[正版]长篇小说的高度:茅盾文学奖获奖作品精读(多届茅盾文学奖评委王春林的长篇小说精读课)

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※ 茅盾文学奖评委解读茅盾文学奖获奖作品。十八堂文学精读课，一本书读透中国当代文学经典。

※ 《蛙》《繁花》《人世间》《黄雀记》等长篇小说凭什么获得茅盾文学奖？为何能成为中国当代文学的经典？本书将带领读者感受长篇小说魅力，攀登中国文学的高峰。

※ 王春林致力于从文学作品中看中国社会的变迁，在极速变化的时代挖掘可以长久留存的文学经典。《长篇小说的高度》深入浅出，是普通读者了解中国当代文学的指南。

导 言 / 001

精读一：《推拿》

“法心灵”的日常化叙事 / 001

精读二：《人世间》

民间伦理法则与史诗性书写 / 023

精读三：《白鹿原》

文化的自觉 / 046

精读四：《蛙》

历史观念重构、罪感意识表达与语言形式翻新 / 062

精读五：《繁花》

建构城市诗学的一种可贵努力 / 084

精读六：《春尽江南》

时代现实的另一种直击与洞穿 / 111

精读七：《秦腔》

乡村世界的凋敝与传统文化的挽歌 / 135

精读八：《主角》

借一方舞台凝聚时代风云展示命运变迁 / 165

精读九：《应物兄》

权力与资本场域中的知识分子 / 187

精读十：《生命册》

“坐标轴”上那些沉重异常的灵魂 / 238

精读十一：《这边风景》

沉郁雄浑的人生“中段” / 258

精读十二：《一句顶一万句》

围绕“语言”展开的中国乡村叙事 / 288

精读十三：《天行者》

良知是高尚者的墓志铭 / 304

精读十四：《额尔古纳河右岸》

哀婉悲情的文化挽歌 / 317

精读十五：《抉择》

一部的政治长篇小说 / 325

精读十六：《北上》

以运河为中心的现实与历史书写 / 373

精读十七：《许茂和他的女儿们》

对一种小说观念与书写方式的反思与检讨 / 398

精读十八：《黄雀记》

象征、隐喻与时代精神困境 / 411

本书是当代文学评论家王春林对茅盾文学奖获奖作品的细读与评析，收录了其对于《人世间》《推拿》《白鹿原》《蛙》《一句顶一万句》《繁花》等广受读者欢迎的18部获奖作品的解读。茅盾文学奖文学奖是中国当代极具权威和影响力的文学奖项之一，代表着中国当代长篇小说创作的高度。自首届至今，茅盾文学奖历经40载，已评出近50部各具特色特色的长篇小说。王春林曾任多届茅盾文学奖、鲁迅文学奖等重要文学奖项的评委，长期从事中国现当代文学研究与批评，对中国当代文学有着深入、独特的见解。本书中，他从小说的结构方式、叙事手法、语言特色、主旨意蕴等多个角度切入，带领读者品赏、领略这些获奖作品的丰厚内涵和艺术魅力。

王春林善于在极速变化的时代挖掘珍贵的文学风景，通过文字勘探当代中国社会的变迁。本书为普通读者绘制了一幅文学全景式的地图，是读者了解中国当代文学经典的指南。

导言

王春林

作为一种特别重要的小说文体，长篇小说的定义尽管相对繁多，但在我看来，其中值得注意的，其实有两种。一种来自M.H.艾布拉姆斯和杰弗里·高尔特·哈铂姆：“‘小说’这一术语现被用来表示种类繁多的作品，其的共同特性是它们都是延伸了的、用散文体写成的虚构小说。作为延伸的叙事文，小说既不同于短篇小说，也相异于篇幅适中的中篇小说。它的庞大篇幅使它比那些短小精悍的文学形式具有更多的人物，更复杂的情节，更广阔的环境展现，对人物性格及其动机更持续的探究。作为散文体写就的叙事文，小说不同于杰弗里·乔叟、埃德 蒙·斯宾塞、约翰·弥尔顿用韵文体写成的长篇叙事文。小说从18世纪开始逐渐取代了韵文体叙事文。”但因为其中特别强调这一文体既不同于短篇小说，也不同于篇幅适中的中篇小说，所以，他实际上的所指，毫无疑问只能是长篇小说。关于长篇小说这一文学文体所应具备的特征，M.H. 艾布拉姆斯他们主要强调了“更多的人物，更复杂的情节，更广阔的环境展现，对人物性格及其动机更持续的探究”这四个方面，以及更为本质的虚构性特点。

与此同时，我们注意到，苏联文学理论家波斯彼洛夫关于长篇小说这一文学文体也发表过非常精辟的见解。无偶，波斯彼洛夫也是在与短篇故事的比较过程中，来凸显长篇小说文体特征的：“短篇故事是关于作品人物生活中的某个意外地得到 解决的事件的叙述，而长篇小说从发展的趋向说乃是一部某个人（或一些个人）的个性与一定的社会环境相冲突的完整的发展 史。”“总之，长篇小说乃是这样一种叙事作品，（无论它们的叙事形式具有什么样的特点），它的主要主人公（或主要主人公们）通过自己相当长的一段生活经历，显示出自己的社会性格的发展，这种性格发展是由于主人公的利益与他的社会处境和社会生活的某些常规发生矛盾所造成的。这就是长篇小说性体裁的作品的内容方面。”按照波斯彼洛夫的进一步考察，欧洲的长篇小说起码先后经历了两个不同的发展阶段。早期的一种形式 是冒险长篇小说，后期的则是有中心情节的长篇小说。“在这类小说（指后一类）的情节中，贯穿着一个统一的冲突，它有时是简单的，有时是复杂而多线索的，但总是集中在某种一定的，常常是很狭小的时空范围之内。”“有中心情节的长篇小说的作者们对人的性格的认识要深刻和复杂得多。他们力求在自己的主人公的精神世界中，多少明确地揭示出人物的思想信念，他们在行动和态度上所依据的原则。因此有中心情节的长篇小说，无论过去或现在，通常总是建筑在主要主人公之间的思想和道德的 对比的基础上，建筑在由此而产生的冲突的基础上。”如果将两个类型做进一步的对比，一个可信的结论就是：后者，即具有中心情节的长篇小说，很明显要比前者也即那些冒险长篇小说在思想艺术方面有着更高的成熟度。大约也正因为如此，所以愈是随着时间的推移，就愈是会有更多的作家趋向于后一类型长篇小说的创作：“后来，在十九世纪至二十世纪的文学中，各国，主要是欧洲各国的的大作家都写‘有中心情节’的长篇小说。他们主要采用小说（广义的意思）的体裁形式，有时也用长诗体形式。这些长篇小说的题材开掘得更深了，情节线索，主要的和从属的，铺展得更复杂了，它们常常成了某些时期的民族生 活的艺术‘百科全书’，在这方面完全可以与‘风俗描写’体裁 的巨作相媲美。”在进行了以上论述后，波斯彼洛夫的一种结论性观点是：“长篇小说是在与它同一组的所有体裁中，的和重要的一种体裁，因此这种体裁可以称之谓长篇小说性体裁。”

尽管说M.H. 艾布拉姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆他们与波斯彼洛夫的观点也难称完备，但相对来说，以上这两种关于长篇小说基本内涵及其重要性的认识，还是具有相当的合理性。也因此，我们更多地愿意在他们所定义的层面上来理解使用长篇小说这一概念。我们之所以一定要在这里引述 M.H. 艾布拉 姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆和波斯彼洛夫他们三位理论家 关于长篇小说的基本认识，主要因为笔者在这部著作中的集中 讨论对象，那些茅盾文学奖的获奖作品，其文体归属全都是长篇小说。与我们所处的社会文化语境紧密相关，无论如何，由中国作家协会主办的每四年一个届次的茅盾文学奖，都是国内有影响力的文学奖项之一。这一方面，无法否认的一个客观事实就是，一部长篇小说作品，只要获此殊荣，便会在读者群体当中产生巨大的号召力，因而获得很好的市场前景。从根本上说，笔者之所以要不揣谫陋，关注研究这些茅盾文学奖的获奖作品，一方面固然与自己多年来对长篇小说创作的长期追踪有关；另一方面，也因为这些获奖作品相比较而言，还是能够代表一个文学时代的思想艺术水平。当然，也正如 M.H. 艾布拉姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆和波斯彼洛夫他们三位所着重强调的那样，当我试图对这些获奖作品进行深度考察的时候，关注的重心肯定会更具体地落脚到思想的深刻性、对现实和历史以及人性的敏锐洞察力、人物形象刻画塑造的成功度，包括语言和结构在内的艺术形式的原创性等几个方面。

王春林

1966年出生，山西文水人。山西大学文学院教授，博士生导师；《小说评论》主编，中国小说学会副会长，山西省作家协会副，第八、九届茅盾文学奖评委，第五、六、七届鲁迅文学奖评委，中国小说学会排行榜评委，中国当代文学研究会常务理事。主要从事中国现当代文学研究，先后在《文艺研究》《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》等刊物发表学术论文四百余万字，出版专著及批评文集《话语、历史与意识形态》《王蒙论》《中国当代文学现场（2017-2018）》《新世纪长篇小说叙述经验研究》《王春林2020年长篇小说论稿》等多部。曾获中国当代文学研究第九、十五届成果奖，山西新世纪文学奖，赵树理文学奖，山西省人文社科奖，《当代作家评论》年度评论奖，右玉·《黄河》年度文学奖等奖项。