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  • 女性影像手册 女性电影简史张屏瑾作品上海文艺出版社
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    • 作者: 张屏瑾著
    • 出版社: 上海文艺出版社
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    • 作者: 张屏瑾著
    • 出版社:上海文艺出版社
    • ISBN:9781164598590
    • 版权提供:上海文艺出版社
    产品展示

    基本信息
    图书名称:
      女性影像手册(张屏瑾教授的女性电影课,解读被不断定义、涂抹和制造的女性形象,重构女性真实处境)
    作 者:
     张屏瑾 著
    定价:
     49.00
    ISBN号:
     9787532181759
    出版社:
     上海文艺出版社
    开本:
     32开
    装帧:
     精装
    出版日期:
     2022-06-01
    编辑推荐
      ▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史,调动多部经典影像作品,切入电影内部,揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思,解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。

    ▼一部女性电影简史,无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙,看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。

    ▼一部女性成长简史,从经典影像作品的艺术虚构,重组女性普遍经受的真实处境,众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。

    ▼一个理想的社会,能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路,何以遍布陷阱,何以危险重重?张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事,与现实中的女性生活建立独特的联系。
    内容介绍
      理解女性或从图像开始,古典爱欲化为水中倒影,机械复制时代受到凝视的对象,在种种清晰与暧昧的镜像关系中,她们被不断地定义、涂抹与再现。
    同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》,以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题,切入经典电影,细致分析女性影像:呈现、虚构、感官作用。
    女性的生存永远被讨论,女性的困境与现实从来不曾消退。
     
    作者介绍
      张屏瑾,七十年代末出生于上海,文学博士,同济大学人文学院教授,博士生导师。著有《摩登?革命:都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等,译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
    目录
      女人无能001
    好女孩上天堂或走四方039
    在男人的世界里077
    为奴隶的母亲115
    阁楼上的疯女人149
    后记189
    在线试读部分章节
      一个现代日常生活中的看起来强大而无所不能的女性,其实是千疮百孔的。
    ——《女人无能》
    男人和女人的角色在社会中产生,也可以在社会中互换。女性成功之后,会帮助更多的女性么?未必,她们更多的会与男性结成同盟,而不是帮助和她们一样的女性。
    ——《在男人的世界里》
    女人的快乐是一个黑洞,弗洛伊德提出了永恒的问题:女人到底想要什么?快感社会拼命消费这个问题,但根本不能穷尽答案。
    ——《阁楼上的疯女人》

    【一】沉默的羔羊

    联邦调查局女探员克拉丽丝,电影史上最真实、也最令人难忘的探员形象,至今无人超越,而正是这个原因,使朱迪·福斯特拒绝了《沉默的羔羊》几部续集的邀请,她说“不想再重复自己”,她也没有接受电影成功后纷至沓来的类似角色的片约。今天看来,《沉默的羔羊》与它的续集确实不是一回事,它就不是一部犯罪娱乐电影,也不是一部假装里面还有深刻思想的犯罪娱乐电影,它就是一部深刻的文艺片,假如我们从女性形象这个角度看的话。
    《沉默的羔羊》原著作者在把版权卖给制片方时,已经想好请朱迪·福斯特担任女主角,但导演乔纳森·戴米想找米歇尔·菲佛来演,最终菲佛觉得情节太过血腥,没有接受,电影还是启用了福斯特。菲佛身高172厘米,福斯特身高只有160厘米,这是两人最直观的区别。在电影里,克拉丽丝进了电梯,挤在一群男探员中间,她比他们矮了一大截,电影在这里,由下而上的角度给了一个静物式的镜头,显示鲜明的对比:在一群男人中间的这个女人,她是如此矮小、瘦弱、不值一看,而他们一个个都像天神一样健壮、完美。电梯中特有的静寂使得这种对比更显得压抑了。这一经典镜头被后世其它电影不断模仿,当要表现男人的世界里孤独的一个女人时,电梯竟成了最好的道具。
    除非女人越长越高,这个电梯性别迷思可能会被打破,但我很怀疑高个子的,比男人还高的女人能否表征女性在这个社会中的位置,她们的高度足够成为米歇尔·菲佛后来饰演的“猫女”那么有视觉美感,但也仅仅制造视觉的满足而已。众所周知,视觉的观看与满足本身就是男性化的权力展示,太多的理论家已经为我们阐释过这一点了。因此,男人的世界里如果出现了轻轻松松就美貌又全能的女性,恐怕还是出于某种臆想。
    克拉丽丝瘦小,其貌不扬,讲话还有口音,在罪案调查现场,清一色的男性警察,他们用好奇中带着傲慢的目光打量这位联邦调查局派来的“上级”,令她感到极为不适,但这并不能影响她的胆量和恒心。这部电影所讲的这个连环杀人案,绑架、剥皮等情节均取自现实,而向监狱里的连环杀手求教怎么捕捉另一个连环杀手,也是真实发生过的事。很多人都看出,克拉丽丝的成功在于无所畏惧,难道她能比身边的男人们更无所畏惧吗?她得到了探访汉尼拔博士的机会,是因为调查局主管克劳福运用了“男性的直觉”,觉得她身上有种气质,可能会得到汉尼拔的青睐。克拉丽丝穿过那条长长的、集重罪与精神变态于一处的监狱走廊,走廊尽头的汉尼拔在等着她,几乎是一种召唤,他的亮相是以克拉丽丝的视角呈现的,观众看到的是她对他的第一印象:干净、优雅、彬彬有礼,他朝她微笑着。“不要对他讲任何自己私人的事情。”她想起别人对她的告诫。但他偏要用情报与她交换她的故事,克拉丽丝的童年和少女的经验因此被打开。
    汉尼拔这样一个变态杀人魔,却是唯一有耐心倾听克拉丽丝的故事的人,他们俩之间构成了一种奇特的对位关系,某种程度上是互相征服,但并不是男与女之间的那种肉欲的征服,而是智力和意志力上的缠绕与博弈。汉尼拔也有一点像穷尽了人类知识的浮士德,他的生命激情和驱力释放在了生食同类的行为之上,已不再是一个普通男人。这部电影因为有了汉尼拔,而使得克拉丽丝女性僭越的野心有了一线希望。
    电影开头,克拉丽丝一个人在山地训练营里跑步,汗流浃背,穿越重重障碍而不停步,第一个长镜头已经暗示她的毅力和能量。实际上,为了表现联邦调查局的训练实景,《沉默的羔羊》剧组实地考察了几个月,力求还原调查局日常训练的枯燥与笨拙感,这是同类题材的电影或电视剧所不具备的,既然是拍电影,多少也要求一点儿视觉效果和神话色彩吧?但也只有在这样纪录片般的场景还原中,才会有一点表达女性真实处境的可能,这样真实的世界里获得成功的女人太少,这种真实太难能可贵了。
    在很容易被娱乐化的警匪电影里,女性的存在通常是为了增加观赏效果,而欣赏过成群结队的超模打女、花瓶警官以后,竟然很难再找出第二个克拉丽丝。我绞尽脑汁,想到的是1996年科恩兄弟导演的电影《冰血暴》,里面那个平淡无奇,身怀六甲的女警察玛戈,也是凭着一股倔强而追到真凶。扮演玛戈的演员弗兰西斯·麦克多蒙德,虽然是在电影开始后半个多小时才登场的,仍因这个角色获得了次年的奥斯卡最佳女主角奖。在有史以来一众星光熠熠的女主角获奖者中,她似乎并不引人关注,直到2018年她在《三块广告牌》里令人震惊的表演,同时得到了包括奥斯卡、金球奖等在内的五种最佳女主角奖,人们才发现,当年40岁的女警察,成了60岁的复仇女神,在沉默中爆发的她,对抗的正是警察局。
     
     
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