- 商品参数
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- 作者:
罗伯特麦基著
- 出版社:天津人民出版社
- ISBN:9786940113122
- 版权提供:天津人民出版社
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书名:故事 | 作者:罗伯特·麦基 | 出版社:天津 出版社 | 定价:68 | 出版时间:2014年9月 | 开本:32开 | 页数: | 装帧:精装 | ISBN:9787201088334 | |
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自1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的 经典,至今,仍属于 亚马逊 畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验,本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中,清晰阐述了故事创作的核心原理,其指导意义不应只被影视圈的人所认识,更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。 2014年《故事》中文版全新修订升级,译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验,文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释,补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料,同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息,采用特殊开本和全新的封面材质。 |
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| | 作者 罗伯特·麦基 生于1941年1月30日,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA)。 1981年,受 南加州大学邀请,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,学员超过6万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,170人获 电视艾美奖,30人获 编剧工会奖,26位人获 导演协会奖。 被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”,长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。 | 译者 周铁东 年好莱坞影视工作经验,从事电影进出口工作近三 年,中国电影集团公司译审,曾任中国电影 推广公司总经理,现任 新影联影业有限责任公司总经理,《大众电影》《中国银幕》专栏作家,兼职教授。出版作品《号脉电影——周铁东电影杂论》。 | |
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2011年冬天,我得到了一本书,它被翻得破破烂烂的,书角都已经磨损,书名叫《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。送书给我的朋友——作家寒川子,说:“我看完才发现自己这三 年写作都白混了,这本书,你一定要看。”我带着好奇与怀疑开始阅读,却一次又一次地被书中所阐述的真理震撼。 “每隔 年左右,技术创新便能孵化出一批故事手法低劣的影片,其的目的只是为了开发奇观场景。” “根据行家的经验,主情节的 个重大事件 须在讲述过程的前四分之一时段内发生。” “ 优秀的作品不但揭示人物性格真相,而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化,无论变好还是变坏。”…… 合上书页的那刻,我已经确定这是我一定要想办法出版的一本书,它具有永恒的价值,并且尤其会帮助当下的中国写作者。 2013年春天,敲开国际俱乐部酒店房间的门,我终于见到了麦基和他的夫人。在我那并不流畅英语的帮助下,我告诉了麦基先生我与《故事》的故事。畅谈一个多小时后,先生欣然同意由我再版这本经典著作。 经过一年多的重译、编辑、校对、设计,《故事》终于以它应有的姿态,出现在更多人的眼前。我满心欢喜,也期待更多的朋友来读这本伟大的著作。 ——路金波 |
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致中国读者 序言 PARTⅠ作家和故事艺术 CHAPTER01 故事问题 / 故事的衰竭 / 手艺的失传 / 故事要领 / 把好故事讲好 / 故事与生活 / 能力与天才 / 手艺能将天才推向 PARTⅡ故事诸要素 CHAPTER02 结构图谱 / 故事设计术语 / 故事三角 / 故事三角内的形式差异 / 故事设计的政治学 CHAPTER03 结构与背景 / 向陈词滥调宣战 / 背景 / 创作限制原理 / 调查研究 / 创作选择 CHAPTER04 结构与类型 / 电影类型 / 结构和类型的关系 / 精通类型 / 创作限制 / 混合类型 / 再造类型 / 持之以恒的天赋 CHAPTER05 结构与人物 / 人物VS人物塑造 / 人物性格揭示 / 人物弧光 / 结构和人物的功能 / 高潮与人物 CHAPTER06 结构与意义 / 审美情感 / 前提 / 作为修辞的结构 / 主控思想 / 说教倾向 PARTⅢ故事设计原理 CHAPTER07 故事材质 / 主人公 / 观众纽带 / 步 / 人物的世界 / 鸿沟 / 关于风险 / 进展过程中的鸿沟 / 从里面写到外面 / 鸿沟内的创造 / 故事的材质和能量 CHAPTER08 激励事件 / 故事的世界 / 作者资格 / 激励事件 / 故事脊椎 / 求索 / 激励事件的设计 / 激励事件的定位 / 激励事件的质量 / 激励事件的创造 CHAPTER09 幕设计 / 进展纠葛 / 幕设计 / 幕节奏 CHAPTER10 场景设计 / 转折点 / 伏笔和分晓 / 情感转变 / 选择的性质 CHAPTER11 场景分析 / 文本和潜文本 / 场景分析技巧 CHAPTER12 布局谋篇 / 统一性和多样性 / 进度 / 节奏和速度 / 表现进展过程 / 社会进展 / 个人进展 / 象征升华 / 反讽升华 / 过渡原理 CHAPTER13 危机、高潮、结局 / 危机 / 高潮中的危机 / 高潮 / 结局 PARTⅣ作家在工作 CHAPTER14 对抗的原理 / 将故事和人物带到线索的终点 CHAPTER15 解说 / 展示,不要告诉 / 使用幕后故事 / 闪回 / 梦境序列 / 蒙太奇 / 画外音解说 CHAPTER16 问题和解决方法 / 兴趣问题 / 惊奇问题 / 巧合问题 / 喜剧问题 / 主观视点问题 / 场景内的主观视点 / 故事中的主观视点 / 改编问题 / 戏剧腔问题 / 漏洞问题 CHAPTER17 人物 / 心灵虫 CHAPTER18 文本 / 对白 / 描写 / 形象系统 / 片名 CHAPTER19 作家的创造方法 / 从外到里的写作 / 从里到外的写作 / 银幕剧本 淡出 附录1:译注 附录2:文中涉及影片列表 |
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故事要领 当我搬到洛杉矶后,就像许多人不得不靠写作糊口一样,我靠审读剧本为生。我为联美公司和全国广播公司工作,帮他们分析别人送上来的电影和电视剧本。在做完了前两百个分析之后,我觉得我可以事先写出一个通用的好莱坞故事分析报告,只需填上片名和作者姓名即可。我反复写出的报告大致如下: 描写精彩,对白可以演出。有一些轻松诙谐的场景,有一些感觉敏锐的场景。总而言之,这是一个文笔通顺、用词恰当的剧本。不过,故事却伤不起。前三 页一直拖着一个解释性大肚子吃力地爬行,余下的部分也一直未能站起来。主情节难以自圆其说,充斥着方便的巧合和脆弱的动机。没有明确的主人公。互不关联的紧张场面本可以编织成缜密的次情节,但作者却没有做到。人物塑造流于表面化,没有揭示出人物性格。对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力。是对一系列可以预见的、讲述手法低劣的、陈词滥调的片断所进行的毫无生命力的拼凑, 终沦为一团了无头绪的雾水。不予通过。 但我从没写过这样的报告: 故事精彩动人!从 页开始便将我抓住,一直到 后都不忍释卷。 幕便营造出一个突发的高潮,并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃,揭示力透纸背。对社会具有惊人的洞察力。亦庄亦谐,悲喜交织。故事进展到第二幕,高潮迭起,动人心魄,似近尾声。然而,从第二幕的灰烬中,作者却放飞出一只涅槃凤凰般的第三幕,是那样的俊美,那样的矫健,那样的壮观,让人肃然起敬,不禁匍匐仰视。然而,这部长达二百七 页的剧本却充斥着语法错误,每五个字里 有一个拼写错误。对白是那样的拗口,即使奥利维 也无法口齿伶俐地演出。描写夹杂着镜头方位、潜文本解说以及哲理性的评说。就连打印的格式也不规范。显然不是一个专业的作家。不予通过。 如果我写了这样的报告,那我肯定已经失业了。 办公室门口的招牌并不是“对白部”或“描写部”,而是“故事部”。一个好故事使一部好影片成为可能,如果故事不能成立,那么影片 将成为灾难。审看剧本的人如果不能把握这一基本要领,理应被解雇。事实上,一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事,是非常罕见的。更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象则越生动,对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题,才是文笔平淡乏味的根本原因…… |
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