兰亭八柱兰亭序字帖王羲之兰亭集序书法临摹宣纸经折善品堂藏书

容简介

本书汇聚了唐虞世南摹兰亭序、唐褚遂良摹兰亭序、唐冯承素摹兰亭序、唐柳公权书兰亭诗、清常福钩填兰亭诗、清于敏中书兰亭诗、明董其昌临兰亭诗、清乾隆御临兰亭诗等八幅兰亭书法艺术瑰宝。本书由故宫出版社出版，故宫博物院资料信息中心提供图片，采用原图、原色高清晰度等比精*制，层次丰富、细节清晰，书法原帖中大量的历代名家题跋和钤印也悉数保留，力求原汁原味再现真迹之神韵。 “天下行书”《兰亭序》点画秀美，行气流畅，遒媚劲健，贵越群品！唐太宗李世民视其为稀世珍宝，后世书家推其为中国书法帖！ 永和九年三月三日，东晋书法家，有“书圣”之称的王羲之与当时名士孙统、谢安、支遁等四十一人，在会稽山阴兰亭集会，举行禊礼，他们一起流觞饮酒，感兴赋诗，记叙兰亭风景之美，抒写山水游赏之乐。所作诗文后编辑成集，是为《兰亭诗集》。录诗三十七首，展示出东晋名士清新雅淡的诗文特点和高旷潇洒的文人情怀。王羲之为此诗集即兴作序，称为《兰亭序》。这篇序言不仅文采斐然，书法艺术更是精美绝伦，妙趣天成，体现了王羲之书法遒媚多姿、神清骨秀的艺术风韵，被后世赞誉为“天下行书”。 唐太宗李世民得《兰亭序》后，爱不释手，曾令当时的书家名手虞世南、褚遂良、冯承素等人将原迹双钩填廓数本，作为*高奖赏，分赐给他的皇子近臣。唐太宗痴迷于《兰亭序》的笔墨风神，遂在临终之际立下遗诏将真迹随葬。所幸有唐人诸摹本存世，兰亭修禊，文人雅集，《兰亭序》与《兰亭诗》记录了中国上一场旷世绝代的文化盛宴！ 清乾隆皇帝对兰亭书法艺术推崇备至，遂将内府所藏八幅兰亭墨宝，标列次第，刻于石柱之上，即“兰亭八柱”，为皇家重器，彪炳百代！今将“八柱”底本精*制，汇于一匣，以广流传！ 兰亭八柱：《唐虞世南摹兰亭序》，即“虞摹本”，墨色清淡，气息古穆。因卷中有元代天历内府藏印，故亦称“天历本”。清梁清标题名“唐虞永兴临禊帖”。 兰亭八柱第二：《唐褚遂良摹兰亭序》，即“褚摹本”，临写流畅，俊俏秀丽。因卷中有米芾题诗，故亦称“米芾诗题本”。明项元汴题名“褚摹王羲之兰亭帖”。 兰亭八柱第三：《唐冯承素摹兰亭序》，即“冯摹本”，神形生动，*切真迹。因卷首有唐中宗“神龙”年号半玺印，故亦称“神龙本”。清乾隆御题引首“晋唐心印”。 兰亭八柱第四：《唐柳公权书兰亭诗》，笔力遒逸，郁勃顿挫。明王世贞题跋称：“骤见之恍然若未识，久看愈妙”，“久之则俗者入眼作妩矣。”清乾隆御题引首“笔谏遗型”。 兰亭八柱第五：《清内府（常福）钩填戏鸿堂刻柳公权书兰亭诗原本卷》，凡原刻石破损处的字皆用细线勾勒出轮廓范围。清乾隆御题引首“真面可追”，并“题内府摹柳公权兰亭诗帖”一则。卷后署款“敕钩填，鸿胪寺序班小臣常福奉”。 兰亭八柱第六：《清于敏中补戏鸿堂刻柳公权书兰亭诗阙笔》，凡原刻石破损处，因其偏旁补成全字，并仿董其昌临本书之，完美呈现《兰亭诗》墨迹全貌。清乾隆御题引首“俾还旧观”。乾隆四十三年，乾隆帝命大学士于敏中就戏鸿堂刻本补书柳公权兰亭诗缺笔。 兰亭八柱第七：《明董其昌临柳公权书兰亭诗》，气韵古淡潇洒，为董氏传世书法中上乘之作。董其昌此帖名为临写，实为背临之作，书风更出己意，运笔潇洒，款署“戊午正月廿二日，董其昌自题”。 兰亭八柱第八：《清乾隆御临董其昌仿柳公权书兰亭诗》，对董临本的缺失多有补正，为乾隆皇帝临《兰亭诗》的得意之作。清乾隆御题引首“进参坚异”。自称“再临此卷，觉前者所摹尚不出范围，兹乃得运转自如，亦足以验今昔之诣力矣”。

作者简介

虞世南（558—638）字伯施，余姚人。唐初政治家、书法家、文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。为凌烟阁二十四功臣之一，唐太宗称他：“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”虞世南书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。
褚遂良（596—659），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。曾获封河南郡公，故而人称“褚河南”。褚遂良博通文史，精于书法，书法初学虞世南，后取法钟繇、王羲之，尤工隶书和楷书。其书丰艳流畅，变化多姿，方圆兼备，舒展自如。褚遂良与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。宋代大书法家米芾称颂其字：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣铛，窈窕合度。”
冯承素（617—672），字万寿，长乐信都（今河北冀县）人。唐代书法家。贞观时任内府供奉拓书人，直弘文馆。曾与赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈等人奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本，太宗以赐皇太子诸王，见于历代记载。时评其书“笔势精妙，萧散朴拙”。冯摹本《兰亭序》帖中破锋、断笔、结字、行墨均精徵入神，为接近原迹的唐摹本。
柳公权（778—865），字诚悬，唐代书法家，京兆华原（今陕西铜川）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法*佳，尤以楷书精绝，他与欧阳询、颜真卿、 虞世南（558—638）字伯施，余姚人。唐初政治家、书法家、文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。为凌烟阁二十四功臣之一，唐太宗称他：“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”虞世南书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。 褚遂良（596—659），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。曾获封河南郡公，故而人称“褚河南”。褚遂良博通文史，精于书法，书法初学虞世南，后取法钟繇、王羲之，尤工隶书和楷书。其书丰艳流畅，变化多姿，方圆兼备，舒展自如。褚遂良与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。宋代大书法家米芾称颂其字：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣铛，窈窕合度。” 冯承素（617—672），字万寿，长乐信都（今河北冀县）人。唐代书法家。贞观时任内府供奉拓书人，直弘文馆。曾与赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈等人奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本，太宗以赐皇太子诸王，见于历代记载。时评其书“笔势精妙，萧散朴拙”。冯摹本《兰亭序》帖中破锋、断笔、结字、行墨均精徵入神，为接近原迹的唐摹本。 柳公权（778—865），字诚悬，唐代书法家，京兆华原（今陕西铜川）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法*佳，尤以楷书精绝，他与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。柳公权书法初学王羲之，后师欧阳询、颜真卿，在晋人遒媚秀劲基础上，借鉴“欧体”法度严谨、笔力险峻的书风，融汇“颜体”端庄雄伟、气势开张的特长，自成一家，形成了独树一帜的“柳体”书法。 常福（生卒年不详），鸿胪寺序班。序班，主要职能是在朝廷里举行典礼时，掌管殿廷文武百官之班位，品级从九品。清乾隆四十三年（1778）常福奉命钩填戏鸿堂刻柳公权书兰亭诗原本，为重新摹刻上石做准备，以增禊帖之胜。此本就是人们常说的清内府钩填本，书者常福很少被人提及。史书上对他也没有详细记载。 于敏中（1714—1779），字叔子，一字重棠，号耐圃，江苏金坛人。乾隆二年（1737）进士，官至文华殿大学士兼军机大臣。在乾隆朝为汉臣首揆执政久者。乾隆三十八年，诏议开馆校书，初刘统勋反对，于敏中主力开馆。四库全书馆开，于敏中为正总裁。于敏中擅长翰墨，书风近董其昌，是当时颇有影响的书法家。卒谥文襄。 董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。董其昌通禅理，精鉴藏，工诗文，擅书画。他以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。书法出入晋唐，自成一格。 乾隆（1711—1799），清高宗乾隆皇帝爱新觉罗·弘历，雍正皇帝第四子。乾隆有较深厚的文学功底，汉文水平很高，能诗善画，尤精书法。其书法早年学康熙，后取法于赵孟頫，兼有董其昌书法的特点。擅长楷书、行书和草书。乾隆将董、赵之书的优点融合并加以变革，形成了与宫廷环境相适应的端庄华贵、富丽典雅的艺术特色。乾隆皇帝一生酷爱书法，至老不倦，在历代帝王中，其墨迹存世数量多，其中不乏珍品佳作。

前言