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  • [正版]满2件减2元中国古代碑帖经典彩色放大本宋米芾研山铭等三帖苕溪诗帖蜀素帖简体旁注邱振中行书毛笔字帖行书毛笔碑帖
  • 全新正版
    • 作者: 无著
    • 出版社: 江西美术出版社
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    • 作者: 无著
    • 出版社:江西美术出版社
    • 开本:8开
    • ISBN:9787966951873
    • 版权提供:江西美术出版社

            铺公告

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    江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本,因此得以把原作或拓本略加放大,这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些,但又不能过大,因为原帖笔画尺度一般较小,原大临摹时,笔尖一触纸,不等你操纵毛笔完成应有的动作,已经到达应有的粗细,起不到练习的作用,但是如果临写扩放过大,笔画内部运动的方式便完全改变,那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些,但不能太大。这部碑帖选集正好符合临习的需要。

    米芾留下了大量的行草书墨迹,本书收录他的行书代表作三件:《蜀素帖》(38岁书)、《苕溪诗》(38岁书)、《研山铭》(52岁书)。

    《蜀素帖》,绢本,墨迹本,有乌丝栏。纵约30厘米,横270厘米,71行,计658字。现藏台北故宫博物院。 此帖书于元祐三年(1088)9月,内容为五言诗4首、七言诗4首。其中《拟古》二首不知写于何时何地,《吴江垂虹亭作》以下6首均作于湖州。从内容看,《拟古》其一讽刺现实中喜欢攀高结贵的势利小人。《拟古》其二揭示现实中两种不同的人生态度:或安于现状,或志存高远。《吴江垂虹亭作》二首描绘了吴江垂虹亭金桔鲈鱼之美和太湖空阔浩荡的景象。《入境寄集贤林舍人》描绘了湖州政通人和的美好生活环境。《重九会郡楼》描述重九参加诗酒雅集的热闹场面。《和林公岘山之作》描绘了太湖、岘山的月夜景色。《送王涣之彦舟》表现了作者与王涣之之间的深厚友谊,流露出隐居湖山的志趣。此帖下笔果断,运笔精到,笔锋或正或侧,或藏或露,极尽变化之妙。从墨色看,燥润结合,或浓或枯,笔与素绢磨擦形成较多的飞白,虚中有实,别有韵味。从结体上看,此帖中的大多数字左上角显得较重,右下角显得较轻,整个字形略向左倾斜。从章法上看,几乎每一行都呈向左倾斜之势,颇有动态感。

    《苕溪诗帖》,纸本,墨迹本,纵30.3厘米,横189.5厘米。35行,共294字。现藏北京故宫博物院。此帖书于元祐三年(1088)8月8日,内容为米芾38岁时应当时湖州知州林希之邀,往游苕溪(湖州)时呈诸友之诗。6首诗集中展现了无锡一带秀美的山水,丰富的物产,表现了与诗朋画友之间的深厚情谊,流露出仕途困倦的怅叹。此帖用笔上采取侧锋取势,笔画挺劲秀润,结体上注重欹侧取妍,字形多向左倾斜。从章法上看,所作6首诗顺势承应,每首自成一段,各段之间留有空白,富有疏朗之美;又有小行书夹在其间,尽显参差错落之美。通篇观览,几乎每一行都呈向左倾斜之势,字与字之间、行与行之间,随势生形,纵情挥洒,,给人以洒脱、超逸的美感。

    《研山铭》书于崇宁元年(1102),是米芾晚年大字行书代表作之一。纵35.8厘米,横136.3厘米。现藏于日本藤井有邻馆。研山,一作砚山,是指砚台的造型如盆池假山,不仅可以研墨,而且值得观赏。此帖笔画老辣狠重,墨色浓中带枯;结体内紧外放,斜侧险峻;布局1-3行、8-9行字形大、行距较宽,4-7行、10-11行字形稍小,行距较密,形成大小错落、疏密相间的特点,风格沉着顿挫、豪迈恣肆。

    米芾的行书在书法史上有较大的影响,如:北宋后期的蔡京书风与米芾较为接近,南宋王升、米友人、吴琚,明代的董其昌,清代的王铎、梁同书、梁巘,近现代的吴昌硕、沈尹默、吴玉如、林散之等许多著名书法家的行书都取法于米芾。在当今书坛上,米芾行书法帖依然很受推崇,成为学习行书的重要门径之一。

    米芾(1051—1107),初名黻,41岁后改名为芾。字元章,号襄阳漫士,海岳外史等。祖居太原(今属山西),迁襄阳(今属湖北),后定居润州(今江苏镇江)。崇宁元年(1102),徽宗诏立书画院,召米芾为书画学博士,官礼部员外郎。人称“米南宫”“米襄阳”。米芾家藏晋代以来的古帖甚富,自名其居为‘宝晋斋’。米芾还是一个诙谐不羁的人,传说他冠服效唐人,好洁成癖,不与人同巾器,拜石称兄,故人称“米颠”“米痴”。

    米芾在书法上大体经过了这样一个过程:临仿——集古字——刷字。所谓“集古字”是指以临摹古帖为主。所谓“刷字”,是指用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量。米芾的行草书,用笔淋漓畅达,结体欹侧多变,具有快刀利剑的气势。苏轼《雪堂书评》中称赞米芾书法的特点是“风樯阵马,沉着痛快”。

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