[正版] 欧式花艺设计 理论技法实践 欧式花艺设计理论历史 风格技法 欧式花艺插花 欧式花艺花型与技法讲解 零基础学习

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欧式花艺设计是现代花艺设计的基础，也是成为一名花艺设计师必学的内容。本书全面系统的介绍了欧式花艺设计理论、历史、风格、技法，通过34个设计主题，近200个作品实例，全面指导读者的实践。本书经典案例都配有制作过程的照片，以及花材选择要点、制作技法要点等的文字解说，即使零基础读者也能跟随本书学习掌握欧式现代花艺的技法和理念。

本书能让读者清晰了解到欧洲花艺设计的真正全貌，是花艺设计行业从业者的必备书籍。

久保数政
KAZUMASA KUBO
花阿弥花艺设计学校 校长
葛雷欧·洛许出版 亚洲地区代表
民间社团组织日本花艺设计师协会（NFD） 名誉本部讲师
1964年 甲南大学法学部毕业
1965年 美国花艺艺术学校（芝加哥）毕业
1968～1976年 在日本花艺设计师协会等团体组织的花艺比赛中获得内阁总理大臣奖、文部大臣奖、农林大臣奖等。
1977年 代表日本花艺设计师参加第三次国际花艺世界杯比赛。
1987年 邀请葛雷欧·洛许（德国）到日本做花艺表暨讲习会。之后又多次组织了以葛雷欧·洛许、维穆·哈哉拉（荷兰，1982年世界杯冠军）、盖伊·马露丹（法国）、丹尼尔·奥斯托（比利时）等人的花艺表演暨讲习会。
1997年 在1997年埃森国际植物展览会的亚洲友情展做花艺表演。
2001年 开始实践构想数年的“BLUMENSCHULE”计划。捕捉欧洲的花艺潮流，并介绍给花阿弥的成员。

卡布里埃·瓦格纳·久保
GABRIELE WAGNER-KUBO
花阿弥花艺设计学校 董事长
葛雷欧·洛许出版 亚洲地区代表
1988年 德国国立花卉艺术专门学校毕业，成为高级花艺师。
1989年 在日本京都的花店打工。期间获取了未生流的师范证书。
1990年 在德国设立花艺工作室“Comme des fleurs”。
1993年 再次来到日本，进入花阿弥旗下。协助恩师盖哈特·尼蒂格在日本做花艺表演暨讲习会。此后长期在日本做欧式花艺的指导，同时协助葛雷欧·洛许、戴特来福·库拉特、乌鲁兹拉·瓦格纳等人做花艺表演暨讲习会。
2001年 和久保数政一起开始实践构想数年的“BLUMEN-SCHULE”计划。捕捉欧洲的花艺潮流，并介绍给花阿 弥的成员。

王磊
Leanne Wang
日本日本花艺装饰协会（FDA）花艺色彩咨询师。
中国传媒大学社会科学院客座教授。毕业于北京第二外国语学院日语语言文学本科，后与日本著名画家、设计师合作设计、开发、生产古典欧式手工刺绣、手工花边布艺室内装饰品近10年。
2008年赴澳洲研习欧式花艺，师从澳洲国宝级水彩植物图鉴画大师Jenny Philips研究色彩，学习植物学派花卉水彩画。专注于艺术品收藏、永生花花艺研究的同时在国内开展网络花艺公益教学。
花艺作品Blooming Bridge of Conversation在2017年澳大利亚墨尔本国际园艺花卉展上获得优胜奖。
著有《永生花花艺基础技法与创意应用》一书。

上卷
第1章 欧式花艺设计理论
一、以特殊构成理论为基础的花材分析法 002
二、以一般构成理论为基础的作品造型顺序 011
三、“疏密”与“动态”的关系 017
四、造型设计中“度”的概念 019

第2章 循序渐进式的课程
一、表现自然 024
1．理想化的自然 028
2．小植物群落 032
3．自然界中可见的平行生长 037
二、表现非自然 042
1．装饰风的平行排列 050
2．交叉设计 054
3．表现质感 059
4．形线设计 064
5．圆形花束 068
6．装饰风新娘手捧花 073
7．向上伸展 077
8．高插设计 081
9．静与动的对比 085
10．古典不对称造型新娘手捧花 089
11．缠绕 092
12．交叉 095

专题1：理解不对称原理 029
专题2：多个生长点不对称式设计的分组 033
专题3：掌握基本技术 043
专题4：了解形线设计的基础 065

下卷
第3章 表现自然——进阶篇
1．单一生长点作品的分组 104
2．多个生长点作品的分组 108
3．活用植物素材表现疏密 117

专题5：自然中的对称和不对称 110

第4章 表现非自然——进阶篇（几何形态设计）
1．几何形态设计——三角形 124
2．几何形态设计——四边形 131
3．几何形态设计——半球形 136
4．几何形态设计——球形 141
5．特殊造型的几何形态设计 145

第5章 表现非自然——从纺锤形到流线形
1．向上伸展的纺锤形 152
2．横向流动的流线形 155
3．向下倾泻的瀑布形 157

第6章 表现非自然——花束
1．几何形态的花束 162
2．有起伏的圆形花束 164
3．向外伸展的花束 169

第7章 表现非自然——新娘手捧花
1．用花束托制作的新娘手捧花 176
2．用花束托制作的瀑布形新娘手捧花 180
3．用花束托制作的轮廓疏松自由的装饰风新娘手捧花 183
4．用螺旋技法制作的新娘手捧花 185
5．不对称造型的新娘手捧花 187

作者介绍

后记

欧式花艺设计概述
“欧式花艺设计”这个概念在花艺设计领域被认知，是近几十年的事。但我觉得到目前为止，还没有人明确地解说和整理过其确切的范畴和含义。即使亲自去德国、荷兰或法国学过花艺，也很难具体地回答“什么是欧式花艺设计”这个问题。
究其根源，是因为“欧式花艺设计”这个词是我们自创的，是以我们对“欧洲风格”的想象为前提转化而来的。
虽然这么说，但目前“欧式花艺设计”的概念也并非完全暧昧不清。新的词汇的产生自有其必然的原因。从历史的角度去看可能就比较容易找到答案。我们把历史分成1945年之前和1945年之后两个阶段做一下说明。（译者注：本书作者为日本人，此处所说的历史是日本的花艺设计历史。）
在日本，应该说花艺设计的手法是从“生花（日式插花）”的历史中逐渐发展形成的。日本茶道和日式插花的各种要素相互作用、彼此影响构成了一个独特的世界，并传承至今。在拥有这样背景的日本，漂洋过海而来的国外的花艺手法被当作崭新、时尚的造型，被人们逐步接受。这些外来花艺的设计多数是几何学的，以“面”为主体的形式。
1945年之后，日本花艺设计迎来了巨大的转折。那是第二次世界大战之后，美国风格的事物纷纷涌入日本的时代。
进入日本的“美式花艺”，比1945年之前的几何学“面”的花艺形式更加实用、合理。为了更快、更多、更简单地做出作品，发明在作品中使用花泥的办法。换而言之，可以说“美式花艺”更加强调花艺设计作为“商品”的一面。在这之后，“美式花艺”开始研究圆形、三角形、四边形等几何学的造型以及这些几何造型的各种应用形式，直到今天。
美国和日本顺着这样的脉络一路发展而来的同时，欧洲各国的走向却略有不同。在欧洲各国，重视“更加传统”的设计的态度没有消散。战前的花艺做法被原汁原味地继承下来，直到现在手打花束的技术仍然处于欧式花艺技术的中心地位。当然，欧洲也有使用花泥的作品，也有越来越商品化的趋势，但没有美国严重。
欧洲的花艺追求的不是更商业化地运用花泥的设计或几何学的设计，而是“更有自由感、更有动感”的设计。
首先提出这一说法的是德国魏恩施蒂芬国立花卉艺术专门学校的校长毛利茨·埃巴尔斯。他在1954年出版的著作《花的作品形态》中写道：花艺设计的精髓在于全面地现“花”这一植物所具有的独特性、生命力和设计性，提倡“花艺设计的根本是向大自然学习”。
“欧式花艺设计”的原点就在这里。这个理念就是我们想要传达的，或者是脑海中想象的“欧式花艺设计”应该具有的品质。
那么毛利茨·埃巴尔斯所提倡的“欧式花艺设计”的概念具体是怎样的呢？下面就为大家说明一下。
他的思想的出发点是把花材看成独立完整的造型物。他说过：认真地观察花材，从它的性格、姿态、给人的印象，到它的存在感、动态、材质感、象征意义、香味等，从各个角度分析花材，最终在设计中表现出来，是非常重要的。综上所述，就是要全面理解花材的各个方面，并将其作为花艺设计的一个要素。
这种设计思路被归类为“特殊构成理论”。首先要了解花、分析花、把握与花相关的要素。这个理论是理解“欧式花艺设计”的基本出发点。
指导如何用经“特殊构成理论”分析过的花去制作作品的方法论就是“一般构成（造型）理论”。如果能跨越花艺领域，把这一理论作为和普通平面设计、装饰设计等一样的设计思想，就会比较容易理解。简而言之，在完成作品创作的过程中，必不可缺的技术指导理论就是“一般构成理论”。到此为止读者们大概就已经能够理解“欧式花艺设计”的概念了。但是大家之所以觉得“欧式花艺设计”的概念难以理解（这样想的人一定很多吧）是因为“特殊构成理论”是建立在极其“个人化”的解读的基础之上的。而且必须把它和“一般构成（造型）理论”之间建立起密切结合的关联。
以上是带大家做初步的了解，下面开始我们就进入对“欧式花艺设计”具体理论的详细讲解。