店铺公告
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《认识电影》从电影理论的典型视角出发，辅以大量电影片例，简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。全书围绕电影制作核心要素组织结构，共分十二章，收录超500幅精美电影剧照和图片，章后附有延伸阅读，书末缀有重要词汇表和影片图例。作者以鞭辟入里的分析、新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击，呈现给读者一个丰富多姿的电影世界。 全新修订的第14版修订增补了近100页内容：A.增添了对CGI、动作捕捉等当下电影前沿制作技术的阐述分析；B.更多对经典电影和好莱坞黄金时代电影的探讨，如《春闺风月》《费城故事》；C.更多对当代电影明星（詹妮弗·劳伦斯、汤姆·克鲁斯等）的讨论；D.更多对类型电影和商业大片的讨论，如《银河护卫队》《侏罗纪世界》等；E.增补替换了近百部2000年后的新电影案例，如《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等 从这本书开始，叩开电影世界的大门。
编辑推荐
◆ 升级修订第14版，增补修订约100页内容，如新增对CGI、动作捕捉、类型电影、商业大片、电影明星等影视产业前沿话题的探讨，以及增补替换了近百部2000年后的新电影案例，如《星际穿越》《少年派的奇幻漂流》等 ◆ 摄影、调度、剪辑、声音、表演、故事……用专业而简明易懂的方式介绍电影的方方面面，一本书窥探电影世界全貌；侧光、长焦、蒙太奇、荷兰式镜头、次文本……快速充能专业知识，评论电影不再只说“牛牛牛” ◆ 知名电影人、电影学者、“台湾电影教母”焦雄屏倾情献译，特别增补修订译文200多处，准确，优美 ◆ 全书四色印刷，收录803幅珍贵剧照，超500幅全彩图，逐张精修；匠心设计的双栏版式，条目清晰，大开本也好读
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目录： 译者序 前言 第一章 摄影 | Photography 1.1 现实主义和形式主义 1.2 镜头 1.3 角度 1.4 光与影 1.5 色彩 1.6 镜片、滤镜和底片 1.7 数字革命 1.8 电影摄影师 回顾思考与延伸阅读 第二章 场面调度 | Mise en scène 2.1 景框 2.2 构图和设计 2.3 区域空间 2.4 距离关系 2.5 开放与封闭的形式 回顾思考与延伸阅读 第三章 运动 | Movement 3.1 运动感觉 3.2 摄影机运动 3.3 动作的机械扭曲 回顾思考与延伸阅读 第四章 剪辑 | Editing 4.1 连续性 4.2 格里菲斯与古典剪辑 4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 4.4 巴赞与现实主义传统 回顾思考与延伸阅读 第五章 声音 | Sound 5.1 历史背景 5.2 音效 5.3 音乐 5.4 歌舞片 5.5 语言 回顾思考与延伸阅读 第六章 表演 | Acting 6.1 剧场和电影表演 6.2 美国明星制度 6.3 表演风格 6.4选角 回顾思考与延伸阅读 第七章 戏剧 | Dramatization 7.1 时间、空间及语言 7.2 导演 7.3 布景与装置 7.4 戏服与化妆 回顾思考与延伸阅读 第八章 故事 | Story 8.1 叙事学 8.2 观众 8.3 古典模式 8.4 现实主义叙事 8.5 形式主义叙事 8.6 非剧情叙事 8.7 类型与神话 回顾思考与延伸阅读 第九章 编剧 | Writing 9.1 编剧 9.2 电影剧本 9.3 《西北偏北》剧本 9.4 象征、比喻 9.5 视点 9.6 文学改编 回顾思考与延伸阅读 第十章 意识形态 | Ideology 10.1 “左—中—右” 10.2 文化、宗教及种族 10.3 女性主义 10.4 酷儿电影 10.5 基调 回顾思考与延伸阅读 第十一章 理论 | Critique 11.1 现实主义理论 11.2 形式主义理论 11.3 作者论 11.4 折中主义及综合理论 11.5 结构主义和符号学 11.6 历史学 回顾思考与延伸阅读 第十二章 综论：《公民凯恩》 | Synthesis: Citizen Kane 12.1 摄影 12.2 场面调度 12.3 运动 12.4 剪辑 12.5 声音 12.6 表演 12.7 戏剧 12.8 故事 12.9 编剧 12.10 意识形态 12.11 理论 回顾思考与延伸阅读 专有名词解释 图例索引 |
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1.1现实主义和形式主义
早在19世纪末，电影已朝两个方向发展，即现实主义（realistic）和形式主义（formalistic）。19世纪90年代中期，法国的卢米埃尔兄弟（Lumière Brothers）就用短片记录每日所发生的事，借以娱乐观众。诸如《火车进站》（The Arrival of a Train，见图4-4a）等影片，会使得观众着迷，主要便是因为这些影片捕捉了事件流动、自然的影像，宛如随处可见的真实生活。约莫同一个时期，乔治·梅里爱（Georges Méliès）也拍了一连串强调纯属想象的奇幻影片。诸如《月球旅行记》（A Trip to the Moon，见图4-4b）等电影，都典型地混合着幻想式的叙事和奇巧的摄影。长久以来，我们都认为卢米埃尔兄弟是电影写实传统的建立者，而梅里爱则是形式传统的始祖。 “现实主义”和“形式主义”只是概括而非绝对的名词。当我们用这两个名词来规划某些极端倾向这两种风格的电影，这两个名词就挺管用。但是风格如此清楚的电影并不常见，换句话说，很少有电影是绝对的形式主义或现实主义。同时，我们当注意“现实主义”（realism）和“现实”（reality）的分野。现实主义是一种特别的“风格”，而“现实”则是所有电影（不论写实还是表现）的原始素材。基本上，导演在现实世界中寻找题材，但是他们如何处理这些材料?如何设计及经营?才是决定他们风格的重点。 大致来说，写实的电影企图尽量以不扭曲的方式再复制现实的表象。在拍摄事物时，电影工作者想要表达与生活本身相似的丰富细节。但是无论现实主义或形式主义的电影导演，都必须选择（强调）混乱现实中的细节，而现实主义电影中，这个“选择”的因素较不明显。简言之，现实主义者较想保持一种幻觉，即他电影中的世界是未经操纵而较客观地反映了真实的世界。另一方面，形式主义者却毫不做这种处理。他会故意使素材影像扭曲或风格化，使大家明白其影像并非真的事件或事物。他也会故意扭曲其细节的时空脉络，使其“世界”与真正可见的物质世界大不相同。 现实主义的风格大致来说并不醒目。其艺术家在面对素材时，宁愿抹杀自己，较关心电影显现了什么，而非如何操纵这些素材。摄影机的运用是相当保留的，它基本上是被当成记录的工具，尽可能不做“评论”地复制表面可见的事物。某些现实主义者的目的常是粗糙的视觉风格，在形式上并不求完美。其最高准则是简单、自然、直接。不过，这可不是说现实主义电影缺乏艺术性。因为最好的现实主义艺术擅长的便是隐藏其艺术手段。 形式主义的电影风格就花哨许多。导演所关切的是如何表达他对事物主观和个人的看法。形式主义者通常是表现主义者（expressionists），形式主义的自我表现至少和题材本身一样重要，其内在的精神面、心理的现实，都可经由扭曲外在现实世界的表面达成。摄影机被用来评论题材，是强调本质意义而非外在现实的方法。形式主义的电影有相当程度的操纵和对“现实”风格化的处理。 大部分现实主义者认为“内容”比“形式”和技巧重要。题材本身永远是最重要的，任何分散对内容的注意力的方法都值得怀疑。的确，写实电影的极端会倾向于纪录片，强调人与物的真实摄像（见图1-3），而形式主义电影则强调技巧与形式，其极端的例子往往可在先锋派影片中看到（见图1-7）。这些电影非常抽象，其纯粹的形式［即非具象（nonrepresentational）］的色彩、线条和形状构成了唯一的内容。大部分剧情片都居于这两个极端之间，一般被称为古典电影（classical cinema，见图1-5）。 甚至“形式”和“内容”这两个名词也不是那么壁垒分明。的确，许多时候，这些名词意思差不多，只是强调的程度不同而已。一个镜头的形式?即一个题材如何被拍摄下来?即是其真正的内容，不一定与现实中该题材给人的印象相同。传播学理论家马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）曾经指出，一种媒介所传递的内容实际上即是另一种媒介。比如说，用一张照片（视觉影像）描述一个男人吃苹果（味觉），内里就牵涉到两种媒介：每种媒介传播信息?内容?的方法亦不同。要用口语描述一张吃苹果男人的照片又会牵涉到另一种媒介（语言），其传播信息的方式也不一样。这三种方式所传播的确切信息均被媒介决定，虽然，传播的内容是相同的。
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