他被誉为“错过了时间的散步者”“细微之处的洞见者”“命运如雪的诗人”；
他是被埋没的天才作家，一生坚持不懈地为小人物著书立传；
他与穆齐尔、卡夫卡齐名，影响深远，被追认为现代德语文学奠基人。
罗伯特·瓦尔泽——“柏林三部曲”+精选故事集，德语直译，全新译本携手出版！
弗兰茨·卡夫卡、瓦尔特·本雅明、赫尔曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、托马斯·伯恩哈德、埃利亚斯·卡内蒂、温弗里德·塞巴尔德、马丁·瓦尔泽、苏珊·桑塔格、J. M.库切、彼得·汉德克……一致推崇！
无业游民西蒙·坦纳说：“我在哪儿都干不长久，办公室的狭窄污浊让我的青春活力萎靡不振。”
工程师助理约瑟夫说：“到今天，虽然没有薪水，但我依然活着。”
仆人学校的学员雅各布说：“一个零。我这么一个人，只是一个零。”
而作者罗伯特·瓦尔泽说：“散步这件事，我非做不可，为了让自己活着；如果关在家里，我只能腐烂并枯萎。”
包边书脊，峰峦叠嶂，是环绕着瑞士作家的自然环境；
冷峻裱封，如德语文学一贯的语气，雪中取火，面冷心热；
稚红、忧丝灰、棉白、沙灰：110*185方脊精装，典雅小巧，出门无忧。
纯白函套全四册，便于收藏，适合赠予。“我生来就是礼物，属于某人。”
要是瓦尔泽有十万个读者，世界将变成一个更好的所在。——赫尔曼·黑塞
正是在罗伯特·瓦尔泽的作品中，我们第一次注意到一种非同寻常的、难以描述的荒疏。这种虚无就是重量，这种混乱就是毅力——这是读者在阅读瓦尔泽作品时所能想到的事实。——瓦尔特·本雅明
瓦尔泽的作品充满了柔美、梦幻、自由和丰富的道德内涵，令人回想起那些无关功利的、懒散的岁月。——罗伯特·穆齐尔
瓦尔泽写作艺术的道德核心，在于对权力、对统治的抗拒……只有在最纯熟、最高雅的艺术作品中，才能找到瓦尔泽式的美德。他是一位真正出色、令人心碎的作家。——苏珊·桑塔格
人们如何能够理解一位深受阴影折磨，却在每一页作品中点亮最柔和之光的作家，一位用最纯粹的绝望创作出幽默速写的作家，一位几乎总在写同样的事物却从不自我重复的作家，一位在地上稳稳站立却总在云中迷失的作家？瓦尔泽一直是常伴我左右的伙伴。——温弗里德·塞巴尔德
瓦尔泽的风格难以模仿，因为它悬于一道深渊之上，而这道深渊至今无人能够探入……但瓦尔泽笔下的人物，凭借某种先验的平衡，顺利地行走于深渊的边缘，几乎在此翩然起舞。——吉奥乔·阿甘本
最能展现瓦尔泽优点的，是他以最轻微的反讽来审视水彩式浓淡情绪的短篇小说，以及那些像蝴蝶翅膀般敏感地应对情感流逝的散文。他自己那不平坦，却以其特有的方式让人断肠的一生，是他唯一真正的题材。——J. M.库切
《雅各布·冯·贡腾》是改变德语小说世界的作品之一，它与任何其他德语小说、欧洲小说都不同，它独一无二。——克里斯托弗·米德尔顿（德语文学译者、研究专家）
二十世纪最伟大的德语作家之一。——胡安·何塞·赛尔
有趣、美丽得令人难以置信。——约翰·阿什贝利
《散步》是开始阅读瓦尔泽的理想起点，为他的长篇小说和微型手稿搭建起一种桥梁……小说中的散步是为了寻找自由，它本身就是一种自由的行为；而写作时可以随心所欲地辱骂，或藏在礼仪的表象之下。《散步》试图使写作接近生活，使其受制于环境和偶遇，尽管有明显的人工痕迹，这个故事仍然极为感人。——《泰晤士报文学增刊》
1.《坦纳兄妹》
定价：69元
坦纳家的小儿子西蒙，无所事事，游手好闲。
他不断辞职，放弃一份又一份稳定的工作，
在世上无目的地漫步。
他在丰富多彩的旅途中收获了奇妙的情感。
大哥克劳斯担心他，姐姐黑德维希收留他；
二哥卡什帕和他一样四处漂泊，三哥埃米尔则境遇凄凉。
散在大地上的一家人，各自过着孤独的生活。
2.《助理》
定价：66元
年轻的约瑟夫来到贝伦斯魏尔，入职长庚星别墅。
工程师托布勒先生聘他为助理，协助兜售自己的发明创造。
助理享受着别墅里优裕的生活条件，却迟迟收不到工资。
海量的账单送来，工程师却不去支付，让助理搪塞推脱。
托布勒家的孩子，从被溺爱，到被虐待——待遇大相径庭。
助理看在眼里，却不知要不要出手干预。
庄园光鲜的生活背后，是否已隐含危机？
而一份拿不到报酬的工作，要让约瑟夫何去何从？
3.《雅各布·冯·贡腾：一本日记》
定价：59元
这里学不到多少东西，师资匮乏，
而我们，本雅门塔学校的男孩，到头来必定一事无成，
也就是说，我们每个人，在往后的日子里，都只能是些渺小卑微的角色。
也许我的皮囊下就是个完完全全平庸无奇的人。
但也有可能，我身体里流淌着贵族的血脉。我不知道。
只有一点我是确定的：在以后的人生里，我会成为一个招人爱的圆滚滚的零。
我会挺着一把老骨头，听候那些自命不凡、缺乏教养的粗鄙年轻人差遣。
也有可能我会去要饭，或者干脆一命呜呼。
4.《散步：罗伯特·瓦尔泽中短篇小说集》
定价：70元
1956年圣诞节，罗伯特·瓦尔泽死于阿尔卑斯山的雪地里，
先是被一只猎狗发现，接着是附近的农民，然后是整个世界。
文学界终于开始关注这位生前落魄的作家。
事实上，长篇小说仅是他创作的冰山一角，
大量体裁自由的中短篇作品，才真正奠定了瓦尔泽的文学地位：
有暗黑忧郁的成人童话，有小人物的困窘生活，
有对前代作家的传记式虚构，有对自然景观的工笔画描摹。
本书精选其中的二十五则，力图全面呈现瓦尔泽的创作主题与风格。
罗伯特·瓦尔泽（Robert Walser，1878—1956）
瑞士现代作家、诗人。
十四岁，家人送他去银行做学徒。
十七岁，抛弃银行正职，逐梦演艺界，惨败。
放弃舞台后，他做过各种工作，包括助理、办公室文员。
1905年，随哥哥到柏林，一边就读于仆人学校，一边写作。
他说，只要稍微攒点钱就辞职，为了能够不受干扰地创作。
1913年，离开柏林，回到瑞士，成了“一个被奚落和不成功的作者”。
他酗酒、失眠、幻听、做噩梦、焦虑不安。
1929年，躲进精神病院，此后余生，不问世事。
1956年圣诞节，死于散步途中的雪地里。
如今，瓦尔泽已是与穆齐尔、卡夫卡齐名的现代德语文学大师。
韩天雪
复旦大学德语系博士研究生，研究方向为20世纪德语文学中的空间诗学与身体美学。
顾牧
现为北京外国语大学德语学院教授，研究重点为中德文学交流与文学作品译介，并主要从事现当代德语文学作品的译介工作。
庄亦男
1985年出生于上海。2008年毕业于复旦大学德语系，后留学德国耶拿大学，2011年取得硕士学位，同年开始在同济大学留德预备部任教。主要译作有伊尔泽·艾兴格《更大的希望》、约瑟夫·罗特《造反》、沃尔夫冈•克彭《草中鸽》。
王雨宽
自由译者。先后就读于南京大学、德国哥廷根大学。
译作有奥利维亚·文策尔《一亿亿亿字节人生》、莱昂·恩格勒《动物之名》、阿丽亚娜·科赫《死去的朋友们》。也为歌德学院、孔子学院、法兰克福书展、乌镇戏剧节等文化机构及相关活动翻译、校对文稿。
◎精彩书摘
这里学不到多少东西，师资匮乏，而我们，本雅门塔学校的男孩，到头来必定一事无成，也就是说，我们每个人，在往后的日子里，都只能是些渺小卑微的角色。我们能享受到的课程，无非是要把忍耐和顺从刻进我们的头脑，这两种品质成全不了想要有所作为的人。对，对，追求内在的成就感，我知道。但你能从中得到什么呢？内在的成就能养活你吗？我倒是很乐意变成有钱人，马车代步，出手阔绰。我和我的同学克劳斯谈过这件事，可他只是轻蔑地耸了耸肩，不屑于回应我一句话。克劳斯有他的原则，他仿佛毫不动摇地坐在马鞍上，他骑的那匹马名为“满足”，是一匹驽马，想要驰骋的人不会选它当坐骑。自从来到本雅门塔学校，我已经成功地把自己变成了一团连我自己也猜不透的谜。我同样染上了那种奇特的感觉，一种之前从未体验过的心满意足。我也算听话，但不能和克劳斯相提并论，他是不假思索、满腔热忱地奔赴各种命令的好手。这儿的所有学生都有一个共同点，克劳斯、沙赫特、席林斯基、富克斯、长条儿彼得，还有我，等等，我们所有人，都身陷彻头彻尾的贫穷与依赖。我们很渺小，渺小到一文不值。谁口袋里有一马克零花钱，就会被高看成养尊处优的公子。谁偶尔抽几口香烟，比如我，就会因为这种铺张浪费的行为立刻引人侧目。我们都穿制服。穿制服这件事，既伤了我们的自尊又抬举了我们。它令我们看起来像是失去了人身自由，这或许算是一种耻辱，但穿着制服的我们看着也确实漂亮，不至于像那些套着褴褛肮脏的自家衣服四处走动的人一样丢尽颜面。拿我自己来说，穿制服不会带来任何不适，因为我从来不知道该怎么打扮自己。在这方面，我一时半会儿也看不透自己。也许我的皮囊下就是个完完全全平庸无奇的人。但也有可能，我身体里流淌着贵族的血脉。我不知道。只有一点我是确定的：在以后的人生里，我会成为一个招人爱的圆滚滚的零。我会挺着一把老骨头，听候那些自命不凡、缺乏教养的粗鄙年轻人差遣。也有可能我会去要饭，或者干脆一命呜呼。
实际上，我们这些学徒生或者说寄宿生没有太多事可做，学校几乎没给我们布置什么任务。我们背诵这里的规章制度，或者拿起课本《何为本雅门塔男校之追求？》读上一段。克劳斯还学起了法语，这全得靠他自己，因为诸如外语之类的东西绝不会出现在我们的课程表上。学校只提供一种课程，翻来覆去地教授同样的内容，那就是：“男孩们怎样才能举止得体？”大体上，整个课程就围绕这一个问题。没有人教给我们知识，况且，我之前已经提过，师资本就短缺，确切地说，教养老师和教学老师们都睡着了，也可能是死了，或者离死不远了，或者是僵化成了石头，随便吧，无论如何我们都别指望从他们身上学到任何东西。总之，他们因为这样那样的特殊原因像死人一样躺在那里，打着盹儿。一位年轻的小姐顶替了他们的岗位，给我们上课，督促我们遵守规矩，她是校长先生的妹妹——丽莎·本雅门塔小姐。每到上课时间，她就握着一根短小的白色教鞭走进教室。女教师的身影一出现，我们就都从座位上站起身来，等她落了座，我们才跟着再次坐下。她用教鞭短促而不容置疑地在桌子边缘敲三下，课就开始了。这是什么样的课程啊！要是我说它滑稽可笑，那我一定是在说谎。是的，我认为本雅门塔小姐教给我们的东西是值得铭记在心的。我们翻来覆去地学习着相当有限的内容，但也许所有这些琐碎、可笑的东西背后隐藏着一个奥秘。可笑吗？我们本雅门塔学校的男孩从不觉得可笑。我们的面孔和我们的举止都非常严肃。即便是席林斯基也很少笑，他还完全是个孩子呢。克劳斯更是从来不笑，或者就算他不由自主地笑了，那笑容也只是稍纵即逝，随后他还会恼怒不已，责怪自己怎么会鬼使神差地流露出这种违反规定的腔调。总的来说，我们这些学生都不爱笑，换句话说，我们几乎不知道该怎么笑。欢笑的必要条件—快活和洒脱，我们都不具备。我这么说有没有错？天晓得。有时候，我感觉自己待在这个地方，就像身处一个令人费解的迷梦中。
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