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  • [正版]书店 康斯坦丁·布朗库西/知人 桑达·米勒 上海文艺出版社 9787532184651
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    • 作者: 桑达·米勒著 | | 张磊译
    • 出版社: 上海文艺出版总社
    • 出版时间:2023-03
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    • 作者: 桑达·米勒著| 张磊译
    • 出版社:上海文艺出版总社
    • 出版时间:2023-03
    • 页数:174
    • 开本:32开
    • ISBN:9787354634168
    • 版权提供:上海文艺出版总社

            铺公告

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    • 商品名称 康斯坦丁·布朗库西/知人
    • 作者 (英)桑达·米勒
    • 责编 曹晴
    • 译者 张磊
    • 定价 39.00
    • ISBN号 9787532184651
    • 出版社 上海文艺出版社
    • 版印次 1版 1次
    • 开本 32开
    • 装帧 平装
    • 页数 174
    • 出版时间 2023-03
    • 印刷时间 2023-03

    康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brancusi)是20世纪最重要的雕塑家和先锋艺术家之一,被认为是最难捉摸的一个。他神秘的天性不仅与他的故乡罗马尼亚有关,也因为其意识中的神话和“另类的光环”吸引了公众。他超越了艺术家的神话,向我们展示了作为学生的康斯坦丁,以及艺术大师康斯坦丁。

    传记描述了布朗库西如何用雕塑艺术布置巴黎沙龙,也探讨了他的作品如何与罗马尼亚的民间艺术联系在一起。敏锐的笔触让布朗库西的形象在20世纪现代主义最重要知识分子的行列中占据了应有的位置。

    引言

    1 童年

    2 克拉约瓦与学徒时代

    3 布加勒斯特与美术学院

    4 巴黎

    5 龙桑小巷工作室

    6 工作与友谊

    7 特尔古日乌

    8 最后的作品,最后的朋友,遗产

    精选参考文献

    致谢

    桑达·米勒(Sanda Miller),南安普敦索伦特大学研究员,马兰戈尼学院和米兰时尚学院访问学者。著有《康斯坦丁·布朗库西作品研究》《时尚写作与批评》《时尚新闻:历史、理论与实践》等。

    张磊,文学博士,浙江海洋大学外国语学院教师。

    1 童年

    1876年2月21日,布朗库西在霍比塔出生,注定前路坎坷。霍比塔是瓦拉几亚西部的一个小村庄,默默无闻,民生凋敝,19世纪末期的罗马尼亚乡村大多如此。农田和森林是罗马尼亚国土的主要组成部分,因此,“从一家到另一家,要经过宽阔的庭院,与庭院毗邻的畜厩,有时还隔着广袤的田野,房屋鳞次的村庄……并不存在”。房屋内部,“所有陈设都异常简陋”。夏季的夜晚,乡下人露天而卧,或是睡在田里,方便照看牛群羊群,或是睡在门廊下(门廊即敞开的凉廊,与房子相连,上有顶棚,围有栏杆),人们大多在冬季和坏天气里才躲进室内。

    依照惯例,教堂和墓地是统领乡村生活的焦点。村民们竭尽所能为本村建造一座地标性建筑,供人们在其中祷告,这是所有村民应尽的义务:

    每个村庄都认为,只有这样神圣的居所才能配得上救世主的身份,并g1以为傲。贫穷的艺术家会在房梁上和沿墙壁摆放的长椅上雕出纹饰,还会请来同样贫穷的匠人,给内外墙面画上彩色壁画,用石头刻成门框和窗框,用精湛的技艺雕刻出精美的、结构合理的圣像屏风,并涂上金漆。屏风把教堂分为两部分,一部分专属神父,称为祭坛,另一部分空问更大,接纳会众。

    墓地气氛肃穆,一座座十字架指向湛蓝的晴空,“是为了纪念耶稣受难地”。然而,在乡村生活中,物资稀缺,建造房屋就有特殊意义,因为这完全是另一种挑战:“每座房子都刷着白墙,在太阳下闪闪发光,里面几乎没有家具,除了简单的生活必需品外一无所有,只有辛苦劳动和自我牺牲。”

    到过这里的旅客也充分地作了记录,证实了这种凄凉的生活状态。1879年,法国贵族外交官查理·德莫于(CharIes de Mony)在他的《博斯普鲁斯海峡的来信:布加勒斯特、君士坦丁堡、雅典》(Letters du Bosphore:Bucharest,Constantinopole,Athenes)中描述了布朗库西的故乡奥尔特尼亚的悲惨状况。这里的房子就像“干草堆”,“人、房子、农田相互依靠,休戚与共,融为一体,阴沉暗淡,难以分辨”。他认为自己在奥尔特尼亚的所见所闻恰是“东方世界社会的缩影,晦暗却风景如画,凄惨却色彩丰富”。他觉得,奥尔特河是“无垠空间中的一抹孤寂”。

    这种条件下,罗马尼亚人仍然尽量让自己的寒舍在视觉上显得赏心悦目,这更让人不可思议。事实上,农村劳动阶层的首要工作是实用性的,而非艺术性的,因此,大多数家庭都喂养牲口,人与不可或缺的动物组成了大家族:“房前通常有一大片生机勃勃的场院,上面满是家禽家畜,还有马车、供冬季交通使用的雪橇、犁耙、柴火、喂牲口的干草……”而让每家每户最为欣喜自豪的是大门,装饰之精美,在整个欧洲都独一无二。

    布朗库西正是成长于这种略显虚荣的房子里,他的祖屋有幸保留至今,经过略微改动,成了一座博物馆。屋里有两个房间,中间是客厅,设有火炉,同时也是厨房。外墙刷成白色,围有门廊,门廊撑起陡峭的木瓦屋顶。屋内的各个房间布满了彩色的布艺陈设,家具和器皿上都有温馨的纹饰。每件物品上都有装饰,就连最普通的杯子、勺子也不例外,凿刻绘画,不一而足。地面、家具、墙壁上都覆盖着地毯、毛巾、桌布、床单等织物,花纹图案随处可见。这就是布朗库西生长的环境,形成了最早的视觉刺激,也是他雕塑作品构型灵感的初始来源,并在他后来的作品中反复出现。

    在巴黎生活了许多年后,布朗库西完全沉浸在了这座城市的先锋文化之中,但即便如此,他卑微的出身和似乎情有独钟的“他者性”仍然无处不在,对此,保罗·莫朗(Paul Morand)有独到的见解。1926年在纽约布鲁默美术馆举办的布朗库西个人展的文字目录中,莫朗评论道:

    布朗库西是个天生的手艺人。他不知道什么是学徒、助手、刻石标、抛光机、切割机。他凡事自己动手。他从各个角度处理手中的材料,总是能够真实、贴切地表达他的想法。我们知道,布朗库西是罗马尼亚人,出身农家。生长在美丽的乡村……他的创作不需要师父和学徒,也不需要广告和艺术批评家来吹捧。巴黎给了他充分的自由,让他成为沾染巴黎气息最少的罗马尼亚人。

    布朗库西眼中的罗马尼亚明显不同于世纪末精于世故的法国,也和现代罗马尼亚大相径庭。惨绝人寰的第一次世界大战(1914—1918)后签订的《特里亚农条约》(Treaty of Trianon)为现代罗马尼亚划定了现有的国界。

    P9-13

    伟大雕塑家、先锋艺术家康斯坦丁·布朗库西首部中文传记,甚至是国内首本关于布朗库西的图书。

    短小精悍,五脏俱全,揭开《吻》《沉睡的缪斯》《波嘉尼小姐》等异色名作创作过程、艺术理念和人文内涵的神秘面纱。

    布朗库西为什么和罗丹分道扬镳,布朗库西和尤内斯库、萨蒂、曼·雷等大师的有趣互动,布朗库西打造巴黎沙龙的各种八卦应有尽有。

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