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  • [正版]story故事书 材质结构风格和银幕剧作的原理 美罗伯特·麦基 著 周铁东译新修订升级 编剧 STORY书籍剧
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    • 作者: 罗伯特麦基著
    • 出版社: 天津人民出版社
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    • 作者: 罗伯特麦基著
    • 出版社:天津人民出版社
    • ISBN:9786940113122
    • 版权提供:天津人民出版社

            铺公告

      为保障消费者合理购买需求及公平交易机会,避免因非生活消费目的的购买货囤积商品,抬价转售等违法行为发生,店铺有权对异常订单不发货且不进行赔付。异常订单:包括但不限于相同用户ID批量下单,同一用户(指不同用户ID,存在相同/临近/虚构收货地址,或相同联系号码,收件人,同账户付款人等情形的)批量下单(一次性大于5本),以及其他非消费目的的交易订单。

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    书名:故事 作者:罗伯特·麦基 出版社:天津 出版社
    定价:68 出版时间:2014年9月 开本:32开      
    页数: 装帧:精装 ISBN:9787201088334
      内容简介
    BASIC INFORMATION

     

    1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的 经典至今,仍属于 亚马逊 畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验,本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中,清晰阐述了故事创作的核心原理,其指导意义不应只被影视圈的人所认识,更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。

    2014年《故事》中文版全新修订升级,译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验,文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释,补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料,同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息,采用特殊开本和全新的封面材质。
      作者简介
    BASIC INFORMATION
     

    作者  罗伯特·麦基
    生于1941年1月30日,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA)。
    1981年,受 南加州大学邀请,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,学员超过6万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,170人获 电视艾美奖,30人获 编剧工会奖,26位人获 导演协会奖。
    被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”,长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。

     

    译者  周铁东

    年好莱坞影视工作经验,从事电影进出口工作近三 年,中国电影集团公司译审,曾任中国电影 推广公司总经理,现任 新影联影业有限责任公司总经理,《大众电影》《中国银幕》专栏作家,兼职教授。出版作品《号脉电影——周铁东电影杂论》。

     

     

      关于
    BASIC INFORMATION

     

    2011年冬天,我得到了一本书,它被翻得破破烂烂的,书角都已经磨损,书名叫《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。送书给我的朋友——作家寒川子,说:“我看完才发现自己这三 年写作都白混了,这本书,你一定要看。”我带着好奇与怀疑开始阅读,却一次又一次地被书中所阐述的真理震撼。 

    “每隔 年左右,技术创新便能孵化出一批故事手法低劣的影片,其的目的只是为了开发奇观场景。” 

    “根据行家的经验,主情节的 个重大事件 须在讲述过程的前四分之一时段内发生。” 

    “ 优秀的作品不但揭示人物性格真相,而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化,无论变好还是变坏。”…… 

    合上书页的那刻,我已经确定这是我一定要想办法出版的一本书,它具有永恒的价值,并且尤其会帮助当下的中国写作者。 

    2013年春天,敲开国际俱乐部酒店房间的门,我终于见到了麦基和他的夫人。在我那并不流畅英语的帮助下,我告诉了麦基先生我与《故事》的故事。畅谈一个多小时后,先生欣然同意由我再版这本经典著作。 

    经过一年多的重译、编辑、校对、设计,《故事》终于以它应有的姿态,出现在更多人的眼前。我满心欢喜,也期待更多的朋友来读这本伟大的著作。 

     

    ——路金波

     

     

      目 录
    BASIC INFORMATION

    致中国读者
    序言
    PART作家和故事艺术
    CHAPTER01 故事问题
    / 故事的衰竭
    / 手艺的失传
    / 故事要领
    / 把好故事讲好
    / 故事与生活
    / 能力与天才
    / 手艺能将天才推向
    PART故事诸要素
    CHAPTER02 结构图谱
    / 故事设计术语
    / 故事三角
    / 故事三角内的形式差异
    / 故事设计的政治学
    CHAPTER03 结构与背景
    / 向陈词滥调宣战
    / 背景
    / 创作限制原理
    / 调查研究
    / 创作选择
    CHAPTER04 结构与类型
    / 电影类型
    / 结构和类型的关系
    / 精通类型
    / 创作限制
    / 混合类型
    / 再造类型
    / 持之以恒的天赋
    CHAPTER05 结构与人物
    / 人物VS人物塑造
    / 人物性格揭示
    / 人物弧光
    / 结构和人物的功能
    / 高潮与人物
    CHAPTER06 结构与意义
    / 审美情感
    / 前提
    / 作为修辞的结构
    / 主控思想
    / 说教倾向
    PART故事设计原理
    CHAPTER07 故事材质
    / 主人公
    / 观众纽带
    / 步
    / 人物的世界
    / 鸿沟
    / 关于风险
    / 进展过程中的鸿沟
    / 从里面写到外面
    / 鸿沟内的创造
    / 故事的材质和能量
    CHAPTER08 激励事件
    / 故事的世界
    / 作者资格
    / 激励事件
    / 故事脊椎
    / 求索
    / 激励事件的设计
    / 激励事件的定位
    / 激励事件的质量
    / 激励事件的创造
    CHAPTER09 幕设计
    / 进展纠葛
    / 幕设计
    / 幕节奏
    CHAPTER10 场景设计
    / 转折点
    / 伏笔和分晓
    / 情感转变
    / 选择的性质
    CHAPTER11 场景分析
    / 文本和潜文本
    / 场景分析技巧
    CHAPTER12 布局谋篇
    / 统一性和多样性
    / 进度
    / 节奏和速度
    / 表现进展过程
    / 社会进展
    / 个人进展
    / 象征升华
    / 反讽升华
    / 过渡原理
    CHAPTER13 危机、高潮、结局
    / 危机
    / 高潮中的危机
    / 高潮
    / 结局
    PART作家在工作
    CHAPTER14 对抗的原理
    / 将故事和人物带到线索的终点
    CHAPTER15 解说
    / 展示,不要告诉
    / 使用幕后故事
    / 闪回
    / 梦境序列
    / 蒙太奇
    / 画外音解说
    CHAPTER16 问题和解决方法
    / 兴趣问题
    / 惊奇问题
    / 巧合问题
    / 喜剧问题
    / 主观视点问题
    / 场景内的主观视点
    / 故事中的主观视点
    / 改编问题
    / 戏剧腔问题
    / 漏洞问题
    CHAPTER17 人物
    / 心灵虫
    CHAPTER18 文本
    / 对白
    / 描写
    / 形象系统
    / 片名
    CHAPTER19 作家的创造方法
    / 从外到里的写作
    / 从里到外的写作
    / 银幕剧本
    淡出
    附录1:译注
    附录2:文中涉及影片列表

      试 读
    BASIC INFORMATION

    故事要领

    当我搬到洛杉矶后,就像许多人不得不靠写作糊口一样,我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作,帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后,我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告,只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下:

    描写精彩,对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景,有一些感觉敏锐的场景。总而言之,这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过,故事却伤不起。前三 页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行,余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说,充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节,但作者却没有做到。人物塑造流于表面化,没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑, 终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。

    但我从没写过这样的报告:

    故事精彩动人!从 页开始便将我抓住,一直到 后都不忍释卷。 幕便营造出一个突发的高潮,并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃,揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐,悲喜交织。故事进展到第二幕,高潮迭起,动人心魄,似近尾声。然而,从第二幕的灰烬中,作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕,是那样的俊美,那样的矫健,那样的壮观,让人肃然起敬,不禁匍匐仰视。然而,这部长达二百七 页的剧本却充斥着语法错误,每五个字里 有一个拼写错误。对白是那样的拗口,即使奥利维 也无法口齿伶俐地演出。描写夹杂着镜头方位、潜文本解说以及哲理性的评说。就连打印的格式也不规范。显然不是一个专业的作家。不予通过。

    如果我写了这样的报告,那我肯定已经失业了。
    办公室门口的招牌并不是“对白部”或“描写部”,而是“故事部”。一个好故事使一部好影片成为可能,如果故事不能成立,那么影片 将成为灾难。审看剧本的人如果不能把握这一基本要领,理应被解雇。事实上,一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事,是非常罕见的。更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象则越生动,对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题,才是文笔平淡乏味的根本原因……

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