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[正版]微瑕书2022新书 德拉克洛瓦:浪漫主义绘画的力量 斯特凡纳·盖冈 著 油画水彩素描 西方美术经典鉴赏书籍 艺
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编辑推荐
由艺术领域人士、浪漫主义绘画的专家斯特凡纳·盖冈撰写
全面且深入地解读了德拉克洛瓦的艺术生涯和浪漫主义的发展
是研究浪漫主义艺术史不可错过的史料素材
独特的图文呈现和讲述方式,以及精美的装帧形式,兼具观赏性、知识性和收藏价值由艺术领域内人士执笔撰写,兼具信服力和艺术研究价值;
本书作者是研究浪漫主义绘画的专家,巴黎奥赛博物馆的历史学家、艺术评论家和策展人斯特凡纳·盖冈(Stéphane Guégan),他借助诸多资料和德洛克洛瓦本人的日记,以及艺术家的艺术作品,探索了德拉克洛瓦作品的同时,也梳理了浪漫主义的发展。本书全面深入解读了德拉克洛瓦的艺术生涯和浪漫主义的发展,是相关艺术人士和艺术史研究人员不容错过的资料选择;
目前市场上有关浪漫主义和德拉克洛瓦的书不多,本书内容上不同于其他传记类图书,是市面上少有的深入研究德拉克洛瓦及其作品和浪漫主义的图书,本书遵循两条线索:深入研究作品之间的内在关系,不谈论传记,充分分析作品的时代背景、政治因素、创作过程和反响等。书中150余幅德拉克洛瓦的精美作品,局部放大图片细节的独特呈现形式,提高了读者的阅读和观赏体验;
本书除了向我们展示完整的作品,还采用局部放大的展示方式,画家的每一个笔触都能清晰可见,读者可以更加清晰直观地感受浪漫主义具有的锐利的色彩、强烈的动感、戏剧性的主题和令人情绪充沛的画面效果,体验近距离观赏艺术品的视觉享受。清晰详尽的文字内容呈现,更好地帮助读者阅读、理解浪漫主义艺术史和德拉克洛瓦的一生;
内容简介
浪漫主义被称为“古典主义之前的继承者,古典主义之后的引导者”—它既继承和发扬了文艺复兴的人本主义理念,也影响了后世的现实主义、立体主义、野兽派和表现主义,在西方艺术史上是承前启后的重要存在。德拉克洛瓦是法国浪漫主义旗帜下的一束熊熊火焰。德拉克洛瓦的作品通过描绘现实的主题、狂野的绘画技法、对比强烈的颜色冲破了古典主义的创作规范。他的浪漫主义画风及艺术思想深刻影响了后代艺术的发展,包括莫奈、凡·高、塞尚、雷诺阿和马蒂斯、毕加索等一众后来杰出画家的创作。
本书作者斯特凡纳·盖冈是奥赛博物馆的策展人和艺评人,他借助诸多资料和德洛克洛瓦本人的日记,深入研究了其作品之间的内在关系,并充分分析了作品的时代背景、政治因素、创作过程和反响。作者从浪漫主义和艺术史的脉络分析了德拉克洛瓦,突出了他在创作过程中所面临的问题和对质疑的辩驳,以及为获得认可所进行的不懈斗争和对艺术创作的不熄热情。
书中150余幅德拉克洛瓦的精美艺术作品,向我们展示了浪漫主义艺术具有的锐利的色彩、强烈的动感、戏剧性的主题、令人情绪充沛的画面效果。这是一场记忆图像的历险,带领读者通过浪漫主义绘画走向莫奈、凡·高、毕加索,再走向我们。
作者简介
斯特凡纳·盖冈(Stéphane Guégan)是巴黎奥赛博物馆的历史学家、艺术评论家和策展人。他写过多部关于19、20世纪绘画和文学的著作,内容涉及浪漫主义、高更和毕加索。
他策划了许多成功的展览,包括“从德拉克洛瓦到雷诺阿,阿尔及利亚的法国画家”(De DelacroixàRenoir.Les peintre s franyais en Algérie,阿拉伯世界研究所,2003年)、“安格尔”(Ingres,卢浮宫博物馆,2006年)和“马奈”(Manet.inventeur du Moderne,奥赛博物馆,2011年)等。
目 录
9
三种记忆13
请你回忆75
东方151
黑色系列186
革命
前 言
三种记忆
欧仁﹒ 德拉克洛瓦(Eugène Delacroix)身上一直保留着革命者出身的痕迹。
——波德莱尔(Baudelaire),1863年1855年9月底,德拉克洛瓦的作品在世界博览会上技惊四座,他拜访了自己仅剩的一些亲戚后立即来到了巴登-巴登,而在那里等待着他的是枯燥与恐惧。在没有进行绘画创作的时候,他通过在笔记上记录格言来对抗自己的消沉。其中某一条写道:“人们需要想象力来定格记忆,艺术便是为这一需求而生的。”这条格言带着我们走进本书的核心,触及了关于遗忘的问题。因为德拉克洛瓦认为图像是依靠于情感、文化和政治这三种记忆的,他自己的作品首先便是如此。但是情感制约着后面两种记忆,对死亡的情感体验是形式历史和人类历史的构成基础。
在线试读请你回忆
我怀揣着一份用绘画记录时代的渴望。
——德拉克洛瓦,《日记》,1824年5月9日德拉克洛瓦的早期作品创作于1822年至1830年间,人们将其戏称为“浪漫年代”,仿佛那是一种可被时间治愈的病症。那时他的言谈尚无讽刺意味,也未对浪漫主义摇摆不定的自然性过多关注。许多专家将这份青春骚动归因于短暂的放纵:青年时无拘无束的气质、诗歌的广泛涉猎、意大利歌剧和英国戏剧对他的吸引、丑闻的肆虐,以及对艺术事业主管机构的短暂敌意。值得一提的是,请不要试图将德拉克洛瓦看作另一个维克多﹒雨果(Victor Hugo)、泰奥菲勒﹒戈蒂埃(Théophile Géricault),抑或是波德莱尔,他远不止此!他难道没有早早地对拉辛和伏尔泰,对拉斐尔(Raphaël)和普桑宣誓效忠吗?这是他的艺术之本,也是他的信仰,此外他还热爱着米开朗琪罗(Michelangelo)和鲁本斯、席里柯、安托万﹒让﹒格罗(Antoine Jean Gros)和沙莱(Salai)、戈雅(Goya)和委拉斯贵支(Velázquez)、但丁和拜伦、莎士比亚和劳伦斯﹒斯特恩(Laurence Sterne)、塞万提斯(Cervantès)和沃尔特﹒司各特(WalterScott)、司汤达(Stendhal)和巴尔扎克(Balzac)……名单还很长,但我们可以将其视为一份德拉克洛瓦的兴趣索引。简而言之,让这位创新者感兴趣的不是写作自传或绘制自画像:他是反叛者,是狂野的调色师,也是暴力和性的歌颂者,在这一切的表面之下,藏匿着一名“古典主义大师”。此外,他热爱古老文化,他于1832年在马格里布重拾画笔后,画风逐渐变得平和,无论是油画还是大型装饰画!对于女性话题及当时的民主运动,德拉克洛瓦都保持适当的距离,于他来说,那是一股过于具有吞噬性的力量。同样,我们也不谈论金钱,这太世俗……可以这么说,德 拉克洛瓦是质朴且非政治的,只渴望进行艺术作品的内部对话,是“当代的加图圣人”,人们都说,他是一名反现代主义者……他的《日记》,还有那些令人赞赏的信件,不都详尽阐述了这一点吗?
事实上,德拉克洛瓦在放弃作家理想之后仍写下不少文字(图4)。他的笔触清晰敏锐,是同时代画家中的一股清流。但是,这些文字给人一种错觉,即其中藏着一把画家的创作密钥。
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