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正版 瞧,这个世界 摄影师王耀华于世界各地拍摄的影集 “看”与“思”的结合 王耀华 作家出版社
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编辑推荐
王耀华是一位自由独立的摄影师,他的拍摄全然出于个人兴趣,其摄影作品达到了自由率性、不拘一格的“出水芙蓉”的艺术境地。这类作品,使沉陷于程式化、套路化艺术氛围的人们,能够呼吸到一些清新的空气,与职业创作形成很好的互补。
内容简介
摄影集拍摄于世界各地,以中国的人文摄影作品为主要单元,穿插着动物、抽象作品、自然景观等次要单元。作品呈现了不同地域、不同社会形态的各种差异,并形成丰富的对比。这种差别及对比,可以唤起读者丰富的想象与有趣的思考。
作者简介
王耀华,毕业于北京大学。以律师、董事等身份参与民间文化机构、企业、法律机构的工作。关注文化艺术,以写作、摄影、高校教学为主要文化实践项目。学术专业为法律史。
前 言
序
王耀华先生没有中国官方认可的“摄影家”头衔。这是一件好事。他是一位自由独立的摄影师,他的拍摄全然出于个人兴趣,好比点燃一支烟,喝上一杯酒。他没有发表过照片,更没有想过出版自己的摄影集,这本摄影画册的问世,完全出于友人的提议。
欧洲文艺复兴始,艺术的地位、艺术家的独立性、艺术创作的自由度快速提升。独立与自由,是艺术之花的沃土,然而今天的艺术,并未来到理想的独立、自由的境地,它转而受控于一只看不见的手——资本。与非资本因素的束缚相比,资本的限制宽松了许多,也隐蔽了许多,但资本也更加狡黠,更加唯利是图,甚至更加缺乏道义。资本以一种新的方式限制着艺术创作的独立与自由,却让人们感觉到艺术已经获得了彻底的解放。这是一种错觉。资本主义时代,艺术家要么默默无闻,要么成为资本运作的筹码。达·芬奇、伦勃朗、梵高、毕加索……这些艺术家生前死后的大红大紫,都与资本的力量有关。
在线试读
在无序中寻找秩序
——读《瞧,这个世界》
王耀华先生的摄影是散漫的,甚至有游手好闲之感。然而他的拍摄又是兴奋和专注的。海量的抓拍,使其作品的“质量”隐藏于“大量”,如同金矿。他的好照片需要“淘”。这便是编辑工作的职能。电影明星罗伯茨很喜欢中国麻将,她的麻将心得是:“隐藏在无序中的秘密,在无序中寻找秩序。”罗伯茨深得游戏的精妙,这用在耀华作品的后期编辑上也恰当。
摄影是直接的观看和摄取,同时它的呈现又是哲学意义的假象。一张照片,无法对全貌做出描述,景观还好一些,一旦有人出现,就歧义丛生。百分之一秒的瞬间,什么也说明不了,此时艺术便登场了——实实在在的虚假影像变成了艺术家丰富又含蓄的主观表达。
耀华先生绕着地球走了很多地方,这些照片是他走了很多地方的证据。这些证据浩瀚有十几万张之多,要变成有艺术观赏性的画册,就要从当初漫不经心又事无巨细的拍摄中抽离、解码、生发出意义。我看耀华作品感到特别亲切,似同门师兄,散漫而煞有介事,热情而不计后果。我们所尊敬的职业摄影家吕楠是想好了拍,我们是前不思后不想地随性而拍,编辑画册时才不得不想。其实拍之前也想了,起码的心理建设是有的,只不过没有使命,没有目的,跟着感觉走了罢了。如果还有些艺术底蕴,也是融合在这“感觉”之中的,并于拍摄过程中时隐时现。等到编辑完了一看,便会有奇妙与惊喜之感:这是我拍的吗?!不同的地域和国度的人们,有着不同的样貌和精神气质,耀华用镜头把他们收入一个文件夹,这本身就是个趣味,并且也是一种能力。
我看耀华的照片,并知道了他还是个写作者,便忍不住往下猜想:他事无巨细地拍,这些影像的背后,应该有他写作素质的支撑,而不是浮光掠影地观看。于是,他可能比一般的摄影师看得多,看得细,看得深。耀华还是位法律人士,职业的素养、习惯,使他的照片在写景、抒情、达意之外,还有着更浓郁的“证据感”。尼泊尔的宗教形态与中国的宗教形态有何内在的差异?它反映了同一时代两个国家有何深层的异同?耀华的照片可呈堂为证。
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