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[正版]我为什么自己的书一本没写 乌力波文学经典法国黑色幽默文学大奖获奖作品马塞尔贝纳布外国小说文学协作 上海文艺出
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产品展示 |
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基本信息 |
图书名称: | 我为什么自己的书一本没写 |
作 者: | [法] 马塞尔·贝纳布 著 |
定价: | 39.00 |
ISBN号: | 9787532178124 |
出版社: | 上海文艺出版社 |
开本: | 32开 |
装帧: | 平装 |
出版日期: | 2020-12-01 |
编辑推荐 |
乌力波文学经典。 •法国第三十三届黑色幽默文学大奖获奖作品。 •幽默解剖写作欲,探究写作之难,为所有潜在作家发声。 •对近两百位哲人、文豪的直接引用与不动声色的摹仿,开启一场愉悦烧脑的智识之旅。 •诺贝尔文学奖热门作家比拉-马塔斯《巴托比症候群》致敬作品。 •著名哲学家齐奥朗致信作者:“比嘲讽更高级,我认为只有自嘲,您恰恰精于此道。在一个不待见这类优点的国度,只怕您的书未必能获得与之相称的反响。”
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内容介绍 |
“我之所以从没写过一本自己的书,决不是意图和文学一刀两断;我从未把颗粒不收当作实现目标,或把生产乏力当作生产模式。我无意破坏,恰恰相反,我打定主意要遵守图书界的规则。” 主人公充满创作欲望,却又难以成篇。是什么阻碍了他的写作?与文字的关系?与语言的关系?与自身经历的关系?与自我理想的关系? 短小精悍,博学幽默,这本自称不是书的书以自嘲的笔法,或明或隐地引用、摹仿了近两百位哲人、文豪,在脱口秀般的节奏中设下一个个脑力挑战,抽丝剥茧地解剖写作欲望,令人思考写作与文学的真谛究竟为何。 |
作者介绍 |
马塞尔·贝纳布(Marcel Bénabou) 法国作家、历史学家。1939年生于摩洛哥梅克内斯。巴黎第七大学罗马史荣誉教授。著有多部史学及文学作品。1970年,继好友、作家乔治·佩雷克之后加入“潜在文学工场”(Ouvroir de Littérature Potentielle,简称“乌力波”),目前任该团体终身临时秘书兼临时终身秘书。 哲学家齐奥朗在致作者的信件中称赞:“比嘲讽更高级,我认为只有自嘲,您恰恰精于此道。在一个不待见这类优点的国度,只怕您的书未必能获得与之相称的反响。” |
目录 |
致读者 书名 第一页 归并 第一次暂停时间 正确用法 独一无二的书 文字的顺序/范畴/指令 第二次暂停时间 主人公 空白 最后的话 向读者告别 |
在线试读部分章节 |
《我为什么自己的书一本没写》。很多人会觉得这个书名是个挑衅:我借用并篡改了那个极其知名的标题,其背后膨胀的欲望难道不是希望和雷蒙?鲁塞尔比肩,甚至于(哦,不知天高地厚)以他自居(至少在操作中)?如果是这样的话,那也太幼稚了。半个世纪前,通过一份神秘的遗稿,揭晓自己那些曾经令读者(都是怎样的读者啊!)着迷与困惑的作品的若干制作秘诀(老实说没几条)是一回事;今时今日,想靠着解释那些闻所未闻(原因可想而知)的书为何没有问世来吸引冷漠的大众,则绝对又是另一回事。 而且仅是把“如何”替换成“为什么”这一点,在严肃的人(如众人所知,在文学世界中,他们大把存在)看来,就足以表明所有类比的企图都将徒劳无益。 既然不算挑衅,那就是悖论,语言困境最荒诞的产物之一?就像那些仅是陈述一个判断便推翻该判断的句子(人人都能举出几个例子来,再不济还有老生常谈的那一个:宣称所有克里特人都撒谎的克里特人)?本例中,读者(出于表述方便,我们假设至少有一名读者)大可疾呼(当然前提条件是他喜爱此类虚构的对话,这确实是一种实用的手法,早期曾在许多优秀小说中大量运用,后来成为俗套被丢弃,而今借着信息技术的东风卷土重来,改名换姓为动听悦耳的“交互性”),读者大可疾呼,强按怒火告诉作者(让我们按约定俗成的方式来称呼这位和我们对话的人),至少有那么一本书,作者写了,恰好就是他这个读者(也就是您)恰好捧在手里的这本,也就是现在这些不尴不尬的言辞的谈论对象。对此,作者(不管怎样现在设定为作者的人)可以不费吹灰之力地给出诸多回应,让读者哑口无言的回应——谁都知道,作者通常不会屈尊和读者对话,除非是要借他来显摆自己。 比如作者可以反唇相讥,称文学是天然的悖论之地。一名权威人士不就正好写过,在作家这种人身上,“不安者身边存在着冷静者,疯子身边存在着理智者,与失语者紧密相连的是辞藻华丽的演说家”?不过,这不是作者将要选择的防线,首先有一些不那么严肃的回答角度可供他选择。 他可以强调,这本书的书名并没有看似的那样悖论。当作者声明他没写过一本自己的书,他或许另有他意,这取决于重音落在哪个字眼上:可能他让别人代笔写了书,此类操作并不鲜见,而且现在已不像过去那样丢脸了;可能他替别人写了书,此类操作至少和前述操作一样普遍,尽管体面程度大大不及;可能他喜欢在脑海中构思著作但从未诉诸笔端;以及,可能他曾写过一些通常不能称为书的东西。 此外,他还能辩解说,没人规定要把书中称“我”的那位当成他这位作者。有谁能知道他究竟与人物有多少关联性?我,说到底,只是一个普通词语,一个平常工具——偶尔还挺好用,没人禁止拿它游戏,只要这个游戏不要像有时发生的那样发展成骗人游戏即可。 接着他会透露,为避免为纷至沓来、绵绵不绝的“我”担责——正如从前《亨利·布吕拉尔》的作者曾经忧虑过的那样,他一度打算杜撰一个自己的亨利·布吕拉尔(他会对名字精挑细选,比如马克·古根海姆、马丁·比尔纳克或马蒂亚斯·弗兰纳里),那就可以全由他来承担责任;但他既没心情也没信心为他编造详尽的履历——曾有人精彩地完成了这一任务,令人不敢再自曝其丑。他会说,因此他也考虑过,或许还是回归那种使用最多的手法,即假托是一个陌生人秘密提供的书稿,这样,叙述者所做的只不过是对这个神秘人物的自白加以记录,并加上自己独到的评论,作者则有如奥林匹斯山上诸神,只要半是开心半是怜悯地看着就行。这小小的连环双簧——他会在两者之间精心设置微妙的错位——或许是能让他事后不被牵扯进来的最可靠的方法。 然而,天性的优柔寡断没能让他做此决定。他最终觉得,为了预防可能谁也不会做出的指摘而如此费尽心机未免荒诞。说到底,每个人都有能力区分真实的作者和潜在的作者,或者区分作家和他的主人公——这更简单。 读者,如果这番诘屈聱牙的开场白都没吓退他,那他可能已经明白,这部著作与其标题所指的书——而且是不存在的书——不在同一层面上,不完全是一个范畴。换个说法,套用狄德罗和马格利特的名言,这不是一本书。 |
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