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醉染图书空间的敦煌 走近莫高窟9787108072870
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致谢前言章 敦煌的莫高窟莫高窟与自然 莫高窟与墓葬莫高窟与敦煌宗教和礼仪场所莫高窟和礼仪时间第二章 莫高窟的整体空间对“整体”的反思对“”的探寻莫高窟的“面容”第三章 莫高窟的内部空间原窟群:禅观之域中心柱窟:塔庙巡礼大像窟和涅槃窟:参拜身背屏窟:人界与界的交会第四章 莫高窟空间中的图像焦点上的圣容像瑞像的历史叙事瑞像的观念化《番合圣容像变》第五章 莫高窟绘画中的空间经营位置线图画空间二元图画空间的出现线空间与二元空间的结合二元构图与空间叙事结语:一个美术史方提案注释参考文献敦煌历史年表索引
巫鸿,有名艺术史家、艺术评论家、策展人,美国理学院终身院士,现任芝加哥大学美术史系和东亚语言文化系“斯本德杰出贡献教授”,东亚艺术研究中心主任及斯马特美术馆顾问策展人。近年来致力于中国现当代艺术的研究与国际交流,策划众多重要展览,包括《瞬间:20世纪末的中国实验艺术》(1998)、《在中国展览实验艺术》(2000)、《重新解读:中国实验艺术十年(1990—2000)》(2002)、《过去和未来之间:中国新影像展》(2004)、《关于展览的展览》(2000、2016)、《中国当代摄影40年》(2017)。代表著作有《武梁祠》《礼仪中的美术》《中国古代美术和建筑中的纪念碑》《重屏》《废墟的故事》《走自己的路》《作品与展场》《荣荣的东村》等。
巫鸿先生的研究新著。“空间”是巫鸿近年来持续关注的话题。2016年《空间中的美术》第三章提到要把敦煌作为“总体艺术”的一个案例,本书正是在此基础上的推进和扩展。作者希望能借敦煌这个保存了大量历代雕塑、壁画的文明遗迹,讲出他对中国美术史的新思考。 全书共分五章二十余万字,集中讨论如何在一个更大的空间和视觉环境中来理解和研究敦煌艺术。章“敦煌的莫高窟”,把莫高窟放置到敦煌的历史地理空间中,这里不仅有三危山、鸣沙山和宕泉河,还有人来人往的交通要道和敦煌城,不仅有僧侣、石窟,还有来自汉地的世家大族,以及共生的儒教、道教、民间信仰,只有在这个融合的背景中才能真正了解莫高窟的出现并非孤立偶然。第二章“莫高窟的整体空间”描摹了莫高窟在不同历史时期的“面容”,从初的“原窟群”沿水平方向两端延展,然后有了离开“原窟群”的原创窟,出现垂直方向的“大像窟”,这一动态变化过程与历的重要人物、事件相呼应,让人找到理解莫高窟空间分布的内在线索。第三章“莫高窟的内部空间”按照“禅窟”“中心塔柱”“大像窟”“涅槃窟”“背屏窟”等形制,分别挑选有代表的洞窟做个案讨论,可见出由空间变化带来的礼仪功能、洞窟质的变化,也说明了敦煌艺术与政治、家族的关系。第四章“莫高窟空间中的图像”和第五章“莫高窟绘画中的空间”,利用了巫鸿早年的研究,分别以“瑞像”和“降魔故事”的不同表现为例,具体分析敦煌艺术中塑像和绘画所传递的深层意涵。虽然全书很难说有一个明确的结论,但却可以调动身体和眼睛,激发读者对莫高窟的多重想象。
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