[正版书籍]科幻之路 全六卷 从吉尔伽美什到永远 科幻大师詹姆斯·冈恩集大成之作 彻底读懂世界科幻史 刘慈欣/尹传红

刘慈欣、尹传红诚挚推荐的“科幻bi读书目”——一套书，读懂世界科幻史
朝圣奖、伊顿终身成就奖、达蒙·奈特纪念大师奖获得者詹姆斯·冈恩集大成之作
按历史发展、风格以及地域精选世界科幻名作，云集科幻名人堂作家代表作品
每篇搭配有詹姆斯·冈恩的贴心导读，带领读者体验世界科幻小说历史
封面插画由雨果奖樶佳艺术家赵恩哲精心设计
全面更新译文，补齐马尔克斯、冯内古特、莱姆、卡尔维诺、博尔赫斯等作家作品

第一卷 从吉尔伽美什到威尔斯
前言  ［美国］詹姆斯·冈恩 
月球首航 
一个真实的故事（节选） ［古罗马］萨摩萨塔的琉善
奇异生物与远途旅行 
约翰·曼德威尔爵士的旅行游记（节选） 佚名
理想国即乌托邦  
乌托邦（节选） ［英国］托马斯·莫尔
崭新的科学和古老的宗教  
太阳城——柏拉图式理想国（节选）
［意大利］托马索·康帕内拉
经验、实验与启迪人类心智的战斗 
新亚特兰蒂斯（节选） ［英国］弗朗西斯·培根
新宇宙观与另一次月球之旅  
梦，或曰月球天文学（节选） ［德国］约翰内斯·开普勒
航向月球  
月球远征记（节选） ［法国］西拉诺·德·贝尔热拉克
理性时代与反对者的呼声  
勒皮他岛游记（节选） ［英国］乔纳森·斯威夫特
朝向另外一侧的幻想之旅  
地下世界之旅（节选） ［丹麦］路德维希·霍尔堡
太空来客  
小大人 ［法国］伏尔泰
科学与文学：世界碰撞之时  
弗兰肯斯坦（节选） ［英国］玛丽·雪莱
作为象征的科学  
拉帕西尼医生的女儿 ［美国］纳撒尼尔·霍桑
对未来的预期  
明日之事 ［美国］埃德加·爱伦·坡
开拓视野  
钻石透镜 ［爱尔兰］菲茨—詹姆斯·奥布莱恩
不可或缺的法国人 
海底两万里（节选） ［法国］儒勒·凡尔纳
环绕月球（节选） ［法国］儒勒·凡尔纳
失落的文明与古老的知识  
她（节选） ［英国］亨利·莱特·哈葛德
新疆界  
回顾：2000—1887（节选） ［英国］爱德华·贝拉米
新杂志、新读者、新作家  
该死的东西 ［美国］安布罗斯·比尔斯
飞速起步  
夜间邮船：发生在公元 2000年的故事 ［英国］鲁德亚德·吉卜林
现代科幻小说之父  
星 ［英国］ H. G. 威尔斯

第二卷 从威尔斯到海因莱因
前言 ［美国］詹姆斯·冈恩 
科学：新加速剂  
新加速剂 ［英国］ H. G. 威尔斯
文艺之争 
大机器停转 ［英国］爱德华·摩根·福斯特
天空中的岛屿或传奇的凯旋   
火星月下（节选） ［美国］埃德加·赖斯·巴勒斯
天上地下许多事 
月池 ［美国］ A. 梅里特
幻想的呼唤  
赤者 ［美国］杰克·伦敦
恐怖自普罗维登斯涌出    
大衮 ［美国］ H. P. 洛夫克拉夫特
科幻杂志开启惊奇事业    
组织培养王 ［英国］朱利安·赫胥黎
文字地上徒步，思想天空高翔   
行人的反叛 ［美国］戴维·H. 凯勒
时空哲学家 
最后与最初的人类（节选） ［英国］奥拉夫·斯台普顿
福特安坐他的车中 
美丽新世界（节选） ［英国］阿道斯·赫胥黎
密尔沃基的外星人  
火星奥德赛 ［美国］斯坦利·温鲍姆
谁在那儿？ 
黄昏 ［美国］约翰·W. 坎贝尔
点子机器 
比邻星 ［美国］ 默里·莱因斯特
火星上的“世界排险员”   
火星什么样？ ［美国］ 埃德蒙·穆尔·汉密尔顿
科幻军团  
无所事事…… ［美国］ 杰克·威廉森
轻佻使命 
多毛症 ［美国］ L. 斯普拉格·德·坎普
炼“金”术师集合 
忠诚的伙伴 ［美国］ 莱斯特·德尔·雷伊
科学童话 
黑色毁灭者 ［美国］ A. E. 范·沃格特
群星涌现 
日暮 ［美国］ 艾萨克·阿西莫夫
卖出科幻的人  
安魂曲 ［美国］ 罗伯特·A. 海因莱因

第三卷 从海因莱因到现在
前言 ［美国］詹姆斯·冈恩 
超越界限  
“你们这些僵尸—” ［美国］罗伯特·A. 海因莱因
清晰而冷静的阿西莫夫之笔    
理性 ［美国］艾萨克·阿西莫夫
西马克保留地 
有去无回 ［美国］克利福德·D. 西马克
库特纳夫妇 
全都馍馍碎，那些鹁鹉鸽儿 ［美国］刘易斯·帕吉特
（亨利·库特纳 C. L. 穆尔）
布拉德伯里编年史 
百万年野餐 ［美国］雷·布拉德伯里
不只是科幻  
惊雷与玫瑰 ［美国］西奥多·斯特金
试观此女 
为母之心 ［美国］朱迪斯·梅丽尔
时间问题  
布鲁克林工程 ［美国］威廉·泰恩
社会性的一面  
时尚诱惑 ［美国］弗里茨·莱伯
膨胀中的宇宙  
岗哨 ［英国］阿瑟·C. 克拉克
法默的世界 
继续航行！ ［美国］菲利普·何塞·法默
科幻中的科学 
关键因素 ［美国］哈尔·克莱门特
文学，何乐而不为？    
惬意的华氏度 ［美国］阿尔弗雷德·贝斯特
以石试金 
冷酷的等式 ［美国］汤姆·戈德温
不为人知的 C. 史密斯之歌    
鼠龙游戏 ［美国］科德威纳·史密斯
文思的锋刃  
地球朝圣 ［美国］罗伯特·谢克里
英伦入侵 
谁能代替人 ［英国］布赖恩·W. 奥尔迪斯
主流的诱惑  
哈里森·伯杰隆 ［美国］库尔特·冯内古特
旧日宗教  
亚实基伦街上 ［美国］哈里·哈里森
终点小说  
终点海滩 ［英国］ J.G. 巴拉德
反反复复 
海豚之路 ［美国］戈登·R. 迪克森
作为隐喻的未来  
漫长的星期二夜晚 ［美国］ R. A. 拉弗蒂
透过模糊不清的镜子    
公元第一百万日 ［美国］弗雷德里克·波尔
现实，你在哪儿？ 
全面回忆 ［美国］菲利普·K. 迪克
新事物 
我没有嘴，而我必须尖叫 ［美国］哈伦·埃利森
是的，还有德雷尼  
啊，罪恶之都…… ［美国］萨缪尔·R. 德雷尼
新科学革命  
支离破碎的人 ［美国］拉里·尼文
硬科幻与软心肠  
垂怜经 ［美国］波尔·安德森
奈特手笔  
面具 ［美国］达蒙·奈特
在未来幸存  

布拉德伯里编年史
雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）的出现，使科幻小说第一次符合了外界对它的预期。布拉德伯里的作品刊发在通俗杂志上，入选教科书，甚至再版于中小学校刊上。许多读者对科幻的了解仅限布拉德伯里，直到今天，这个群体依旧这么认为：构成科幻小说的元素不外乎彩色玻璃窗、堆满世纪初遗物的阁楼、发射时有如烟花燃放的火箭、银色蝗虫，以及火星城市的废墟。
科幻对创作者的吸引力一直很不稳定。在科幻史的多数时间里，科幻创作给予作家的回报都低于其他类型文学，这种现象直到近来才有所改观。科幻作家常常转投其他领域：神秘小说、影视剧、漫画书，还有其他专业性的写作活动。只是凭着对所读所写的科幻的热爱，他们才没有彻底放弃科幻，通常他们会不时回到科幻写作中来，即使只是以游客的身份。
布拉德伯里就是一个很好的例子。他的科幻作家之路走得很艰辛。在写过几十篇乏人问津的小说后，他才终于获得杂志的青睐。他的恐怖小说登上了《怪谭》，他的科幻小说卖给了《超科学故事》（Super Science Stories）和《行星故事》（Planet Stories）。最终，在1945 年和 1946 年，他将怀旧和感伤熔于一炉，形成了自己的独特风格；结合独具感染力的文字魔法，他的作品出现在了光面纸杂志上：先是《美国水星》、《科利尔》、《时尚淑女》和《魅力》，接着有《纽约客》、《哈泼斯》、《时尚先生》、《麦考尔》、《十七》、《麦克林》和《星期六晚邮报》。其中一些入选了玛莎·弗利的《短篇小说年选》。
大约同一时间，布拉德伯里的《百万年野餐》发表在了《行星故事》1946 年夏季号上。这是后来一系列作品的开篇，这个系列在1950 年结集成册，以《火星编年史》（The Martian Chronicles）为名出版。第二年，另一本叫作《图案人》（The Illustrated Man）的选集出版。在此之前，阿卡姆书屋在 1947 年发行过一本他的恐怖小说集，名为《黑暗嘉年华》（Dark Carnival）。
克里斯托弗·伊舍伍德（Christopher Isherwood）从科幻的贫民窟里“发掘”出了布拉德伯里，向世界宣告了他的过人天资。不久，布拉德伯里离开科幻，转而投向了回报更高的事业。他写了电影剧本：《宇宙访客》（It Came from Outer Space）、《原子怪兽》（The Beast from 20,000 Fathoms）以及约翰·休斯顿执导的《白鲸》（Moby Dick）。1966 年，他的小说《华氏 451》（Fahrenheit 451）被弗朗索瓦·特吕弗改编成了电影；1969 年，《图案人》也被搬上了大银幕。布拉德伯里也创作过戏剧和诗歌。他的《布拉德伯里的世界》（The World of Ray Bradbury） 和《美妙的冰激凌服 》（The Wonderful Ice Cream Suit）在洛杉矶成功上演，后者还曾短暂地登上外百老汇的舞台。他还写过其他剧本，包括一部改编版的《白鲸》，剧中莫比·迪克变身为一颗巨大的白色彗星。1980 年，《火星编年史》被改编为一部令人大失所望的迷你剧，相较而言，《必有恶人来》（Something Wicked This Way Comes）在 1983 年的改编电影或许更能让观众满意。20 世纪 80 年代，布拉德伯里重回犯罪小说领域，创作长篇的神秘小说；他还制作了一档有线电视节目《布拉德伯里剧场》，亲自担任主持人，内容改编自他的系列小说。
布拉德伯里是一个科幻界常见现象的代表—专写短篇的作家；他也能代表另一个更为罕见的群体—从未创作一部长篇、却依然大获成功的短篇作家，哈伦·埃利森就属于这个群体。《华氏 451》由一部中篇小说扩写而来；《蒲公英酒》（Dandelion Wine，1957）是围绕同一个主人公创作的系列短篇小说；《必有恶人来》（1962）也是一部扩充版短篇小说。布拉德伯里靠短篇小说和小说集确立了自己的声望，这些小说集的辑录标准有时是共同的主题（火星），有时是共同的来源（马戏团畸形秀演员的文身上展示的未来图景）。
虽然布拉德伯里常常被单独挑出，冠以“的优秀科幻作家”之名，但是，他被人欣赏的原因可能更多在于这样一个事实：他的作品基本上属于奇幻。即使是那些带有科幻元素的小说，也并没有反映出多少现实，反而更多是布拉德伯里头脑中的想象。布赖恩· W. 奥尔迪斯（Brian W. Aldiss）称他为“我们最杰出的梦想家之一”，并作如此评价—布拉德伯里“是把写科幻的那套伎俩全部带上，当作高度自我化的表达工具，用在他那多少有点‘泰迪熊式’的宇宙观里的第一人”。罗伯特·斯科尔斯和埃里克·拉布金说，布拉德伯里“借用科幻的外衣伪装他那魔法般的先入之见，并且让这些成见更有说服力”。
奥尔迪斯说，布拉德伯里的世界是“前青春期式的”，他笔下角色的动机确实有着儿童般的纯洁，无论这种动机是善还是恶。但是，如果说他笔下的成年人有着儿童式的行事风格—向火星运河里掷啤酒瓶，在废弃的火星城市里用枪房屋的窗户—那么，他笔下的儿童却像成年人那样心思细密、不择手段。比如，在《大草原》（“The Veldt”）里，孩子设下陷阱困住父母；《决战时刻》（“Zero Hour”）里，孩子背叛了父母；《小刺客》（“Small Assassin”）里，婴儿甚至杀死了自己父母。虽然他的小说展现出一种反对技术的偏见，但在布拉德伯里自己身上，却依然保有许多青少年时期的科幻热情；比如，他曾对人类的首次登月行动感到欢欣鼓舞。
布拉德伯里笔下的火星明显是有悖于现实的，即使以 1946 年人们对火星的认知来看也是如此。斯科尔斯和拉布金认为布拉德伯里有意如此，目的就是让人把他的故事当成寓言。然而，与其说布拉德伯里在创造寓言，不如说他是站在与现实相隔甚远的位置，来应对现实生活中的经验：在很多作品里，他给予读者的不是重建现实的尝试，也不是现实的形象，而是符号组成的经验。布拉德伯里有过很多偶像—林肯、惠特曼、萧伯纳、爱伦·坡、海明威、伍尔夫等等—他写过致敬这些作家的小说，将他们像先祖的魂灵一样唤起；读者没有得到他们的经验，只有他们作为言辞的使用者和书籍的写作者的形象。在《华氏 451》中，困扰布拉德伯里的不是烧书的行为，而是“书籍”—抽象意义上的书籍—遭到焚毁的结果。将投入火中的书的名字一一读出像是一场祈祷，就连诵读它们目录的行为也变成了一种仪式。
奇幻作家关心的并非现实，而是困扰人们睡眠的符号和本就具有魔力的文字。布拉德伯里是一位沉醉于文字的作者，他用这些有魔力的文字，为读者编织出比现实更瑰丽的梦。
（穆童、憬怡 译）
百万年野餐
［美国］雷·布拉德伯里
不知道为什么，妈妈向大家提议，叫全家人一起出发去钓鱼。这肯定不是妈妈的主意，蒂莫西心里很清楚。这是爸爸的想法，妈妈只是替他说了出来。
爸爸在火星石堆里来回挪动着脚，应声表示同意。一阵骚动吵嚷过后，整座营地就已收拾妥当，塞满了一个个大大小小的行囊。妈妈穿上旅行衣和衬衫。爸爸双手颤抖着，用烟草填满烟斗，眼睛却注视着火星的天空。三个孩子吵吵闹闹地拥入了摩托艇，谁也没有留心爸爸妈妈有什么不对劲。除了蒂莫西。
爸爸发动了引擎，轰鸣声划破天际。水波起伏着向后扩散，小船直冲向前，大家齐声高呼：“耶！”
蒂莫西陪爸爸坐在船尾，细小的手指落在爸爸长着汗毛的指背上。他看着运河蜿蜒向前，把七零八落的登陆营地抛在了身后。他们一家是乘坐小型的家用火箭从地球一路赶来的。蒂莫西想起了离开地球的那天晚上，大家行色匆匆，登上了爸爸不知从哪找来的火箭，说是要去火星度假。这目的地可真够远的。但是，因为两个弟弟的缘故，蒂莫西什么都没说。于是，他们来到了火星，现在刚刚着陆，就马上要去钓鱼。不知道是真是假，反正他们是这么说的。
小船逆流而上，爸爸露出了奇怪的眼神。蒂莫西无法读懂。他目光灼灼，还隐约有些如释重负。沟壑纵横的脸上因此不再显得忧虑和悲伤，反而染上了一丝笑意。
就这样，小船驶过一个河湾，余温尚存的火箭消失在视野里。“咱们这趟要走多远？”罗伯特把手插入水中，溅起水花，如同一只小蟹跃入了紫红色的河水。
爸爸呼出一口气。“一百万年。”
“天哪。”罗伯特说。
“快看，孩子们。”妈妈用柔软修长的手臂指向前方，“一座死城。”
他们现出热切的目光，死城却回报给他们一片死寂。时值盛夏，整座城市都沉浸在酷暑的寂静中，就像有位火星气象员特意改变了火星的天气。
这种死寂似乎让爸爸感到快慰。
隆起的沙丘上散落着不起眼的粉色石头，几根倾倒的柱子，一座孤独的神庙，接着又是绵

詹姆斯·冈恩主编的“科幻之路”系列是世界科幻文学史的集大成之作，系统介绍了科幻小说这一文学重要门类的发展演变，及其不同时期、不同国家的代表作，首次呈现出系统、公正、生动的科幻文学史。
分册介绍：
第一卷《从吉尔伽美什到威尔斯》
想要理解科幻小说的今天，就必须知晓科幻小说的过去。《从吉尔伽美什到威尔斯》回到现代文明开启之前，重温那些人类樶初的梦想、希望与恐惧。从古罗马人的月球首航到弗朗西斯•培根的海上亚特兰蒂斯，从乔纳森•斯威夫特的小人国历险到玛丽•雪莱的科学怪人，从爱伦•坡的2848年日记到H. G. 威尔斯的地球毁灭预言，这些科幻小说的萌芽之作首次集结，共同致敬那些开启科幻之路的先驱。
第二卷《从威尔斯到海因莱因》
《从威尔斯到海因莱因》介绍了20世纪初至20世纪40年代科幻小说的发展。正是在这个时期，科幻小说开始成形、被命名，并成为新的文学分支。随着新科技、新杂志和新读者的出现，科幻编辑、作家与读者共同定义和塑造着科幻小说的面貌，为科幻小说黄金时代的到来铺平道路。
第三卷《从海因莱因到现在》
《从海因莱因到现在》延续了前两卷的历史脉络，聚焦于从20世纪40年代到20世纪70年代科幻小说的发展，始于科幻小说的黄金时代，结束于科幻图书出版蓬勃发展之际。在这个时间段里，被应用于战场，登月竞赛拉开帷幕，类星体被发现……技术进步既是科幻预言能力的体现，也是科幻作家对人类未来担忧的明证，科幻小说的创作题材和写作风格在这一时期得到了极大的拓展。
第四卷《从现代到永远》
《从现在到永远》从科幻小说黄金时代的结束开始，将科幻小说这一文学类型的发展延伸至20世纪90年代。这一时期科幻小说发展的关键词是多样性，新浪潮的出现使科幻小说从传统科幻走向文学主流，将主流文学对科学、生活和人的思辨引入科幻，并展望了这一“关于变化”的文学类型的发展前景。
第五卷《英国科幻小说选》
《英国科幻小说选》追溯了科幻小说在英国的发展历程，聚焦充满人文主义色彩的英国科幻名家与佳作，从世界上第一篇科幻小说《弗兰肯斯坦》起步，自第二次工业革命开始的19世纪，一路梳理到充满千禧热望的20世纪末，既传达了英国科幻的悲观讽刺氛围，也展现了英国科幻作家的悬疑传统、幽默能量、冒险精神与远见卓识。
第六卷《世界科幻小说选》
《世界科幻小说选》主要考察了非英语国家的科幻小说及其各自的民族特征，囊括了世界多个国家和地区的科幻小说经典之作，包括法国、德国、斯堪的纳维亚与芬兰、东欧、俄罗斯、意大利、西班牙及拉丁美洲、印度、日本，中国。在这些国家和地区，科幻小说以不同的姿态和方式诞生与发展，形成了各自迥异的经验

布拉德伯里编年史
雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）的出现，使科幻小说第一次符合了外界对它的预期。布拉德伯里的作品刊发在通俗杂志上，入选教科书，甚至再版于中小学校刊上。许多读者对科幻的了解仅限布拉德伯里，直到今天，这个群体依旧这么认为：构成科幻小说的元素不外乎彩色玻璃窗、堆满世纪初遗物的阁楼、发射时有如烟花燃放的火箭、银色蝗虫，以及火星城市的废墟。
科幻对创作者的吸引力一直很不稳定。在科幻史的多数时间里，科幻创作给予作家的回报都低于其他类型文学，这种现象直到近来才有所改观。科幻作家常常转投其他领域：神秘小说、影视剧、漫画书，还有其他专业性的写作活动。只是凭着对所读所写的科幻的热爱，他们才没有彻底放弃科幻，通常他们会不时回到科幻写作中来，即使只是以游客的身份。
布拉德伯里就是一个很好的例子。他的科幻作家之路走得很艰辛。在写过几十篇乏人问津的小说后，他才终于获得杂志的青睐。他的恐怖小说登上了《怪谭》，他的科幻小说卖给了《超科学故事》（Super Science Stories）和《行星故事》（Planet Stories）。最终，在1945 年和 1946 年，他将怀旧和感伤熔于一炉，形成了自己的独特风格；结合独具感染力的文字魔法，他的作品出现在了光面纸杂志上：先是《美国水星》、《科利尔》、《时尚淑女》和《魅力》，接着有《纽约客》、《哈泼斯》、《时尚先生》、《麦考尔》、《十七》、《麦克林》和《星期六晚邮报》。其中一些入选了玛莎·弗利的《短篇小说年选》。
大约同一时间，布拉德伯里的《百万年野餐》发表在了《行星故事》1946 年夏季号上。这是后来一系列作品的开篇，这个系列在1950 年结集成册，以《火星编年史》（The Martian Chronicles）为名出版。第二年，另一本叫作《图案人》（The Illustrated Man）的选集出版。在此之前，阿卡姆书屋在 1947 年发行过一本他的恐怖小说集，名为《黑暗嘉年华》（Dark Carnival）。
克里斯托弗·伊舍伍德（Christopher Isherwood）从科幻的贫民窟里“发掘”出了布拉德伯里，向世界宣告了他的过人天资。不久，布拉德伯里离开科幻，转而投向了回报更高的事业。他写了电影剧本：《宇宙访客》（It Came from Outer Space）、《原子怪兽》（The Beast from 20,000 Fathoms）以及约翰·休斯顿执导的《白鲸》（Moby Dick）。1966 年，他的小说《华氏 451》（Fahrenheit 451）被弗朗索瓦·特吕弗改编成了电影；1969 年，《图案人》也被搬上了大银幕。布拉德伯里也创作过戏剧和诗歌。他的《布拉德伯里的世界》（The World of Ray Bradbury） 和《美妙的冰激凌服 》（The Wonderful Ice Cream Suit）在洛杉矶成功上演，后者还曾短暂地登上外百老汇的舞台。他还写过其他剧本，包括一部改编版的《白鲸》，剧中莫比·迪克变身为一颗巨大的白色彗星。1980 年，《火星编年史》被改编为一部令人大失所望的迷你剧，相较而言，《必有恶人来》（Something Wicked This Way Comes）在 1983 年的改编电影或许更能让观众满意。20 世纪 80 年代，布拉德伯里重回犯罪小说领域，创作长篇的神秘小说；他还制作了一档有线电视节目《布拉德伯里剧场》，亲自担任主持人，内容改编自他的系列小说。
布拉德伯里是一个科幻界常见现象的代表—专写短篇的作家；他也能代表另一个更为罕见的群体—从未创作一部长篇、却依然大获成功的短篇作家，哈伦·埃利森就属于这个群体。《华氏 451》由一部中篇小说扩写而来；《蒲公英酒》（Dandelion Wine，1957）是围绕同一个主人公创作的系列短篇小说；《必有恶人来》（1962）也是一部扩充版短篇小说。布拉德伯里靠短篇小说和小说集确立了自己的声望，这些小说集的辑录标准有时是共同的主题（火星），有时是共同的来源（马戏团畸形秀演员的文身上展示的未来图景）。
虽然布拉德伯里常常被单独挑出，冠以“的优秀科幻作家”之名，但是，他被人欣赏的原因可能更多在于这样一个事实：他的作品基本上属于奇幻。即使是那些带有科幻元素的小说，也并没有反映出多少现实，反而更多是布拉德伯里头脑中的想象。布赖恩· W. 奥尔迪斯（Brian W. Aldiss）称他为“我们最杰出的梦想家之一”，并作如此评价—布拉德伯里“是把写科幻的那套伎俩全部带上，当作高度自我化的表达工具，用在他那多少有点‘泰迪熊式’的宇宙观里的第一人”。罗伯特·斯科尔斯和埃里克·拉布金说，布拉德伯里“借用科幻的外衣伪装他那魔法般的先入之见，并且让这些成见更有说服力”。

詹姆斯·冈恩（James Gunn），美国著名科幻小说家、编辑、学者和评论家。1923年生于密苏里州堪萨斯城，曾任美国科幻作家协会主席（1971—1972）和美国科幻小说研究会主席（1980—1982）。代表作有《堡垒世界》《星际桥梁》《空间站》《快乐制造者》等；“科幻之路”系列是其樶重要的学术著作。1976年荣获美国科幻小说研究会颁发的“朝圣奖”；1992年荣获“伊顿终身成就奖”；2007年被授予“达蒙·奈特纪念大师奖”。
詹姆斯·冈恩亲历了美国科幻的黄金时代，见证了科幻新浪潮，并促使科幻进入美国学术界。他的科幻小说被改编为电视剧和广播剧；他的研究著作通过对世界科幻史的梳理，展望了这种充满魅力的文学类型的未来；他编著的“科幻之路”从出版之日起，就迅速成为美国大学课堂开设科幻课程的标准教材，滋养了一代又一代科幻爱好者和年轻作者。