*奖作家李洱*新文学笔记
    2.海量的阅读
    专业的鉴赏
    一*流的对话
    3.自我,与他者,与世界
    一起在场,才有*效
    在两山对峙的情况下,定有大河从谷底流过,山风也会从谷中吹过。也只有在这个时候,写作方能成为一种有*效的话语活动,有一种向内生长的无限可能性,而同时代的写作者将有能力与不同的写作形成共情关系。——李洱
    《超低空飞行:同时代人的写作》是茅盾文学奖获*奖作家李洱的**新文学笔记。以批评者之姿态贴近、观察文学现场,以写作者之本能参与、表达文学现场。
    全书共分三辑,辑一、辑二眼光向外,着眼当代,阅人、阅世、阅文,剖析、解读同代人的创作。既包括对汪曾祺、史铁生、张洁等逝者的追念和回忆,也涵盖对莫言、格非、张炜、梁鸿、何向阳等同道的赏鉴与评论,以李洱之口与心,道出了他人所不能道的幽微与精彩。辑三回归自身,集中展示了作者的阅读兴趣和创作经验,关于如何读**、如何悟文心、如何写自身。若你对阅读与写作之得失有所希冀,此辑或许可以作一管窥。
    互相观照,保持对话。置身中国当代文学场域空间,与书本之上与笔墨之外的文与人,一起在场。
    辑一
    汪曾祺的语言是革命性的003
    作为一个读者纪念史铁生009
    我们与张洁无法道别014
    建法先生028
    忆德公042
    辑二
    因为欣赏,所以批评
    ——浅谈贺绍俊先生059
    关于莫言的“看”与“被看” 068
    看《朝霞》084
    谈张炜,说格非
    ——两篇短论098
    当初的欲望已成记忆
    ——关于程永新的小说集《若只初见》109
    李敬泽话语124
    一滴雨倒立着回到天上
    ——阅读何向阳138
    邱华栋与他的小说151
    梁鸿之鸿162
    读李宏伟的《北京化石》171
    辑三
    它来到我们中间寻找骑手181
    为什么写,写什么,怎么写196
    贾宝玉长大之后怎么办211
    何为小说家的经验242
    从李辰冬的《红楼梦》研究说起260
    致广奈:一个成熟的作家,会有自己的修辞315
    从《一千零一夜》开始322
    李洱,1966年生于河南济源。1987年毕业于上海华东师范大学。曾在高校任教多年,曾任中国现代文学馆副馆长。现为北京作家协会主*席、北京大学中文系教授。
    著有长篇小说《花腔》《石榴树上结樱桃》《应物兄》,出版有《李洱作品集》(八卷)等。《花腔》2003年入围第六届茅盾文学奖,2010年被评为“新时期文学三十年”(1979—2009)中国十*佳长篇小说。《应物兄》2019年获得第十届茅盾文学奖。主要作品被译为英语、德语、法语、西班牙语、意大利语、韩语等在海外出版。
    我们与张洁无法道别
    ……
    在波峰浪谷之间奔涌,时而撒欢,时而撒泼;时而凉爽宜人,时而悲凉彻骨;时而高歌猛进地抒情,时而进退维谷地反讽,这是人到中年的张洁在小说中留给人的印象。从《爱,是不能忘记的》开始,她的故事皆是从男女关系入手,但因为她笔下的男女关系牵扯极广,波纹从同心圆荡漾出去,几乎能荡漾到各个犄角旮旯,所以她的故事又有着很强的社会性。看上去,她的私人性总是与公共性同频共振,但实际上,她又恒守着对于爱的初的理解。公共空间里约定俗成的爱的形式的演变,在她看来那都不叫爱,她的不屑一顾几乎是然的。她既与时代相契,又与时代脱节。某种意义上,张洁让我想起阿甘本所描述的“同时代人”。这当然令人尊重,但这给她本人带来的痛苦只能更深,而且简直是深不见底。在写作这个行当,张洁是知行结合得紧密的人。甚至可以这么说,她有时候的知行分离只是知行合一的另类表现形式。我想,这也是小说家王安忆借用母亲茹志鹃的话,称张洁为“赤子”的原因。或许有要说明一点,她的写作对于后来的女作家,甚至包括“70后”的女作家,都有着深刻的启迪。虽然后来的女作家,以职业作家的素养,大都能够将私人性与公共性做恰当的区分,只在作品中将两者勾连,以相互激发,推进故事,展示人物命运,但张洁的影响仍然依稀可见。再后来的以“身体写作”著称的女作家,或许更加突出了人物的身体性,小说人物一镜在手专照私处,快感即是幸福,但张洁的影响依然存在,不管她们是否看过张洁的小说。也就是说,讨论新时期以来的女性写作问题,张洁是跳不过去的,因为她是源头性存在。
    你得承认,张洁的语言感觉是好的,而且到老都没有退化,这是令人惊异的。她有自己的语言节奏,而且在七扭八歪、七抡八砍之后,那个节奏竟然还在。可见她的“气”是很足的。她用词似乎不大规范,你一眼就能看出她并没有受过正规的文学教育,但她感觉好啊,“气”足啊,有些不大能够成立的话,不大能够捋顺的逻辑,从她嘴里说出来,反倒显得很准确,而且还能自圆其说。这就是她的本事了,就是她的才气了。才气,再加上满腹怨气,再加上飞蛾扑火的勇气,那就像烈火烹油了。因为烹的与其说是别人,不如说是她自己,所以张洁也就大有一言不合、同归于尽的侠女风采。这种烈火烹油,表现在文本上自然就是鲜花着锦了。当然了,侠女也是会感伤的,你可以感受到,尽管她在作品中嬉笑怒骂,但却又弥漫着无法消弭的感伤情调。感伤确实是她的一个重要基调,她尽管反讽,却从不幽默。她的故事大多是跳跃式发展,但似乎又不同于我们所说的意识流,而是一种情绪流,某种意义上甚至接近于自动写作,这也是她喜欢反复修改的原因。借助修改时盘旋归来的理性,对小说进行要的规训,对泉水般不择地而出的议论做出要的校正。对她的手稿进行研究显然是要的,从中或可看见她面对文本时内心的博弈,也就是张洁内心的“密室政治”。
    新文学以来,绝大多数女作家的作品,都带有强烈的自传性,或者说非虚构特征。我这么说,丝毫不带贬义。因为男人带来符号,女人带来世界。进一步说,如果新文学以前的很多女性也拥有写作能力,那么我们今天对那个世界、那个时期的历史人文状况,可能会有更直观的感受。而在这些女作家中,张洁作品的自传性,可能又是强的,至少是强的之一。这么说吧,你甚至能够在她的改革小说《沉重的翅膀》中,看到她真实的生活和真实的情感,虽然某种意义上它更像一部应景之作。顺便说一句,张洁的应景并非一般意义上的应景,在当时的语境中甚至需要具有大的勇气。这个勇气也包括,她敢于囫囵吞栆去写那些不熟悉的生活。当然了,在这些勇气的背后,她对个人生活的愿景也起了作用。某种意义上,甚至可以这么说,《沉重的翅膀》就是一部特殊年代的情书。
    她的《无字》,人们已经谈论很多。张洁所经历的沧桑人世,在这部小说中纤毫毕见,自然也能见出她的性情、风采、卑微和自尊。很多人读出了张洁的柔情,并一洒同情之泪;也有很多人读出了她依然如何硬得硌人,刺得人发毛。
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