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著  者：[美]里克·维尔斯（Ric Viers）        

译  者：王旭锋、徐晶晶、孙畅                 字 数：274千

书  号：9787550273481                          页 数：304        

出  版：北京联合出版公司                       印 张：19

尺  寸：165毫米×230毫米                       开 本：1/16

装 帧：平装                                           定 价：39.80元

本书涵盖了从音效设计、录制到后期制作的各个环节。作者以诙谐幽默的语言，结合自己的实战经验，系统阐述了技术设备、拟音棚建设等基础内容，还有“录音十诫”、“拟音的艺术”、“声音剪辑十诫”等音效设计制作中应该遵循的基本规律。尤其是“音效百科全书”一章，作者把行业中的秘密一一揭开，毫不藏私地把各种音效录制技巧、方法巨细靡遗地呈现给读者。本书内容严谨却不教条，具备非常强的可操作性。音效设计制作及相关专业领域的从业人员和电影爱好者可以从本书中得到弥足珍贵的经验，并对好莱坞电影的音效制作行业有更为生动而深刻的认识。

（美）里克·维尔斯（Ric Viers），在影视工业摸爬滚打了十多年，他的工作足迹几乎遍及各大主流电视网， 包括环球影业、今日热线、早安美国和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量运用在电影、电视、广播节目和视频游戏中，如热门美剧《英雄》《绝望的主妇》《丑女贝蒂》《迷失》。2007年，为了庆祝自己发行的第100张音效库，维尔斯创立了个人品牌Blastwave FX。维尔斯也被认为是全球的独立音效提供商，拥有超过15万种音效和150多个音效库。他还为众多厂商打造音效库，包括苹果、索尼、Sound Ideas和The Hollywood Edge。更多信息请浏览www.ricviers.com

推荐序一 
推荐序二 
前言 
第一章音效是什么？ 
1.1硬效果 
1.2拟音效果 
1.3背景效果 
1.4电子音效／效果元素 
1.5声音设计效果 
第二章声音的科学 
2.1声波 
2.2相位 
2.3声音的传播速度 
2.4频率 
2.5振幅 
2.6分贝 
2.7声压级 
2.8声学 
2.9混响 
2.10技巧的应用 
2.11录音环节 
第三章话筒 
3.1话筒分类 
3.2幻象供电 
3.3近讲效应 
3.4频率响应 
3.5平坦频率响应 
3.6高通滤波器 
3.7话筒类型 
第四章话筒的型号与应用 
4.1立体声话筒 
4.2枪式话筒 
4.3立体声枪式话筒 
4.4通用话筒 
4.5人声／画外音话筒 
4.6领夹式话筒 
4.7乐器用话筒 
4.8水下话筒 
4.9双耳式话筒 
4.10环绕声话筒 
第五章话筒的附件 
5.1减震架 
5.2防风罩 
5.3“齐柏林”／网罩式防风罩 
5.4毛衣 
5.5高性能防风罩 
5.6话筒支架 
5.7吊杆／话筒杆 
5.8防喷罩 
5.9垫整衰减器 
5.10电缆 
5.11电缆测试仪 
5.12外部幻象供电电源 
5.13硅胶包 
第六章录音机 
6.1录音设备简史 
6.1.1留声机 
6.1.2唱机 
6.1.3录音电话机 
6.1.4磁带录音机 
6.1.5纳格拉 
6.1.6CD光盘 
6.1.7数字音频磁带 
6.1.8硬盘录音 
6.2现代录音机 
6.3增益调整 
6.4双轨，不仅仅是左声道与右声道 
6.5削波 
6.6限制器 
6.7麦克／线路电平 
6.8供电 
6.9采样频率／量化 
6.10日常设置 
6.11每日收尾工作 
6.12DVD备份 
6.13耳机 
6.14耳机放大器 
6.15带后监听 
6.16接口 
第七章选配现场录音套件 
7.1录音基础套件 
7.2录音标准套件 
7.3录音专业套件 
7.4其他设备 
第八章录音十诫 
8.1戒律1：每次录音应该有两秒的预卷和后卷 
8.2戒律2：录下来的声音要多于你需要的声音 
8.2.1保底镜头 
8.2.2素材 
8.2.3环境声 
8.2.4环绕的环境声 
8.2.5录制不同镜头时要有所变化 
8.2.6多录点 
8.3戒律3：每条声音素材都应以充分的信息做语音标记 
8.3.1“打板”话筒 
8.3.2尾板 
8.3.3新对象、新录音、新打板 
8.4戒律4：要经常检查录音电平 
8.4.1旋钮和推子 
8.4.2音量表 
8.4.3数字零分贝 
8.5戒律5：要通过耳机来监听所录的声音 
8.5.1话筒拾取声音与人耳感知声音不同 
8.6戒律6：尽量消除所有的背景噪声 
8.6.1交流电的嗡声 
8.6.2空调／暖气设备的隆隆声 
8.6.3汽车 
8.6.4时钟 
8.6.5荧光灯／整流器 
8.6.6昆虫 
8.6.7飞机 
8.6.8冰箱 
8.6.9混响 
8.6.10室内环境声 
8.6.11电视机 
8.6.12车流声 
8.7戒律7：一条素材里不要打断或干扰录音 
8.7.1继续录音 
8.7.2保持电平始终一致 
8.7.3用手势交流 
8.8戒律8：话筒要指向声源 
8.8.1话筒轴线要指向声源 
8.8.2立体声像 
8.8.3还原立体声声场 
8.8.4忽略立体声 
8.8.5不要移动话筒 
8.8.6移动话筒跟动作 
8.9戒律9：出外景前要检查设备 
8.10戒律10：要记住版权法以免违法 
8.10.1音乐 
8.10.2电影原声、电视及电台广播 
8.10.3配音演员 
8.10.4保护自己作品的版权 
8.10.5不要盗用别人的“雷声” 
第九章音效采集 
9.1寻找合适的场地 
9.1.1录音时间 
9.1.2交通状况 
9.1.3联络信息 
9.1.4授权 
9.1.5报警 
9.1.6隔音或环境声？ 
9.1.7一切事物皆可创造声音 
第十章建造家庭录音棚的拟音棚 
10.1杰克·福利 
10.2建造拟音棚 
10.3把车库改建为拟音棚 
10.3.1隔音 
10.3.2墙壁和天花板 
10.3.3声学材料 
10.3.4车库门 
10.3.5地面的铺设 
10.4把地下室改建为拟音棚 
10.4.1墙壁 
10.4.2天花板 
10.4.3空调 
10.4.4声学处理 
10.4.5门 
第十一章拟音的艺术 
11.1录音技巧 
11.2拟音槽 
11.2.1做实木拟音槽 
11.2.2做木板路拟音槽 
11.2.3做中空木质拟音槽 
11.2.4做碎石槽、沙土槽或泥土槽 
11.3拟音材料和道具 
11.3.1家装商店 
11.3.2一元店 
11.3.3碎片 
11.4拟音技巧 
11.4.1闭上眼睛寻找声音 
11.4.2拿道具时的注意事项 
11.4.3小心摆弄 
11.4.4拟音时的着装准则 
11.4.5切勿废寝忘食 
11.4.6安静至上 
11.4.7声学处理 
11.4.8拟音方式 
11.4.9拟音所需的物资 
第十二章数字音频 
12.1采样频率 
12.2奈奎斯特定理 
12.3量化或比特深度 
12.4数字音频文件 
12.4.1采样频率大小 
12.4.2比特深度大心 
12.4.3音频文件概览 
12.5专业音频文件格式 
12.6MP3文件 
12.7时间码 
12.8MIDI 
12.9SPDIF 
第十三章录音棚设备 
13.1数字音频工作站 
13.1.1非破坏性剪辑 
13.1.2工作站类型 
13.1.3编辑工作站 
13.1.4循环工作站 
13.1.5多轨工作站 
13.1.6软件选择 
13.2插件 
13.2.1模拟器 
13.2.2自动修剪 
13.2.3声道转换器 
13.2.4压缩器 
13.2.5均衡器—图示型 
13.2.6均衡器—参量型 
13.2.7门限效果器 
13.2.8插入静音 
13.2.9限制器 
13.2.10降噪 
13.2.11规整器 
13.2.12音调变换 
13.2.13混响 
13.2.14频谱分析仪 
13.2.15时间扩展或时间压缩 
13.3插件链 
13.4声卡和音频接口 
13.5监听音箱 
13.5.1有源监听音箱和无源监听音箱 
13.5.2摆放 
13.5.3定位 
13.5.4回放测试 
13.5.5回放音量 
13.5.6听觉疲劳 
13.5.7监听设备使用注意事项 
13.6存储 
13.7设备使用效率 
13.8控制台 
13.9监听控制 
13.9.1对讲系统 
13.9.2电平衰减 
13.9.3单声道混录 
13.9.4静音 
13.9.5耳机输入 
13.9.6输入选择 
13.9.7监听选择 
13.10稳压器 
…… 
第十四章个人工作室设计139 
第十五章声音剪辑十诫 
第十六章文件命名和元数据 
第十七章声音设计 
第十八章音效百科全书 
第十九章声音设计的未来