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  • [正版]故事是这个世界的解药 韩松落 著 一本兼顾深刻性社会性幻想性的故事指南 现当代文学 中国文学 出版
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    • 作者: 韩松落著
    • 出版社: 中信出版社
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    • 作者: 韩松落著
    • 出版社:中信出版社
    • ISBN:9789814527791
    • 版权提供:中信出版社

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    这本书告诉你,故事何以成为世界的“解药”

    书名: 故事是这个世界的解药

    定价: 48

    作者: 韩松落

    出版社: 中信出版社

    出版日期: 2021-03

    用纸: 纯质纸

    装帧: 平

    开本: 32

    ISBN: 9787521726794

    ※前有“为了报仇看电影”,今有“为了疗愈读故事”

    著有影评集《为了报仇看电影》系列、散文集《怒河春醒》《我口袋里的星辰如沙砾》,涉足电影、音乐、文化评论等多领域的作家韩松落,全新读书类作品《故事是这个世界的解药》,为读者打开一瓶名为“故事”的解药。

    ※这本书告诉你,故事何以成为世界的“解药”

    无论多么精妙、多么宏大、多么沉重的文学作品,也是在安心地讲一个故事。本书改编自作家、书评人韩松落在知乎开设的讲书音频专栏节目,精选22位中外名家的代表作,从“故事”的角度出发,用提炼关键词的方式,为读者全方位还原作品中一个个纷繁而复杂的世界,剖析其中蕴含的生机和希望,用故事的力量治愈生活的所有顽疾,拨开生活的所有迷雾。

    ※一本兼顾深刻性、社会性、幻想性的故事指南

    本书精选22部现当代作家的文学作品,涉及各大热门与小众题材,从严肃文学到类型小说,读者不仅能领略《白鹿原》《追风筝的人》等史诗式纯文学名著的魅力,也可以深入探讨《房思琪的初恋乐园》《使女的故事》等作品高度的社会话题,还能与《克苏鲁神话》《羊毛战记》等小众作品来一场美妙相遇。

    ※带你读真正优秀的故事,为你提高阅读审美

    作为文学界具有很高活跃度的作家、书评人,韩松落将多年的写作经验代入名著的解读,用写作者的标准告诉读者何为真正有价值的优秀故事,为读者提供更开阔的阅读视野,更高级的阅读意趣。

    在《故事是这个世界的解药》中,作家、书评人韩松落精选22位中外作家的文学作品,用一个写作者的眼光看向这些作品,并将他的阅读体验融汇成一本深刻而治愈的读书笔记,告诉读者故事何以成为世界的“解药”。本书借虚构作品所讲的故事传达对真实世界的洞察,同时挖掘故事中隐藏的道理和哲学,剖析故事中蕴含的生机和希望。

    章 被生活的迷雾笼罩的,让故事为你揭开《刀锋》:没有哪种方案,可以解决生活的问题《面纱》:在通往灵魂自由的路上《尘埃落定》:的,如尘埃消散了《白鹿原》:“后的人”《追风筝的人》:你别无选择《少年Pi的奇幻漂流》:人性就是神的作品爱丽丝·门罗作品:用小说钻探出生活深渊杜拉斯作品:认识你前,我不懂得何谓哀愁

    第二章 话语太沉重,我只能用故事告诉你《房思琪的初恋乐园》:一本生气的书,让我们看到世界背面《使女的故事》:伟大的小说家也是预言家《美国众神》:我宁可做一个普通人,也不愿做一位神灵《罪行》:人的一生是在薄冰上跳舞《我知道笼中鸟为何歌唱》:所有长着黑色羽毛的鸟

    第三章 被现实粉碎的,由故事来疗愈《霍比特人》:他对自己创造的世界的了解,细致到了后一片草叶《侠隐》:武侠文化为什么迷人?附录:姜文的北京,不是今天的北京《克苏鲁神话》:克苏鲁神话带给我们的《它》:制造恐怖的秘诀在于真挚《大唐狄公案》:狄仁杰和他的时代,为什么被频繁书写?《龙纹身的女孩》:从纸上电影到电影《邮差总按两次铃》:一点黑,一点硬,和一点命运《羊毛战记》:拿掉遮住眼睛的羊毛

    韩松落,作家,书评人。1970年代生,祖籍湖南,新疆出生。华语电影传媒大奖、华语优质电影大奖评委,中国电影家协会理论评论委员会理事,《GQ》中文版2012年“年度专栏作家”。著有《为了报仇看电影》系列、《窃美记》、《怒河春醒》、《我们的她们》、《老灵魂》等。

    作者序:故事是真实的?

    小时候,刚刚领会了故事的概念时,我就确信,故事是真实的。几十年后,读过和写过很多故事之后,我再一次确认,故事是真实的。

    我对“故事是真实的”的信仰,首先来自一种奇幻的念头。我深信,写作也是一种创世,写下一个故事的同时,故事中的世界就在某处真实存在了。后来,经过更复杂的世界观洗礼之后,我也更加确认这个想法,我相信,我们的世界,就是某部小说/某个游戏中的世界,我们就是这部小说/游戏中的人物,但我们并没有闲着,我们也创造了另外的世界,我们写下的故事,制造的游戏,也遵循这一套创世法则,独立存在。如此这般,套娃。

    当然,回到我们身处的现实中,我之所以再度相信,故事是真实的,是因为,故事来自真实,也必然去向真实。故事从来不是虚构的,所有的故事,必然有时代立足点,或者是现实中的,或者是情绪上的。所有的故事,也必将影响真实,汇入人们的精神DNA,成为人们真实生活的参考。

    那么,能否给我们世界里的故事一个定义,一个更宽泛也更准确的定义呢?我觉得,故事就是一种整理世界的能力。

    曾在微博上看到两位诗人讨论叶芝,其中一位说,以前的诗人,有种“整理世界”的能力。对,就是“整理世界”,一种分类、看透、浓缩、发散、重塑、预知的能力,像伍尔芙说艾米莉·勃朗特:“她放眼身外,但见世界四分五裂、陷入混乱,自觉有力量在一部书里将它团在一起。”而且,“这种雄心大志在整个小说里处处可以感觉出来……那不仅仅是‘我爱’,‘我恨’,而是‘我们——整个人类’,‘你们——永恒的力量’”。

    文学、电影,或者时尚,甚,要的就是这种“整理世界”的能力,在混乱中看出线索,在混沌虚空之中唤出形象,在荒原上看出阡陌和城廓,在悬崖巨石上唤出佛的面貌。很多写故事的人,制造游戏的人,以及像马斯克这样创造未来的人,所拥有的,是这种能力。

    为了弄清楚他们这种能力的由来,我去搜寻他们的生平故事,终只能看到他们表面的人生,他们的情史,他们的言论,而无法解释他们这种能力是怎样产生的,那是创作者的秘密,言语不能尽述,犀利的侦探也无法探查,我们看到的只是结果,一些超越时代的故事。“整理世界”的能力,其实没有来由,它像一个幽灵,漂浮在人群上空,寻找合适的接收者,然后慷慨附身。

    那些被我们仰望过的人们,多半有这种“整理”的意识和能力,或大或小。

    赫尔曼·麦尔维尔,整理了一个世界在他的《白鲸》里,这个世界来自真实,却又经过了他的重塑,比真实世界更鲜明、更深沉,以于让人一想起大海,就想起他描绘过的风暴、大船,墨蓝的海上,巨大的白色动物,刺破黑夜的油灯,和面无表情的男人,他甚用他的海上世界,覆盖了我们见过的那个海,让我们在看见海的同时,也得下意识地追加上他对海的描述,他对海的认识。

    洛夫克拉夫特,整理出了一个让人致郁和惊恐的世界,他描摹的是那些我们不大确定的梦境,不明来由的低落,和代代相传却没有线索的神秘感;费迪南德·冯·席拉赫整理出一个面无表情的、令人心寒的世界;斯蒂芬·金整理出一个诚恳细腻,但却隐藏着不安的世界。

    整理世界的能力,不只潜藏在内心,这种能力必然会溢出,帮助它的主人重新整理自己的形象。像苏珊·桑塔格,她在文字世界里取得进展的同时,她的形象也在进展,照片上的她,起初是模糊不清的,渐渐轮廓鲜明,后成为一个凝练的符号。这多半是她有意为之的结果,她的伴侣是摄影家,她有充足的机会,可以换个角度凝视自己,帮助她锤炼着装、眼神、姿态,后获得那么一张有着“苏美尔人般凝视的脸”,她成为作家,同时也在照片上成了一个作家。

    所以人们热衷于探讨作家和时尚的关系,一半基于某种势利,一半基于某种好奇——他或者她,有没有鲜明的自我意识?有没有能力创造出某种属于自己的形象方式?像张爱玲的改良清装,像福克纳的格子呢西装,像卡波特的派对,像安迪·沃霍尔的工厂缪斯。

    不管是从自身提炼,还是拉过一个符号和自己拴在一起,他们让自己成了一个仅凭剪影就能被人识别的形象,这是一种能力——他们有能力跳脱自身打量自己。“整理世界”的能力和整理自身的能力,经常相携前行,一种能力,投射在另一种能力上。

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