年轮里的世界史 自然文库 [比利时]瓦莱丽·特鲁埃 著 许晨曦 安文玲 译 商务印书馆

刻写在树木年轮中的王朝兴替和文明征程；中国科学院地质地球所研究员精心翻译并作序推荐！

• 包装：精
• 丛书名： 
• 开本：32
• 出版时间：2023-09-01
• 用纸：70克纯质纸
• 页数：304页

读者对象：对树木和世界史感兴趣的读者。 

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树木年轮为我们构建的长达万年、横跨全球的气候、灾害、人类活动的庞大“观测网”，让我们可以通过更高的视角，在更长的时间尺度上，来回顾过去的气候—环境—社会变化历史，审视我们当前所处的时代，思考我们可能走向的未来。

——《年轮里的世界史》译者

在这本入门读物中，一位树木年轮学家解释了树木年轮是如何通过一门跨界生态学、气候学和人类历史之间的科学来揭示过去的。

——《纽约时报》

特鲁埃提到，这本书的目的是激发人们对科学的兴趣，而她的成功在于创作了一部引人入胜的、可信的、充满奇闻轶事的作品……通过对树木年轮的奥秘进行简练易懂的解读，特鲁埃向读者毫无保留地展示了她对自己所从事工作的热爱。

——《图书馆杂志》

通过多样化的树木年轮研究的跨学科合作实例，特鲁埃向我们展示了树轮年代学如何解答关于过去环境和人类历史的问题。

——《科学》期刊

部分是回忆录，部分是野外工作日志，部分是清晰而引人入胜的科学讲述。这本书从单个树木年轮的精细的微米级别，跨越至地球的深层地质时间，以及全球气候裹挟并影响整个世界的力量。特鲁埃对她的职业生涯的描述，与我们想象中的无聊的数年轮的工作截然不同，读起来好似一个激动人心的冒险故事，当中有偏僻的远方，有男同事可笑的大男子主义，还有仿佛源自树木本身的古老魔法。

——《女性科学》（Lady Science）杂志

一切答案都暗藏于树木的年轮，而树木是不会说谎的。

——《每日快讯》

特鲁埃的书是探索树与人之间关系的一个很好的起点，科学家在试图寻找一种与树交流的方式，并且从中审视人们的期待和失望。

——《边缘效应》杂志

编辑推荐：

《纽约时报》2020年“值得关注的新书”

《科学新闻》杂志2020年受欢迎的书

2021年独立出版商图书奖环境生态类铜奖

美国Foreword INDIES 2020年度金奖

★树轮年代学竟由天文学家创立

颇为意外的是，这门基于树木的学科发端自美国的沙漠城市图森，创始人是一位天文学家，这一过程涉及火星观测、人情世故，还充满了偶然。作者通过16个有趣的故事带我们走进这一20世纪初才成立的学科，从一把传世名琴“弥赛亚小提琴”的前世今生开始，将树轮年代学的起源和发展娓娓道来。书中生动讲述了树木年轮记录自然变化的原理，以及树轮学家解译年轮密码的过程。

★树木堪称“全球气候年鉴”

书中呈现了树轮年代学研究的经典案例，例如过去千年北半球温度变化的曲棍球杆经典曲线、欧洲气候的驱动器“北大西洋涛动”的变化曲线。除了温度和降水等气候变化，太阳活动、火山爆发、火灾、大地震、冰川变化、极端天气，甚至通古斯大爆炸等灾害都能在树轮中留下证据。人为的灾难，比如切尔诺贝利核电站泄漏事件，也在树轮中留下了永恒的伤痕。

★年轮中刻写着人类文明的征程

曾经庞大的罗马帝国一步步走向衰落的背后是三百年不稳定的气候；成吉思汗肇建蒙古帝国之初拥有温暖湿润的“黄金十五年”；回鹘则被长达七十年的干旱彻底拖入深渊；高棉帝国可以修建宏伟的吴哥窟，却难敌季风的反复无常；玛雅文明漫长的消亡过程中受到干旱气候不懈的纠缠……这一切都被树木见证，并默默记录在年轮之中。而在气候影响人类的同时，人类也在影响着气候，影响着我们赖以生存的这个星球。

★女性科学家的野外工作实录

树轮研究的样本需要通过野外采集才能获得，无论是从古树中钻取树芯还是切取树盘，毫无疑问都是相当重的体力活。作者身为这一学科中为数不多的女性科学家，以情景还原度极高的细致描写，再现了科学家团队在荒僻之处采样的实况，其间有令人忍俊不禁的大男子主义，也有令人屏息的绝世风景。与此同时，作者也指出了女性科学家在科研晋升之路上普遍面临的隐形困境。

★独具创意的时间轴表格和古树地图

以时间轴样式，集中展示年轮记载的历史大事件；

以古树为坐标，一览全球范围内的传奇植物。 

内容简介：

除了揭示树木自身的年龄，年轮还能告诉我们哪些信息？国际知名树木年轮科学家瓦莱丽·特鲁埃通过16个有趣的故事带我们走进这一20世纪初才成立的学科。原来，树木的年轮同样默默记录着这个星球的气候变迁。那一圈圈的印迹，忠实地记录了光照、水分、温度等环境和气候等外界因素对树木生长的影响，甚至重大的灾变事件也能在年轮中体现出来，比如飓风、地震、火山爆发，等等。可以说，树木年轮是一部地球气候“年鉴”。

从海盗黄金时代的缘起，到成吉思汗称霸欧亚的秘诀，再到罗马帝国衰落的隐秘原因，以及玛雅文明的离奇消失，特鲁埃用树轮年代学的研究新知阐明了看似简单的树木年轮在过去两千年的人类文明中所发挥的关键作用。树木与人类的关联之紧密，远远超出了我们的想象。通过特鲁埃的讲述，我们将体悟到树木年轮如何反映人类社会过往的历史动荡，又会怎样帮助我们解决未来的环境难题。 

作者简介：

瓦莱丽·特鲁埃（Valerie Trouet），生物科学工程博士，亚利桑那大学树木年轮实验室教授，从事树木年轮学研究二十余年，发表论文六十多篇，是欧洲已知最古老的活树（树龄1075年）的发现者。她的研究重点关注过去两千年的气候及其对历史事件和生态系统的影响，曾被《纽约时报》《华盛顿邮报》《卫报》《国家地理》等多家媒体报道。

译者简介：

许晨曦，中国科学院地质与地球物理研究所研究员，博士生导师，主要从事树木年轮与全球变化研究。

安文玲，中国科学院地质与地球物理研究所副研究员，研究方向为树木年轮与气候变化。

丛书简介：

探寻自然的秩序，重建我们与万物的联系。

关注自然，便是关注地球和人类自身的未来。所以当 “绿水青山“成为这个时代的强音，建设生态文明成为国家的主旋律时，我们更需要从思想层面建立对自然的认知，进而反思人与自然的关系，探讨未来发展的进路。这便是“自然文库”存在的意义。

具体而言，“自然文库”关注历史上人们认识世界的过程与方式，注重现实中环境与世界观的相互作用，此外，亦会抛开宏大的叙事，将个人纳入生命网络中去讲述自然的故事，让我们懂得仰望星空、俯首大地的意义，进而让我们的心灵得以安放，让忙碌的城市生活变得生动而鲜明。当“同自然和谐相处”的理念内化为我们的生存方式，我们就自然展开的思辨便会越深入，人类命运共同体的未来也会越光明。

目录：

译者序

引言

第一章 沙漠中的树

第二章 我在非洲数年轮

第三章 阿多尼斯、玛土撒拉和普罗米修斯

第四章 快乐的树

第五章 石器时代、瘟疫和埋在城市下方的沉船

第六章 曲棍球杆经典曲线

第七章 变幻之风

第八章 凛冬将至

第九章 树木、飓风和海难

第十章 幽灵、孤儿和天外来客

第十一章 罗马帝国的衰落

第十二章 我们所知的世界尽头

第十三章 西部往事

第十四章 风的记忆

第十五章 淘金热之后

第十六章 有树方能成林

致谢

树种列表

术语解释

参考书目

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试读章节： 

以下内容节选自： 引言

1939 年，英国牛津的阿什莫林博物馆获得了安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）的传奇小提琴“弥赛亚”。它的估值超过 2000 万美元，是现存贵的乐器之一。这把“弥赛亚”小提琴是由伦敦著名的乐器制造商和收藏家希尔家族捐赠给该博物馆的。此前，希尔家族曾拒绝了汽车巨头亨利·福特（Henry Ford） 为这把小提琴给出的空白支票，并认为与其让一位极其富有的私人仰慕者把“弥赛亚” 藏起来， 还不如让公众可以看到它， 让未来的乐器制造者可以效仿。 然而，60 年后关于这一非凡礼物的争议突然爆发。 1999 年， 纽约大都会艺术博物馆乐器部门副管理员斯图尔特·波伦斯（Stewart Pollens）对这把“弥赛亚”小提琴的真实性提出了质疑。为了支持各自的观点，波伦斯和希尔家族分别委托树木年轮学家来研究“弥赛亚”的制作年代。

斯特拉迪瓦里于 1716 年制作完成了“弥赛亚”，这把小提琴被认为是他最好的作品，一直保存在他的工作室中，直到他 1737年去世。19 世纪 20 年代，它被卖给了路易吉·塔里西奥（Luigi Tarisio），一位经常到巴黎旅行的意大利收藏家和交易商。在巴黎期间，塔里西奥总是向巴黎的商人吹嘘斯特拉迪瓦里的杰作，但他从来没有向他们展示过这把小提琴。据说，这引起了当时法国一位杰出小提琴家德尔芬·阿拉德（Delphin Alard）的不满：“你的小提琴就像弥赛亚一样，人们总是在等待，但它永远不会出现。”这把小提琴因此得名。 1855 年塔里西奥去世后，这把“弥赛亚”小提琴被一位叫让-巴蒂斯特·维尧姆（Jean-Baptiste Vuillaume）的巴黎商人买了下来，维尧姆自己就是一名专业的小提琴制造者，以仿制以前制造的乐器而闻名。“弥赛亚”小提琴在维尧姆的手中保存了 30 多年，这也成为“弥赛亚”争议的核心：阿什莫林博物馆的“弥赛亚”小提琴究竟是斯特拉迪瓦里大师的原作，还是维尧姆于 19 世纪精心制作的赝品？

要想回答这个问题，需要借助“树轮年代学”（dendrochronology，这个英文单词源自希腊语，“dendros”意为树木，“chronos”意为时间）的方法。“弥赛亚”小提琴的年龄可以通过测量制作琴板所用木材的年轮宽度来确定。也就是说，要设法确定“弥赛亚”小提琴取材的那棵树的生长年代。琴板木材中最晚形成的那个年轮，揭示了小提琴可能被制作完成的最早年份。如果木材中最晚一个年轮的形成年代晚于 1737 年（斯特拉迪瓦里去世的年份），就说明制作“弥赛亚”小提琴的那棵树在斯特拉迪瓦里死后仍在生长，那么“弥赛亚”小提琴便不可能是他制作的。反之，如果木材中最晚一个年轮形成的年代早于 1716 年，即斯特拉迪瓦里制作“弥赛亚”小提琴的年份，就能够证明这把“弥赛亚”小提琴的真实性。

不幸的是，在这场争议中，用树木年轮确定年代的方法却起到了火上浇油的作用。波伦斯聘请的树轮学家认为制作“弥赛亚”小提琴木材的最晚一个年轮形成于 1738 年，这意味着这棵树在斯特拉迪瓦里死后一年当中仍在生长；希尔家族聘请的树轮学家则认为，最晚一个年轮形成于 1680 年，早于历史记录的“弥赛亚”小提琴被制成的年份，从而支持了“弥赛亚”小提琴的真实性。然而，这两项研究都有待进一步确认，因为它们只是基于“弥赛亚”小提琴的照片，并未对小提琴本身进行测量，而且研究结果都没有发表在经过同行评议的科学期刊上。

自从这场争议爆发以来，利用树轮年代学方法对乐器（尤其是弦乐器）定年变得越来越流行，而且所采用的技术方法也越来越复杂。例如，随着年轮测量和图像分析技术的进步，科学家们可以直接对小提琴实物进行研究。一些树木年轮实验室，如德国汉堡大学的实验室，已经完成了对数千件乐器的年代测定，他们由此 建 立了一 个 包 括 大 量标准 树 轮 年表（reference tree-ring chronology）的数据库，通过将“弥赛亚”小提琴琴板年轮宽度与标准年表做比较，即可确定其制作年代。基于大量来自不同树种和广泛地理区域的标准年表，我们不仅能精确地确定乐器所用木材的年代，而且还能确定这些木材来自哪里，这种技术被称为树轮溯源（dendroprovenancing）。

2016 年，在波伦斯和希尔家族之争发生近 20 年后，英国树轮学家彼得·拉特克利夫（Peter Ratcliff）利用他建立的包含大量意大利弦乐器的数据库，确定了“弥赛亚”小提琴木材的年代，结束了这场争论。通过研究，拉特克利夫发现“弥赛亚”小提琴与另一把斯特拉迪瓦里制作的名为“Ex-Wilhelmj”的小提琴木材年轮的宽窄变化非常完美地吻合，所以这两把小提琴的木材只能来自同一棵树。“Ex-Wilhelmj”小提琴出自斯特拉迪瓦里工作室，这一点是确定无疑的。于是拉特克利夫的树轮年代学工作充分证明了阿什莫林博物馆的“弥赛亚”小提琴的真实性。