[正版]京剧常识解玺璋张景山著 解玺璋 张景山 青少年 美育

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生旦净丑     唱念做打

从京剧源流、京剧行当到京剧名角、经典剧目

乃至声韵音乐、脸谱行头、表演程式、演出习俗

关于国粹京剧的常识

尽在此书！

《京剧常识》是一本专门为青少年编撰的京剧知识普及读本，书中共分为八个部分，从京剧的源流、行当、代表人物、经典剧目、声韵与音乐、脸谱与行头、表演程式、演出等方面全面介绍京剧这一国粹的基本常识，并附录京剧进校园的剧目以及唱词讲解，既有理论介绍，也有文本细读，是一部专业又通俗的京剧入门读物。

作者张景山，是著名戏剧家翁偶虹先生入室弟子，专职戏曲评论，保证了本书的权威性。作者解玺璋是著名文艺评论家，对戏曲理论和京剧演出多有研究，新写的若干篇关于《锁麟囊》《将相和》《红灯记》的评论文章，更有助于我们更好地走近精彩纷呈的京剧世界。

解玺璋

1953年出生于北京市，籍贯山东省肥城市。1983年毕业于中国人民大学新闻系。曾任《北京晚报》《北京日报》副刊、专刊编辑、主编，同心出版社常务副总编辑。高级编辑职称，北京评论家协会副主席。近年热衷于人物传记写作，尤于近现代人物多有心得，已出《梁启超传》《君主立宪之殇》《张恨水传》《抉择：鼎革之际的历史与人》等。

张景山

戏曲评论家。著名戏剧家翁偶虹先生入室弟子。曾在国内外多家报刊杂志发表戏曲评论文章百余篇，出版戏曲著作十余种。

目 录

前言001

京剧常识

一  京剧源流003

二  京剧行当015

三  京剧界人士028

演员028

（一）老生028

（二）红生049

（三）武生052

（四）小生060

（五）青衣、花旦、刀马旦、武旦065

（六）老旦081

（七）铜锤花脸、架子花脸、武花脸083

（八）丑角094

编导102

四  经典剧目（以历史年代为序）110

五  声韵与音乐152

声韵152

音乐156

六  脸谱与行头161

脸谱161

行头171

七  基本功与表演程式194

基本功194

表演程式198

八  演出习俗209

  附录一  京剧进校园剧目及唱词简介

一年级：《报灯名》219

二年级：《穷人的孩子早当家》224

三年级：《都有一颗红亮的心》226

三年级：《甘洒热血写春秋》228

四年级：《接过红旗肩上扛》231

四年级：《万紫千红分外娇》235

五年级：《要学那泰山顶上一青松》236

五年级：《猛听得》239

六年级：《包龙图打坐在开封府》242

六年级：《你待同志亲如一家》248

七年级：《儿行千里母担忧》251

七年级：《猛志在胸催解缆》255

八年级：《趁夜晚》258

八年级：《这一封书信来得巧》261

九年级：《智斗》263

附录二

《锁麟囊》：唱出了世道人心269

《将相和》：生净争趋，各擅胜场281

《红灯记》：京剧现代戏的真正样板296

京剧行当

1.行当

行当是中国戏曲特有的表演体制，即我们常说的“角色行当”。京剧舞台上的角色不是按照生活中人的本来面貌出现的，而是根据角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以艺术的夸张，把舞台上的角色划分成生、旦、净、丑四种类型。这些类型的专门名词叫做行当。不同行当的演唱方法、表演技术，都有各自不同的特点。

2.生行

京剧行当之一。其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸武生以外，一般都是素脸，行内术语叫做“俊扮”，即扮相都是比较洁净俊美的。

3.老生

又名须生，或胡子生，因为老生都挂着胡子（髯口）。老生又名正生，表示严肃端庄之意。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（又叫真嗓或大嗓）。老生一般分为文武两类，按表演的侧重来划分，可以分成唱工老生、做工老生、武老生即靠把老生。

4.唱工老生

亦名安工老生，以唱为主，动作性比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱时比较安稳沉着，故称安工老生，例如《二进宫》剧中的杨波、《捉放曹》剧中的陈宫、《文昭关》剧中的伍子胥、《辕门斩子》剧中的杨延昭、《空城计》剧中的诸葛亮、《洪羊洞》剧中的杨延昭、《逍遥津》剧中的汉献帝、《乌盆记》剧中的刘世昌、《卧龙吊孝》剧中的诸葛亮等，都属于唱工老生。

5.做工老生

又称衰派老生，以表演为主。衰派老生有两种解释：一是说这类老生专门扮演年老体弱、戴白胡子的角色，故名衰派。例如《清风亭》剧中的张元秀、《扫松下书》剧中的张广才、《三娘教子》剧中的薛保、《徐策跑城》剧中的徐策、《铁莲花》剧中的刘子忠、《四进士》剧中的宋士杰等。另一种解释是因为一般都是表现精神上受了刺激，情绪紧张、神态粗放、动作激烈的角色，这些角色的精神状态近乎颓唐衰朽，故称衰派。例如《坐楼杀惜》剧中的宋江、《问樵闹府·打棍出箱》剧中的范仲禹、《春秋笔》剧中的张恩、《九更天》剧中的马义等，都属于这一类。

6.靠把老生

属于武老生范畴。“靠”指铠甲，身穿铠甲，叫做披靠或扎靠。“把”指兵器。凡是身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫做靠把老生，例如《定军山》剧中的黄忠，《战太平》剧中的花云，《下河东》剧中的呼延寿廷，《镇潭州》剧中的岳飞等，都由靠把老生应工。至于《打登州》剧中的秦琼，《太平桥》剧中的史敬思等，则属于短打武老生。

7.红生

指脸谱用红色勾画的老生。这样的角色不多，主要是扮演关羽和赵匡胤等角色。从前这类角色有的由花脸应工，故又名红净。后来由花脸应工的日少，大多由老生，甚至由武生扮演，所以现在通称红生。红生的艺术特点是唱起来嗓音高亢浑厚，比花脸秀气悠扬，比老生豪放劲拔，艺术处理独具一格。红生有些特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。红生的代表剧目有《古城会》、《华容道》、《汉津口》、《战长沙》、《水淹七军》、《走麦城》、《龙虎斗》等。

8.小生

小生扮演年轻的男性角色，特点是不戴胡子，扮相比较清秀、英俊。表演的突出特点是唱和念都以真假声互相结合。声音听起来比较年轻，从声音上与老生有所区别。小生所用的假声，与扮演女性的旦角所用的假声并不一样。小生的唱法比较刚、劲、宽、亮，听起来声音清脆，但不柔媚，刚健但并不粗野。小生分为文武两类，文小生有袍带小生、扇子生、翎子生、穷生等，武小生有长靠、短打两种。

9.袍带小生

也称纱帽小生，扮演为官的青年人。这些角色大部分是文人，扮出来不能粗野，也不能带稚气，应该具有雍容端庄、儒雅稳重的风度。其中穿蟒袍的如《玉堂春》剧中的王金龙、《陈三两爬堂》剧中的陈魁，穿官衣的如《奇双会》剧中的赵宠、《周仁献嫂》剧中的周仁等。

10.扇子生

多扮演年轻的书生，手里拿把扇子，头上戴文生巾，穿褶子，所以也叫“褶子生”。扇子生穿的褶子，一般都绣有花彩，表示年轻潇洒。扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》剧中的傅朋、《西厢记》剧中的张生、《人面桃花》剧中的崔护等，都是扇子生。这类角色以扮演爱情戏为主，经常与旦角配合演出。

11.翎子生

翎子又名雉尾，插在盔帽上作为装饰品，故翎子生又名“雉尾生”。翎子生都是雄健英武、扮相英俊、气势豪盛的青年角色，虽然划在文小生范围，其实是文武兼备的行当。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如扮演周瑜、吕布、杨宗保等角色，都属于这一类。

12.穷生

扮演穷困潦倒的书生，如《打侄上坟》剧中的陈大官、《红鸾禧》剧中的莫稽、《连升店》剧中的王明芳等。这些角色一般都穿“富贵衣”，即在青褶子上补缀许多五颜六色的补丁，意思是说这些人眼前虽然很穷，穿得褴褛，但将来仍要飞黄腾达，因此穿“富贵衣”。

13.武小生

分为长靠和短打两种。《九龙山》、《小商河》剧中的杨再兴，《磐河战》、《借赵云》剧中的赵云，《银空山》剧中的高思继等都是长靠武小生；《石秀探庄》剧中的石秀，《雅观楼》剧中的李存孝等是短打武小生。从武打功夫来看，武小生与武生差不多，但是唱与说白，都用小生方法，即真、假嗓结合；有些工架、造型，也与武生有区别。有些武小生戏，如《八大锤》中的陆文龙，《战濮阳》中的吕布等，武生可兼演。