店铺公告
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| 内容简介 |
| 商品基本信息,请以下列介绍为准 | |
| 图书名称： | 和声学基础教程上下册+基本乐理教程+歌曲写作教程+曲式学基础教程+复调音乐基础教程 全6册 |
| 作者： | 晏成佺 童忠良著 |
| 定价： | 206.00 |
| ISBN号： | 和声学基础教程（上册）（修订版） 9787103033968 和声学基础教程(下册) 9787103010716 复调音乐基础教程 9787103015537 曲式学基础教程 9787103016121 基本乐理教程（修订版） 9787103030202 歌曲写作教程（修订版） 9787103031513 |
| 出版社： | 人民音乐出版社 |
| 内容简介 | |
由马国华等编著的《和声学基础教程》是供读者自学作曲技术理论的基础教程，内容包括基本乐理、中国传统乐理基础教程、和声学、曲式学、复调音乐、管弦乐法、歌曲写作等音乐院校开设的主要课程，既有一定的理论深度，又通俗易读。除作为音乐函授大学以及卫星电视大学音乐专业理论作曲学科的教材外，亦可作为音乐院校和音乐范院校师生的辅导教材和必备参考书。
本书是一本基础性教程，当代音乐分析中的许多内容，由于比较专门化，书中都没有涉及。为了更接近作曲和作曲技术理论专业的特点，书中都没有涉及。为了更接近作曲和作曲技术理论专业的特点，书中没有过多课述抽象的理论，而是把有关方法及相关内容，融到具体的实例分析中去。
《曲式学基础教程(作曲卷)》由谢功成所著，为“音乐自学丛书”之一。全书共分十九章，主要介绍了乐段、一段曲式、二段曲式、三段曲式、多段结构、回旋曲式、变奏曲、奏呜曲式、奏鸣回旋曲式、奏鸣(交响)套曲、声乐套曲与大合唱等知识。本书既有一定的理论深度，又通俗易读。除作为音乐函授大学以及卫星电视大学音乐专业理论作曲学科的教材外，亦可作为音乐院校和音乐范院校师生的辅导教材和必备参考书。 《复调音乐基础教程》在编写时充分考虑到了这一点，力求把学习复调写作中可能遇到的困难化解到最小的程序，以便帮助学习者在较短时间内掌握对位法的技术要领并在实际创作中加以运用，是作者梦寐难忘的目标。 |
| 目录 | |
和声学基础教程（上册）（修订版） 和声学基础教程(下册)
前言 第二十四章重属和弦 24—1重属和弦的构成 24—2重属和弦的引入与解决 24—3重属和弦的运用 练习二十四 第二十五章副属和弦 25—1副属和弦的构成 25一2各级副属和弦 25—3副属和弦的运用 25—4副属和弦的其他进行 练习二十五 第二十六章离调 26—1离调的和声进行 26—2副下属和弦 26—3副下属和弦的组成 26—4离调中的副属与副下属和弦 26—5离调的运用 26—6离调模进 26—7属七和弦的连锁进行 练习二十六 第二十七章转调（一）——平行关系转调 27—1调性关系的远近 27—2平行调之外的近关系调 27—3转调、换调 27—4平行关系调的互转 27—5平行关系转调的运用 练习二十七 第二十八章转调（二）——近关系转调 28—1近关系调 28—2近关系转调的步骤与方法 28—3朝属方向的近关系转调 28—4朝下属方向的近关系转调 28—5转调过程中的加饰处理 28—6近关系转调的运用 练习二十八 第二十九章转调（三）——半音转调、中介寓调 29—1半音转调 29—2中介寓调 练习二十九 第三十章转调（四）——次近关系转调 30—1次近关系调 30—2朝直属方向的次近关系转调 30—3朝置下属方向的次近关系转调 30—4次近关系转调的运用 30—5逐步转调 ......
复调音乐基础教程 前言 曲式学基础教程 自学辅导 基本乐理教程（修订版）
diyi章 绪论 §1-1 关于“曲式”的概念 §1-2 关于内容与形式 §1-3 关于曲式与风格 §1-4 方传统曲式与现代音乐及我国传统音乐 §1-5 关于曲式与体裁 §1-6 关于曲式学与其他作曲技术理论的关系 §1-7 关于学习方法 第二章 乐段(一) §2-2 “乐段”的概念 §2-2 乐段的细部结构 §2-3 重复、变奏、模进、再现 §2-4 乐汇与动机 §2-5 乐汇的构成 §2-6 动机的运用 §2-7 乐节与乐句 第三章 乐段(二) §3-1 句方正型乐段——重复型 §3-2 句方正型乐段——延伸型与对比型 §3-3 两句乐段的和声结构与终止式 §3-4 音乐的句式结构——扩充、缩短、补充 §3-5 音乐的句式结构——进行的周期性、综合与分解 §3-6 高潮 §3-7 两句不等长乐段 第四章 乐段(三) §4-1 三句乐段 §4-2 N句乐段 §4-3 不分句乐段 §4-1 复乐段 第五章 一段曲式 §5-1 乐段结构与一段曲式 §5-2 实例分析一 §5-3 实例分析二 §5-4 实例分析三 §5-5 实例分析四 第六章 二段曲式 §6-1 段曲式的结构原理 §6-2 带再现的二段式 §6-3 声乐曲与器乐曲曲式结构的异同 §6-4 二段式的歌曲——由分节歌和叠歌组成的二 段式歌曲 §6-5 二段式艺术歌曲 第七章 三段曲式 §7-1 三段曲式的结构原理 §7-2 三段曲式的基本类型 §7-3 三段式的diyi段和中段 §7-4 三段式的再现段 §7-5 三殷女的附加结构 §7-6 实例分析一 §7-7 实例分析二 §7-8 实例分析三 §7-9 实例分析四 §7-10 实例分析五 第八章 多段结构 §8-1 关于“多段结构”的概念 §8-2 实例分析一 §8-3 实例分析二 第九章 三部曲式 §9-1 曲式结构的层次划分 §9-2 三部曲式的概念与基本结构 §9-3 三部曲式中部对比的性质 §9-4 三部曲式各部简述 §9-5 “三声中部” §9-6 以插部为中部 §9-7 实例分析 §9-8 二部曲式 第十章 回旋曲式 §10-1 旋曲式的构成 §10-2 古回旋曲 §10-3 维也纳古典时期的回旋曲 §10-4 浪漫时期以后回旋曲式的发展 第十一章 变奏曲(一) §11-1 关于主题与变奏 §11-2 固定低音——帕萨卡利亚 §11-3 实例分析一 §11-4 实例分析二 §11-5 夏空(chaconne) 第十二章 变奏曲(二) §12-1 装饰变奏及其主题 §12-2 装饰变奏的常用手法 §12-3 实例分析 §12-4 自由变奏 §12-5 实例分析 第十三章 奏鸣曲式(一) §13-1 奏鸣曲与奏鸣曲式 §13-2 奏鸣曲式的构成 §13-3 呈示部中的正主题 §13-4 连接 §13-5 副主题 §13-6 结束 第十四章 奏呜曲式(二) §14-1 展示部 §14-2 主题材料的展开 §14-3 展开部的调性布局 §14-4 展开部的结构 §14-5 展开部范例分析 §14-6 再现部 §14-7 再现中的正主题 §14-8 再现中的副主题 §14-9 奏鸣曲式的引子与尾声 §14-10 再现部范例分析 第十五章 奏呜曲式(三) §15-1 奏鸣曲式的交体 §15-2 没有展开部的奏鸣曲式 §15-3 带插部的奏鸣曲式 §15-4 协奏曲diyi乐章中的双呈示部 第十六章 奏鸣回旋曲式 §16-1 奏鸣回旋曲式的构成 §16-2 奏鸣回旋曲式的呈示部 §16-3 中间插部与再现部 §16-4 实例分析 第十七章 套曲——组曲 §17-1 套曲的定义及种类 §17-2 古组曲 §17-3 古二段(部)曲式 §17-4 古组曲实例简析 §17-5 新型组曲 §17-6 新型组曲实例分析 第十八章 奏鸣(交响)套曲 §18-1 奏鸣(交响)套曲的运用范围 §18-2 奏鸣(交响)套曲的构成 §18-3 交响套曲实例分析 第十九章 声乐套曲与大合唱 §19-1 声乐套曲 §19-2 舒柏特的《美丽的磨坊女》 §19-3 大合唱与清唱剧 §19-4 大合唱中的主导主题 §19-5 星海的《黄河大合唱》
歌曲写作教程（修订版）
diyi章 对位旋律写作原则 diyi节 音高关系 第二节 节奏关系 第三节 句幅关系 第四节 写作示范 练习一 第二章 对位中旋律的类型 diyi节 对位中旋律的不同形态 第二节 对位中旋律的组合形态 第三节 旋律的对比性质 第四节 写作示范 练习二 第三章 二声部复对位 diyi节 复对位的基本概念 第二节 八度复对位 第三节 十二度复对位 第四节 写作示范 练习三 第四章 倒影与逆行 diyi节 倒影 第二节 逆行 练习四 第五章 二声部模仿 diyi节 模仿的基本特点 第二节 原形模仿 第三节 变形模仿 第四节 综合模仿 练习五 第六章 卡农 diyi节 卡农的基本特点 第二节 卡农的写作步骤 第三节 有终卡农 第四节 无终卡农 练习六 第七章 模进 diyi节 模进的基本特点 第二节 卡农模进 第三节 对比模进 第四节 复对位模进 练习七 第八章 多声部对比式写作 diyi节 和声基础 第二节 节奏组合 第三节 织体类型 第四节 复对位 练习八 第九章 多声部模仿 diyi节 原形模仿 …… 下篇 复调音乐体裁 附录 习题选答 后记 |
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