[正版]中国传统色 春晚《国色》节目出处 故宫里的色彩美学+色彩通识100讲(套装2册)郭浩李健明著 中国色彩古典文化传

书名: 中国传统色1+2（套装2册）

定价: 266元

作者: 郭浩,李健明

出版社: 中信出版集团

《中国传统色：故宫里的色彩美学》

★本书展现了前所未有的中国色彩文化传承，读之重获中国传统色之美。中国古代汉语中颜色词的丰富代表了华夏文明的进化高度。丰富的颜色词由诗词、典籍、史书、字书、药典、佛经等传承至今，但散漫难寻，《中国传统色》梳理、归纳384种中国传统色色名，有据可查，有典可寻。又从十几万件故宫馆藏文物中，根据24节气72物候精选96件应时应节应色的文物，以手绘方式复原、呈现文物被磨损的色彩，提取中国传统色色谱。

★通过色彩感受文学作品的瑰丽。《红楼梦》中黛玉穿“月白绣花小毛皮袄”“杨妃色绣花锦裙”是怎样的风姿？李白写下“日照香炉生紫烟”时，香炉上升腾的紫烟是怎样的虚渺？通过书中呈现的颜色，能够得到最直接的答案。影视作品中展现的色彩，也能在书中得到考证，观影阅读，两相对照，更增一分乐趣，比如《延禧攻略》采用的“乾隆色谱”，确有其事：月白、官绿、水红等色在书中都有收录。

★以色彩连接中华文化的方方面面——织染、天象、地理、矿物、植物，不一而足。“？，帛青经缥纬。一曰育阳染也”，这种经线为靛、纬线为缥的织物织法和颜色与当今牛仔布完全一样。《史记·天官书》讲“辰星之色：春，青黄；夏，赤白；秋，青白；冬，黄而不明”，四时星辰之色竟然有这样大的不同。

★设计、绘画相关行业重要参考！设计师与画师对色彩有职业的偏好，书中的每一种传统色都标注了CMYK和RGB色值，书末附有完整中国传统色色谱，并额外赠送24节气色色卡；本书由雅昌承印，色彩校订专业。契合专业人士与爱好者的根本需求。洛可可（LKK）创新设计集团董事长、洛客（LKKER）设计平台创始人贾伟推荐！

 

《中国传统色：色彩通识100讲》

★中国传统色，是古人观察山川日月、草木鱼虫记录下的风雅，也是融于生活的诗意。桑叶初生、荷叶色黄，都可被称作“缃叶”；夕阳薄雾笼罩远山所现紫色，名为“暮山紫”；黎明时分高空天色，即“东方既白”；黄河水色金黄闪光，称作“黄河琉璃”；佛像面部金箔色，是为“库金”；甘黄古玉色，也叫作“蒸栗”……传统色来自天地万物的具象，也来自古人心灵的意象，是中国人独特的审美语言。

★《中国传统色：色彩通识100讲》以散文小讲的形式，将历史上100种传统色的源流典故娓娓道来。汉代“育阳染”其色近今之牛仔布；古晋高僧僧服多用“木兰”色，以木兰树皮为染料，呈深褐，持重谦卑；唐代名相魏徵所酿绿酒“翠涛”，色澄碧，唐太宗有诗赞曰“千日醉不醒”；《金瓶梅》写到各种银红物件，比甲、汗巾、香袋、衫子、袄儿，可见其色妩媚……传统色是来自自然的瑰宝，亦是缀连器物与文明的千年丝线。

★100种颜色，搭配100幅精美实物照片，实物与色彩一一对应，呈现真实可观的色彩之美，还原深浅不一的西瓜纹路、典雅的瓷器、浩瀚深邃的夜空与星辰……重现古人抒怀手中器物、眼中景致的情境——“轻如松花落金粉”，见到松花色，也就意会了李白写下诗句时的情思。

★内文独特100幅超大色块设计，带来强烈的感官冲击，令人醉迷于传统美学之中。附赠100色可撕式色片两张。颜色按色系排列，每片可单独撕下用于色彩比对，既方便设计需求，也为生活中色彩应用提供趣味道具。

《中国传统色：故宫里的色彩美学》

24节气·72物候·96件手绘故宫文物·384种中国传统色

打捞华夏失落的色彩文化

从大量传统典籍中寻觅、考据颜色由来，再以故宫文物的色彩逐一对应，这是一部凝聚了古人智慧与审美的传统色图书。节气与物候具象为文物，物候轮替，色彩转换，在器物与文明的不灭记忆中，重寻祖先对色彩的精微感受。

玉色有“明月珰”“鸣珂”“佩玖”，酒色有“酂白”“春碧”“翠涛”，色白色青，莹润风雅；服饰色有“海天霞”“天水碧”裁作宫人衣装，有“藕丝秋半”染于唐人裙衫……384种中国传统色，探寻古典中国的文化深蕴与审美意趣。

书内附中国传统色色谱

 

《中国传统色：色彩通识100讲》

每种中国传统色，都有属于自己的故事。

中国传统色，是古人观察山川日月、草木鱼虫记录下的风雅，也是融于生活的诗意。本书以散文小讲的形式，将中国历史上100种色彩的源流典故娓娓道来，重现古人的心灵意象。

“瓷秘”“霁红”“胭脂水”是晚唐、明、清所烧瓷器色，这是从器物传承中窥见的色彩；染蓝的蓝靛由菘蓝叶发酵而来，菘蓝既是色名，也蕴藏了古代染色工艺的巧思；“花是深红叶麴尘”“揉蓝衫子杏黄裙”，色彩是诗人眼中的风物……由中国传统色，见文化广博、人文风流。

《中国传统色：故宫里的色彩美学 》

002春色季语

立春

013黄白游松花缃叶苍黄

015天缥沧浪苍筤缥碧

017流黄栗壳龙战青骊

019海天霞缙云纁黄珊瑚赫

雨水

021盈盈水红苏梅紫茎屏风

023葭灰黄埃老僧衣玄天

025黄河琉璃库金缊韨紫瓯

027欧碧春辰碧山青青

惊蛰

029赤缇朱草綪茷顺圣

031桃夭杨妃长春牙绯

033黄栗留栀子黄不老枳黄

035青鸾菘蓝青黛绀蝶

春分

037皦玉吉量韶粉霜地

039夏籥紫磨金檀色赭罗

041黄丹洛神珠丹雘水华朱

043青冥青雘青緺骐驎

清明

045紫蒲赪紫齐紫凝夜紫

047冻缥春碧执大象苔古

049香炉紫烟紫菂拂紫绵三公子

051琅玕紫红踯躅魏红魏紫

谷雨

053昌荣紫薄汗茈藐紫紶

055苍葭庭芜绿翠微翠虬

057碧落挼蓝青雀头黛螺子黛

059露褐檀褐緅絺目童子

060春之故宫美

062春之中国色

066夏色季语

立夏

077青粲翠缥人籁水龙吟

079地籁大块养生主大云

081溶溶月绍衣石莲褐黑朱

083朱颜酡苕荣檎丹丹罽

小满

085彤管渥赭唇脂朱孔阳

087石发漆姑芰荷官绿

089仙米黄螺降真香远志

091嫩鹅黄鞠衣郁金裙黄流

芒种

093筠雾瓷秘琬琰青圭

095鸣珂青玉案出岫风入松

097如梦令芸黄金埒雌黄

099曾青？靘璆琳瑾瑜

夏至

101赩炽石榴裙朱湛大繎

103月魄不皂雷雨垂石涅

105扶光椒房红友光明砂

107山矾玉頩二目鱼明月珰

小暑

109骍刚赪霞赪尾朱柿

111天球行香子王刍荩箧

113赤灵丹秫木兰麒麟竭

115柔蓝碧城蓝采和帝释青

大暑

117夕岚雌霓绛纱茹藘

119葱青少艾绮钱翠樽

121石蜜沙饧巨吕吉金

123山岚渌波青楸菉竹

124夏之故宫美

126夏之中国色

130秋色季语

立秋

141窃蓝监德苍苍群青

143白青竹月空青太师青

145缟羽香皮云母佩玖

147麹尘绿沈绞衣素綦

处暑

149退红樱花丁香木槿

151余白兰苕碧滋葱倩

153云门西子天水碧法翠

155桑蕾太一余粮秋香老茯神

白露

157凝脂玉色黄润缣缃

159蕉月千山翠结绿绿云

161藕丝秋半苍烟落照红藤杖紫鼠

163黄粱蒸栗射干油葫芦

秋分

165卵色葭菼冰台青古

167栾华大赤佛赤蜜褐

169孔雀蓝吐绶蓝鱼师青软翠

171浅云素采影青逍遥游

寒露

173醽醁翠涛青梅翕赩

175九斤黄杏子媚蝶韎韐

177东方既白绀宇佛头青花青

179弗肯红赤璋茧色密陀僧

霜降

181银朱胭脂虫朱樱爵头

183甘石迷楼灰鸦雏烟墨

185十样锦檀唇琼琚棠梨

187蜜合假山南紫花布沉香

188秋之故宫美

190秋之故宫美

194冬色季语

立冬

205半见女贞黄绢纨姜黄

207葱犗二绿铜青石绿

209黄琮茶色伽罗苍艾

211藕丝褐葡萄褐苏方福色

小雪

213龙膏烛黪紫胭脂水胭脂紫

215小红岱赭鹤顶红朱殷

217月白星郎晴山品月

219明茶褐荆褐驼褐椒褐

大雪

221粉米縓缘美人祭鞓红

223米汤娇草白玄校綟绶

225雀梅油绿莓莓螺青

227暮山紫紫苑优昙瑞延维

冬至

229银红莲红紫梅紫矿

231咸池红？蚩尤旗霁红

233莺儿禹余粮姚黄蛾黄

235濯绛墨黪驖骊京元

小寒

237酂白断肠田赤黄封

239丁香褐棠梨褐朱石栗枣褐

241秋蓝育阳染霁蓝獭见

243井天正青扁青？色

大寒

245紫府地血芥拾紫油紫

247骨缥青白玉绿豆褐冥色

249肉红珠子褐鹰背褐麝香褐

251石英银褐烟红紫诰

252冬之故宫美

254冬之中国色

256参考文献

263中国传统色色谱

 

《中国传统色 ： 色彩通识100讲》

第一黄白游014

第二松花016

第三天缥018

第四缃叶020

第五流黄022

第六海天霞024

第七纁黄026

第八玄天028

第九黄河琉璃030

第一十库金032

第一十一缊韨034

第一十二欧碧036

第一十三顺圣038

第一十四牙绯040

第一十五栀子042

第一十六黄不老044

第一十七柘黄046

第一十八菘蓝048

第一十九绀蝶050

第二十紫磨金052

第二十一赭罗054

第二十二黄丹056

第二十三青雘058

第二十四青緺060

第二十五齐紫062

第二十六凝夜紫064

第二十七三公子066

第二十八魏红068

第二十九螺子黛070

第三十朱颜酡072

第三十一檎丹074

第三十二丹罽076

第三十三官绿078

第三十四嫩鹅黄080

第三十五鞠衣082

第三十六郁金裙084

第三十七瓷秘086

第三十八芸黄088

第三十九雌黄089

第四十曾青092

第四十一璆琳094

第四十二朱湛096

第四十三大繎098

第四十四椒房100

第四十五二目鱼102

第四十六木兰104

第四十七柔蓝106

第四十八帝释青108

第四十九吉金110

第五十窃蓝112

第五十一群青114

第五十二太师青116

第五十三麹尘118

第五十四绿沈120

第五十五退红122

第五十六樱花124

第五十七木槿126

第五十八西子128

第五十九天水碧130

第六十秋香132

第六十一绿云134

第六十二藕丝秋半136

第六十三蒸栗138

第六十四浅云140

第六十五翠涛142

第六十六东方既白144

第六十七弗肯红146

第六十八茧色148

第六十九密陀僧150

第七十银朱152

第七十一胭脂虫154

第七十二爵头156

第七十三十样锦158

第七十四蜜合160

第七十五紫花布162

第七十六半见166

第七十七绢纨168

第七十八石绿170

第七十九伽罗172

第八十苏方174

第八十一福色176

第八十二胭脂水178

第八十三月白180

第八十四驼褐182

第八十五鞓红184

第八十六米汤娇186

第八十七綟绶188

第八十八暮山紫190

第八十九紫苑192

第九十银红194

第九十一紫矿198

第九十二霁红200

第九十三京元202

第九十四枣褐204

第九十五育阳染206

第九十六松石208

第九十七祖母绿210

第九十八菡萏212

第九十九杏黄216

第一百明黄218

郭浩，文化学者、文创投资人，前哈佛大学肯尼迪学院访问学者，前长影集团北京影视中心主任，先后引领了故宫大婚、吉服嘉礼、故宫御猫、中国传统色等传统美学再造项目，《中国传统色：故宫里的色彩美学》作者。

李健明，故宫文创设计师。曾参与故宫大婚文创项目，负责创意与设计。原创出行护驾系列文创品牌“御前行走”。曾与MSN、芬达等品牌合作设计项目。

《中国传统色 ： 色彩通识100讲》

序一

何谓色彩美学？何谓色彩通识？

……

何谓色彩通识？

作为“中国传统色”系列图书的延伸，这一本的书名是《中国传统色：色彩通识100讲》。这本书以100个小讲座的形式，解读中国传统色的色名源流和美学特征，更普及、更通透。这个普及和通透，前者是面向大众，后者是直指人心，无非是把玄妙的说明白，把混沌的搞清楚，这就是“何谓色彩通识”。

源于天地万物、衣食住行的中国传统色，沿着历史长河漂流下来，到了今天的岸边，如果不加解释地捞起“玄”“纁”“暮山紫”“天水碧”“檎丹”这样的词汇，读者可能是一头雾水。讲述“色彩通识”，就应该先把这些词汇还原为天地万物、衣食住行的本来面目，只有不迷失在词汇的丛林夜幕里，才能看清楚传统色的地平线日出。

不用说“玄”“纁”，即使是像“蜜合”这样还在使用的色名，说明白也是不容易的。我在张仲景的《伤寒杂病论》查到有“蜜和”字样，在肾气丸方、鳖甲煎丸方等11个方子里，原文均提到“炼蜜和丸”。这个“蜜和丸”和“蜜合色”是什么关系？起初搞不清楚，直到进入中医的工艺领域，才明白不是“蜜和丸”，而是“炼蜜”“和丸”，这是两个动作。炼蜜，加热熬炼蜂蜜，使其有黏度；和丸，将炼好的蜜与药粉按比例混合，团成中药丸子。熬蜜到一定火候，蜜液变成黄白色，手捻蜜液有黏性，但拉不出白丝，这种火候下的蜂蜜叫炼蜜，炼蜜的颜色就是蜜合色。

再有在电视剧《甄嬛传》《琅琊榜》中被提到后大热的“螺子黛”，并不是长长的海螺状化妆品，或是化妆品配方里添加了海螺粉——哪儿有这种神秘配方。如果这么望文生义，近似有记录的“青雀头黛”配方里岂不是要搁进去青雀鸟头。颜师古的《隋遗录》记载隋炀帝轶事：“（吴绛仙善画长蛾眉）由是殿脚女争效为长蛾眉，司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿。螺子黛出波斯国，每颗值十金。后征赋不足，杂以铜黛给之，独绛仙得赐螺子黛不绝。”螺子黛是从波斯国进口的昂贵矿物颜料，蛾绿色，和螺壳的螺青色一样，所以才叫螺子黛。同样，青雀头黛，和青雀鸟头一样的颜色。

我因为“松花”而困惑过，这是还在使用的色名，但如果不去还原实物，“松花”的颜色是扑朔迷离的：在网上查到的松花色，有黄中带绿的，还有浅绿色的。我在查证松花色时，遇到擅用松花粉做滋补品的专家，她说：“抖落的松花粉像婴儿肤色一样娇嫩。”然后，看到松花的实物，它是松树雄枝春天抽新芽时的花骨朵。回到事物的起点，这是最有说服力的，松花是嫩黄色。打捞起来的色名，要还原为天地万物、衣食住行，才能知其所以。

“绿沈”是方以智的《通雅》里提到的：“绿沈，言其色深沈，正今之苦绿色。”苦绿色也不好理解：到底是深沉到什么程度、苦到什么程度的绿色？遍查古文，文有“绿沈管”，武有“绿沈枪”，似乎都是厚实持重的颜色物件。直到查到《南史》：“任昉卒于官，武帝闻之，方食西苑绿沈瓜，投之于盘，悲不自胜。”原来如此！绿沈是深绿西瓜皮的颜色。类似的事情，“银红”查到“出炉银”，“齐紫”查到“脉红螺”，方才水落石出。

100讲，既要讲明白，又要讲到听众的心里，这是说书人的活计。讲完这100个小讲座，我越来越体会到，凡事要回到本原，才不会道听途说。传统色不能停留在文本里，而是要回到天地万物、衣食住行，回到植物色、矿物色的着色工艺。染料、颜料、漆料、涂料、油墨、色素，它们对应着织物、壁画、绢画、瓷器、漆器、建筑、纸张、食物等的着色，这是中国传统色的广阔天地，也是“色彩通识”的未来讲台。

010库金

库金，金箔的一种色名。金箔色根据工艺而变，常见四种：库金（足金），成色好的纯金色，微发红；大赤（冷金），成色略差的金色，金黄色；佛赤（紫赤金），拼入紫铜的杂金色，金赤色；田赤，拼入银的杂金色，淡黄色。还有一种选金，颜色如金却没有金，实际上是用银熏成的。

在商代，金箔就被应用于器物装饰，出土的商代漆器、木器、金器和玉石器普遍存有金箔装饰。从商代到汉末，金箔仅限于器物的装饰。到南北朝时期，金箔被应用于雕塑装饰，“佛靠金装”是从这时才开始的，佛像的衣服以大赤为主，脸和身体以库金为主。

金箔应用于佛教壁画，最早见于敦煌莫高窟263窟北魏壁画。到唐代，金箔被普遍应用于佛教壁画、绢纸绘画，在敦煌壁画、永乐宫壁画、法海寺壁画中都可以发现金箔。

到元、明、清代，金箔主要应用于建筑装饰。故宫太和殿的龙，金碧辉煌，实际为库金、大赤两用，即使不是专业人士，看过这篇小文，也可以分辨哪儿是库金哪儿是大赤了。

027三公子

三公子，这个典故出自《敦煌变文》，敦煌变文是民间说唱，其中的《王昭君变文》说的是王昭君身陷匈奴，借用场景却是当时河西人身陷吐蕃，一样的怀念汉家故土，各部落来祝贺昭君被册立为“烟脂皇后”的这个场景里说道：“牙官少有三公子，首领多饶五品绯……搥钟击鼓千军喊，叩角吹螺九姓围。”三公子就是三公紫，指的唐代最高级别的三个官职太尉、司徒、司空的紫色官服。

唐代服色制度几经变革，没有变过的是“三品以上服紫”，三公都是正一品。三公服紫，毫无异议，但三公紫到底是红紫色还是蓝紫色，这是需要讨论的。我找到的第一个参照是敦煌壁画130窟的供养人乐庭瓌，榜题文字标明乐庭瓌已经被“赐紫、金鱼袋”，因为壁画褪色，目前所见复原画中他身穿蓝色袍服，这不符合他的身份，我怀疑是褪色无法辨别导致复原的颜色不准确，或者唐代画工的颜色不准确，从蓝色残留去推导，乐庭瓌的紫袍应该是蓝紫色。

另一个参照是唐高宗龙朔二年（662年），司礼少常伯孙茂道上奏：“旧令六品、七品着绿，八品、九品着青，深青乱紫，非卑品所服。望请改八品、九品着碧。”他说八九品官员穿青色不合适，这里的青色是蓝色，因为深蓝色跟紫色不好区分，卑微的官职跟最高级别的官职容易在服色上混淆，所以八九品改穿蓝绿色为上，高宗批准了他的意见，司马青衫到这里改成了司马碧衫。深蓝色和蓝紫色确实容易混淆，由这个“深青乱紫”，也看得出三品以上服紫是蓝紫色，而不是红紫色。

064浅云

浅云，谢公笺的古纸颜色。元代文人费著的《笺纸谱》记载：“谢公有十色笺：深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云，即十色也。”

古纸有颜色，始于染潢防蛀，北魏学者贾思勰在《齐民要术》中记载：“凡打纸欲生，生则坚厚，特宜入潢。凡潢纸灭白便是，不宜太深；深则年久色暗也。”入潢是将白纸染成黄纸的工艺，所使用的染色植物是黄檗，黄檗含有防蛀的生物碱。

东晋文人应德詹的《桓玄伪事》记载：“诏命平淮作青、赤、缥、绿、桃花纸，使极精，令速作之。”权臣桓玄曾下令朝廷公文改竹简为黄纸，这里说他对纸张很在意，特意制作有多种颜色的纸张。

元代《居家必用事类全集》记载：“浅云笺，用槐花汁、靛汁调匀，看颜色浅深，入银粉炙浆调匀。刷纸、搥法同前。”按照这个染纸的配方推断，浅云是淡碧色。

古代有颜色的纸张，名芳远扬有薛涛笺，名贵远扬有金粟纸、瓷青纸。乾隆帝曾经夸金粟纸：“蒸栗底须夸玉色，青莲仍自隐经文。”金粟纸、瓷青纸都是因书写经文而产生的，瓷青纸所使用的染色植物是蓝草，以优质厚桑皮纸为原料，所以“色如青釉”“坚韧可宝”。瓷青纸的升级版是羊脑笺，把窖藏了一段时间的羊脑和顶烟墨涂于纸上，砑光而成，宛如黑色绸缎。

《中国传统色：故宫里的色彩美学》