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醉染图书影视美学概论 第3版9787565730412
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绪论章 艺术界定与文化预言:早期电影美学节 明斯特伯格的电影心理学观念第二节 阿恩海姆电影思想要点第三节 贝拉·巴拉兹与其电影文化论第二章 影像的语言方式:蒙太奇电影美学理论节 格里菲斯的电影剪辑实践第二节 库里肖夫的实验与普多夫金的观点第三节 爱森斯坦的理论与实践历程第四节 爱森斯坦蒙太奇论和蒙太奇思维第三章 持续的先锋与实验:先锋派电影美学节 现代主义和先锋派电影美学第二节 欧洲早期先锋派电影及其观念表达第三节 美国先锋实验电影的历史与观念第四节 独立电影的创作形态附 对《一条安达鲁狗》的美学读解第四章 资本的敏锐:好莱坞电影美学及其变化节 好莱坞制片厂制度和类型电影形态第二节 经典好莱坞戏剧化叙事的构成第三节 新好莱坞作者电影观念的建立附 对新旧两部好莱坞电影的比较分析第五章 真实中的模糊含义:纪实电影理论节 格里尔逊与克拉考尔的纪实观念第二节 意大利新现实主义电影创作观念第三节 巴赞电影本体论思想与长镜头理论第四节 直接电影观念与新纪录电影理论第六章 现代主义秋实:欧洲艺术电影美学节 艺术电影的内涵与形式界定及其影响第二节 法国新浪潮与左岸派电影的探索第三节 欧洲现代主义电影与其美学思索附 《去年在马里昂巴德》的形式分析第七章 结构主义时代:电影符号学节 结构主义与符号学美学的基本命题第二节 电影的结构主义与符号学兴起第三节 麦茨与电影符号学思想第八章 本文叙述与视角:电影叙事学节 结构主义叙事美学诸种模式第二节 电影叙事学理论的思想要点附 电影《大象》的叙事学读解第九章 梦像与镜面:结构精神分析学电影理论节 精神分析学与结构主义的双重范式第二节 精神分析学电影理论的若干表述第三节 麦茨的《想象的能指》附 《、谎言和录像带》的深层结构解析附 《盗梦空间》的拉康式图景第十章 询唤与缝合:电影的意识形态理论节 阿尔都塞的意识形态论第二节 电影的意识形态理论观点第三节 电影意识形态理的本批评十章 视觉快感与:女权主义影视批评节 女权主义文论形态与相关概念第二节 电影的女权主义批评理论第三节 针对电视媒介的女权主义文论附 几部置于不同语境表述的女权电影读解第十二章 解构的景态:后现代主义影像话语节 解构主义的思想图景第二节 后现代状态与后现代特征第三节 影视的全球化语境与后殖民主义第四节 后现代主义的影像话语附 《三块广告牌》:置于不确定境遇的对抗第十三章 批判的视野:大众文化理论的影视观节 法兰克福学派与文化工业的论说第二节 大众社会的确定与大众文化的分层第三节 文化新构图中的电视作用第十四章 电视的:冷媒介与第二媒介时代之说节 麦克卢汉的媒介理论与电视观念第二节 波斯特引向后现代的第二媒介时代论第三节 电视后现代的适度论第十五章 电视理论的展开:社会、文化与公共领域节 电视与社会论第二节 电视受众分析与视觉文化论点第三节 哈贝马斯等:媒介的公共领域理论参考书目
南野,原名吴毅,出生于浙江玉环,现居杭州,浙江传媒学院教授。出版诗歌选集《语言繁华》《时代幻像》《在时间的前方》《纯粹与宁静》,小说集《惊慌失措》,诗学文论集《新幻想主义论述》,学术著作《结构精神分析学的电影哲学话语》《西方影视美学》《电视:影像的重述世界》,合作主编《中国先锋诗歌档案》,合著《影视作品解读》等。另有大量诗歌、小说、评论等发表,被选入多种选本及译往国外。
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