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  • 奢侈品经济学 经济学家唐·汤普森著 揭开奢侈品的神秘面纱 奢侈品背后的经济学常识 经济学
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    • 作者: 唐·汤普森著
    • 出版社: 北方文艺出版社
    • 出版时间:2023-11
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    商品参数
    • 作者: 唐·汤普森著
    • 出版社:北方文艺出版社
    • 出版时间:2023-11
    • 开本:32开
    • ISBN:9789536974100
    • 出版周期:旬刊
    • 版权提供:北方文艺出版社

    基本信息(以实物为准)
    商品名称:奢侈品经济学开本:32开
    作者:[加拿大]唐·汤普森页数:
    定价:49.8出版时间:2023-10-01
    ISBN号:9787531760719 商品类型:图书
    出版社:北方文艺版次:1
    作者简介:
      作者  唐·汤普森(DonThompson),加拿大经济学家,多伦多约克大学舒立克商学院(SchulichSchoolofBusiness)荣誉教授,纳贝斯克品牌市场营销、战略研究顾问。获加利福尼亚大学工商管理硕士学位及博士学位,曾任教于哈佛商学院和伦敦经济学院。著有《 模特和布里洛盒子》等多部作品,为《泰晤士报》《哈泼斯杂志》和《艺术经济学家》等刊物撰写艺术市场经济方面的文章。
          译者  刘洋,英语翻译硕士,副译审,美国明德大学蒙特雷 研究院访问学者。译著有《谢谢了,我的家》(英文版)、《中国的自信从哪里来?文化篇》(英文版)、《宇宙那些事儿》(中文版)。翻译剧本《窦娥》《伤口消失在茫茫黑夜中》。

    ......

    内容提要:
      本书是一本对 品进行全面介绍的经济学书籍,收录了纽约、伦敦、巴黎、米兰以及中国上海、广州等城市中,与 品有关的人物和品牌运作的故事。
          经济学家、畅销书作家唐·汤普森在讨论时尚界 品的奥秘和发展时,提出了许多独到的见解,列举了许多有趣的例子,例如 品品牌如何证明一场耗资数百万美元的时装秀是合理的?为什么秋天的时装要在3月展示,而春天的时装则在10月展示?  本书将揭开 品的神秘面纱,带领读者全面了解 时尚领域的方方面面。

    ......

    目录:
       品时尚
       品时尚的惊奇世界
      昆斯——达·芬奇包
      什么是“ 品时尚”?
      路威酩轩:贝尔纳·阿尔诺与创新
      爱马仕:传统与匠心
      高定和T台
       时尚、平价时尚和快时尚
       时尚
      平价时尚和快时尚
      千禧一代的世界
      千禧一代的影响力
      街头服饰革命
      网络红人和Instagram
      酷风尚与引爆点
      艺术化
      手袋、高跟鞋和运动鞋
      包袋重在印象
      时尚的高度
      运动鞋文化
      时尚带头人
      设计师
      安娜·温图尔和VOGUE
      变革
      中国世界第二——且仍在增长
      弊端
      文化冲击
      未来何在?
      发发奇
      租衣平台RenttheRunway
       品时尚零售业未来何在?
      终结者: 和人工智能
      后记

    ......

    精 彩 页:
      01 品时尚   品时尚的惊奇世界  一个人的着装,正是向世界呈现自己的方式,在人类的沟通如此迅捷的当下尤其如此。
          ——时尚设计师缪西娅·普拉达(MiucciaPrada)  千禧一代喜欢有故事的品牌,这样的品牌能和自身联系在一起。他们喜欢独立品牌,透过这些品牌就能看到背后的设计师。
          ——美国演员鲍比·伯克(BobbyBerk)  长期以来,我一直对 品时尚市场营销充满兴趣。我是一个经济学家,教工商管理硕士(MBA)市场营销和战略研究课程。我也给 品行业做过咨询。但是,此前我能看到的 品时尚界仍是模糊一片。困扰我的问题显而易见:为什么一款包的售价可以比另一款看上去、摸起来都差不多的包高出5倍? 品牌动辄花费数百万美金举办时装秀,但大多数秀上展示的服装从未用来销售,这应该如何解释?为什么秋冬时装秀会在三月举办,而春夏时装秀则安排在十月?  随着脸谱网(Facebook)红人的影响力逐渐 VOGUE(《时尚》)杂志广告,加上2020年经济低迷导致闭店等行业变动, 品时尚的传统性正受到大行其道的千禧一代和Z世代文化的裹挟, 品时尚界正在经历痛苦的变化。事实上,这一缓慢而痛苦的改变过程在2020年前就已经开始了,时尚界当时已开始从设计师 向消费者 转变。“酷”的理念越发凸显,正式场合中也出现了街头服饰。时髦精英女性的穿着中,既有香奈儿(Chanel),又有H&M(Hennes&MauritzAB),运动装也开始用来搭配LV(LouisVuitton)外套。素来单凭 品门店和时装百货商场便可安身立命的品牌,如今也开始 销售,官方网站与第三方平台齐上阵。 品时尚公司 不降价的销售传统,现在偶尔也会松动,开始打折销售。
          2017年夏,当我走在多伦多有着“貂皮街”之称的布鲁尔街(BloorStreet)上,经过一家LV店的橱窗时,我的好奇心达到了 。这家店共有三个橱窗,每个橱窗里都分别展示着一只包,上面饰有艺术家达·芬奇、鲁本斯和凡·高的画作。每只包上都用大字号、加粗的反光字母印着艺术家的名字。这些包上还印着当代艺术家杰夫·昆斯(JeffKoons)的姓名首字母标记,装饰着他创作的气球狗挂件。
          在某种程度上,时尚艺术化并不是什么新鲜事。时尚与艺术的结合源远流长。服装设计师伊尔莎·斯奇培尔莉(ElsaSchiaparelli)曾与画家萨尔瓦多·达利(SalvadorDali)联手创作一件印有龙虾图案的真丝欧根纱长裙;伊夫·圣·罗兰(YvesSaintLaurent)曾结合彼埃·蒙德里安(PietMondrian)的油画设计出一款直筒裙。时尚界的艺术化表现形式多样,但万变不离其宗,其目的是把购买昂贵时装的举动变得如同收藏一件艺术品一般,这样便和炫耀性消费进一步划清了界限。达·芬奇包使一位古代大师、一个当代艺术家和一家 品品牌实现了奇异的结合。这可不是只求吸睛的二流品牌,这是路易·威登(LouisVuitton),世界 、ZUI有价值的 品品牌,其母公司是欧盟市值排名第二的大企业。 品品牌是为了吸引顾客而用上这招的吗?对于普通时尚品牌行不通的创意,为何放到 品的 ,竟无端奏效了?选择背着达·芬奇包上街或出席某个场合的女性,会觉得自己在表达什么呢?   品时尚市场营销新旧方式之间存在的冲突,有些已表现得 明显。 时尚品牌的推广预算中,用于在杂志刊登抽象硬照的比例越来越低。这些广告仍故意发布着令人迷惑不解的讯息,读者甚至不屑于去琢磨其语焉不详。大多数千禧一代根本不看时尚杂志——他们 关注网络红人。
          LV门店的那三面橱窗促使我开启对 品时尚世界的探索。我所发现的正在被迫改变的行业传统行为,几年前可能会被人们看作时尚恐慌。
          千禧一代和Z世代——生于20世纪80年代至21世纪初的这群人——已成为时尚界ZUI重要的客户群体,而在中国,他们是数量ZUI多,也是当下ZUI重要的目标群体。古驰(Gucci)的销售额中,千禧一代占比为60%,其他 品品牌同样接近这个水平。
          一代又一代的实践证明,在时尚品牌中,若能称之为 品,需具备两点:工艺和独特性。千禧一代对这两者兴味索然。他们对凸显品牌标记的传统方式也不感兴趣。他们追求的时尚,要展现出其身份认同,能够成为自己和自身价值观的延伸。激发他们对时尚进行消费的动力是表达欲,为的是寻求与生活方式相匹配的新鲜体验。他们与其父母一辈还有一个不同点:对他们来说,身份并非博弈的游戏,自己多一点,别人未必要少一点。
          随着我继续深入探索 品时尚的世界并剖析消费者动机,一个又一个现象逐渐浮现:千禧一代与“酷”、时尚的临界点、街头服饰革命、时尚达人、照片墙(Instagram)和艺术化,以及压力之下一个巨大行业表现出的惊人的脆弱性。上述现象在本书后续章节中都得到了剖析。这次探索之旅始于2017年4月的巴黎,时值蒙娜丽莎包刚刚发布,让我们一探2020年之前盛极一时的 品时尚界。

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