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命运的起伏，高至凌霄，低入泥塘，张爱玲都尝遍了。她并无惊讶与闪躲，因为她的眼睛、她的文字，从一开始便钻透了人生——她活在尘世，但却与尘世隔了一层。
爱情是张爱玲笔下曼妙的题材，却只是她人生时节里不多的潋滟，命运的注脚。有了这样一份鲜明的映照，我们才得以更加理解她笔下那些女人与男人悲凉的一生里，偶然照进的清光与艳色，它们如同亘古不变的月，在世相与人性的深处埋伏，偶露峥嵘。
希望你在苏尹的《一恋倾城一世忧伤(张爱玲传)》里看到的——是她昨日的人生里，照见的今世。
张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的。
——白先勇
文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
——李碧华
苏尹，原名尹丽华，河南省作协会员，国家二级心理咨询师。曾用笔名恩恩娅娅在《花溪》、《爱人坊》、《家庭之友》、《女报》等杂志撰稿，并出版悬疑小说《光影迷城》，视写字为生命的拓展和体验，不断寻找更贴近内心的自然生活。《张爱玲传》为作者首次涉及人物传记，努力用一个现在的灵魂去触碰那久远的传奇。
序
壹 旧日华章
家世
故园
家事
才情
嗜好
贰 上海迷梦
动荡中的家庭
俗世里的哀伤
早慧间的兰心
藩篱中的逃离
自由里的不安
叁 善
竺
初渡香江
青春作伴
书香岁月
战乱时光
沦陷之后
肆 传奇之光
享受市井之声
开始卖文之路
作品接连出世
出名要趁早呀
上海滩女作家
伍 低到尘埃
相交又相识
临水双照影
岁月待静好
多情空余恨
红尘戏中戏
人间不了情
陆 浮沉别离
挨骂
奋起
离开
争议
挚友
柒 他乡岁月
拜见胡适
相识赖雅
再结连理
贫病交加
相携共度
捌 浮世悲欢
命运莫测
生离死别
再上巅峰
孤岛之末
1995年，两个影响世界的华人女性相继离开：一个是风华绝代的歌手邓丽君，一个是才华倾世的作家张爱玲。这个本就平淡的年份，因两个香消玉殒的灵魂而变得分外感伤。
倏忽之间，张爱玲已经离开20年了。
张爱玲出生于1920年的上海，倘若活着，已近百岁。生活这袭锦袍，外在的华美，内里的虱子，皆已看透——其实，年轻的她就已经做到了，如果活到现在，则当是另一种境界了吧?
这是一个怎样的女子，她的作品，仿若在一块深沉苍凉的麻布上，绣起了层层的花团锦簇，那逼人的光芒，绝不单纯是一针一线的时光所造就。那是刻在骨子里的符码，推及情绪、感受与思想。世人眼中茫然的一切，在她横平竖直的文字里，色、香、味俱全。
生活在那样一个动乱的年代，她的故事，注定无法逃离一个动荡陆离的背景，但是对每个现代人来说，她打开的那扇窗却并不遥远。那时的月光，一直照彻现在，悬在我们的头顶。
张爱玲的不同寻常，承袭了家族的风云过往。作为李鸿章的后人，虽生于没落时代，但先辈的盛名与家族诗书礼仪的熏陶却非虚妄，加之与父母之间特殊的关系，自幼隐忍小心的童年。皆是她体内喷薄而出的才情的催化剂。
于是，自《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》开始。张爱玲悲凉中藏着妖娆，喧嚣中挑起冷寂，在那个本来就树欲静而风不止的年代里，她如同一面招展的旗帜，渐成一派，令世人瞩目。
天才多有怪癖，张爱玲也不例外。她孤高傲世，她特立独行，她揣摩遍世间珍物却还视钱财为心头所好；与心爱的姑姑相依为命但财帛毕清；即使你看她百般不顺眼，她亦不会迎合你。
世人皆知，出名要趁早，这恰是张爱玲的名言。她的才情也的确自少年便锋芒毕露，直至青年，一发不可收拾。其实她的阅历很少，但那个时代的一切似乎自会与她交涉——胡兰成对她的评价，一相识便彼此仿若惊为天人，故一句道破天机。他们两个人在的地方，世人只有一半去得，另一半，无论如何也到不了。
这样的爱情，与其说是张爱玲自情窦初开时便埋下的追逐，不如说是命中注定的一场惊天动地!与他相谈，欲仙欲死；与她对座，惊动灵魂。那些时日，谁都不曾辜负。
仿佛应和了张爱玲那些故事的影子——她的故事里。人物追求着新鲜与爱，可大多数最终却不得不坠入或流离或悲惨的结局——她与胡兰成亦无法逃开。
有人说，张爱玲自小缺乏疼爱，所以遇见胡兰成那般有手段、有才气的男子，便爱得一发不可收拾，而把自己低到了尘埃里——所以，便给了胡踏雪成泥的机会，令张苦恋至决绝；也有人说，胡本来一介布衣，生就贫苦，与大家出身的张爱玲自然格格不入，只不过仰慕张作品与生活里新鲜的精致，以及惊世的情态而已，他们的相恋注定只是一场不会久远的伴随。
但斯人已逝，无论怎么样的猜测，代表的都是观者自己的注解。我们也许能读懂她的作品，却不一定能透见她的人生。这一棵特立独行的植物，顶着旁若无人又自省自护的花．纵使颠沛流离，也不改最初的颜色。
到了后来，张爱玲远渡重洋，与年长她许多的美国人赖雅结婚。在遭遇写作瓶颈的日子里，这是一种喜乐安定的感情．与之前和胡兰成的惊天动地相比，是另外一番光景。而进入这个时期的张爱玲，再也不是那个昂首挑眉、高高在上的风情女子，而是一个贴身伺候垂暮老人的中年妇女。生命华美就此倾覆，只剩下困窘与压力，她不得不俯下身子，受命于生活。
命运的起伏，高至凌霄，低入泥塘，张爱玲都尝遍了。她并无惊讶与闪躲，因为她的眼睛、她的文字，从一开始便钻透了人生——她活在尘世，但却与尘世隔了一层。
爱情是张爱玲笔下曼妙的题材，却只是她人生时节里不多的潋滟，命运的注脚。有了这样一份鲜明的映照，我们才得以更加理解她笔下那些女人与男人悲凉的一生里，偶然照进的清光与艳色，它们如同亘古不变的月，在世相与人性的深处埋伏，偶露峥嵘。
在市声纷乱的今日，我邀你一起再度走近张爱玲。我述说的是我看到的她，希望你看到的——是她昨日的人生里，照见的今世。
彼时的月亮路过，抬起头，是今日的光。
故 园
母亲黄逸梵一走，原来只是养在外面的姨太太，便都堂而皇之地被接到家里来了。一时间，里里外外、进进出出的都是姨太太的姐妹，一双小儿女全交给了保姆。好在保姆们都比较尽心，把两个小孩子照顾得无微不至，使他们似乎忘了母亲离去的哀伤。
但是，那种骨肉分离的场景，在张爱玲心里，是永远都不能忘记的。
那一日，母亲黄逸梵即将登船远行，衣装打扮俱已齐全。一件镶着亮片的绿色衣裙，更显得这位妇人丰盈靓丽。是年，黄逸梵已经二十八岁，在当时，别说这么大年龄且有儿有女的女人出洋会被视为异端，就是如张茂渊那般的女孩子出国留学，也是不多见的。黄逸梵大约是想到了自此要抛下一双儿女，亦想到了那个新鲜世界的茫茫无知，她忽然俯身在竹床上哭起来。这一哭，便无法自抑，肩膀抖动，身上那些衣服的亮片也随之颤动，在爱玲小小的眼睛里，那些亮片与泪水一般闪闪发光。
必须得有人提醒黄逸梵，再哭，就耽误启程了，用人悄悄把爱玲推上前去：“去告诉婶婶，说时间不早了。”——那时候爱玲名义上是过继给长房伯母的，所以叫自己的妈妈为婶婶，但是，她也从未叫长房伯母妈妈。
张爱玲依言说了，黄逸梵却还是哭。爱玲果杲地看着母亲，看她身上那些亮片，如同玻璃里倒映的海。
母亲终究还是走了，那一年，张爱玲四岁，弟弟张子静三岁。
母亲走了，父亲忙的是他的外务，还有与姨太太抽大烟，与酒肉朋友玩闹。
爱玲当时跟的是一个姓何的女佣，弟弟子静跟的是一个姓张的女佣，他们分别称为何干、张千——长大后的爱玲回忆起来，觉得这称呼颇为时髦，从写作者的角度来讲，像一个个玲珑别致的笔名。印象中，张千一直比何干更得意，因为她带的是男孩，而何干带的是女孩。这样男女有别的灌输让爱玲颇不服气。
弟弟张子静是个体弱多病的男孩，长相却非常漂亮。高鼻梁与长睫毛，如他留洋而去的妈妈复刻下来一般。大家由此宠他的多些，相应地，他就更娇气，更馋一些，看到什么都要吃。哪怕病中，他也惦记着吃松子糖。为了断了他的念想，家人把黄连掺在糖里给他。吃了一口，他啃着拳头哇哇大哭，他们又抹了一些黄连在他拳头上，这下，小子静哭得更惨了。
爱玲自小脾气不算太好，这从她烦躁时总揪住何干脖子上松弛的皮肤，抓得皮破血流可见一斑——所以，她一直不服气张千的强势。张千于是骂她说：“就你这脾气只能住独家村!”意思是她脾气坏，谁都不可能跟她合得来。张千又从爱玲抓筷子的手指预测到爱玲以后应该嫁得远远的，说她弟弟也不希望她回来。爱玲气急，根据所谓筷子抓得近嫁得远的理论，把手指移向筷子上端，故意给张千看。
“抓得远当然嫁得远。”小姑娘哪是大人的对手啊，张千一句话气得爱玲说不上话来。
在张爱玲笔下，金耳的小花瓷罐里盛着弟弟爱吃的松子糖，旁边还有个装痱子粉的搪瓷蟠桃，黄红色的，它们都被放在梳妆台上。有一次，爱玲看到张千把一个柿子放进梳妆台的抽屉，大概是想把生柿子“醂”一下，熟了再吃。但这一放，就给忘了。爱玲倒是记着，隔两天就去看一眼，可是出于之前与张千的斗争，那种幼小的奇异的自尊心令她无法开口提醒张千。最后那个柿子化成了一摊水，为此爱玲惋惜了很久。
这些事情，让爱玲自小便对男女平等的问题有了模糊的认识。而有些事情是天生不平等的，比如弟弟美，而她不美。漂亮的脸蛋长在了男孩子身上，家里人都替张爱玲惋惜。长辈们跟子静打趣说： “把长睫毛借我用用好不好?”他一口回绝。听到旁人说某某人的太太长得美，他也会反问： “有我好看吗?”这时候，大家反要一起取笑他的虚荣。
其实除了美，弟弟其他地方都不如爱玲。他不如爱玲活泼，没爱玲那般聪明会说话，也不能像爱玲一样画一手惟妙惟肖的画。他暗地里也是忌妒姐姐的，常常把她的画偷来，在上面画上两道黑杠子，或者索性给撕了。爱玲知道了，也不气，没了父母的疼惜，弟弟毕竟是她最亲的人啊。何况在玩的时候，一向都是爱玲做头领，弟弟可是甘心俯首称臣的。
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