章 抗战时期
第二章 1949年至1956年
第三章 1957年至1966年
第四章 1966年至1976年
第五章 1977年至1990年
第六章 九十年代
第七章 2002年以后——中国文艺的基因
结束语
梁晓声，原名梁绍生，1949年生于哈尔滨市建筑工人家庭，祖籍山东荣成——父亲少年时跟随乡亲们“闯关东”，后来在哈尔滨市成家。梁晓声初中于哈尔滨市二十九中学，适逢“”，不能继续升学也不能就业；两年后又逢“上山下乡”运动，成为黑龙江生产建设兵团的一名“兵团知青”，先后做过知青班长、连队小学老师、团报道员、木材加工厂抬木工。 1974年，梁晓声被木材加工厂，成为复旦大学中文系学生；1977年，梁晓声从复旦大学，分配到北京电影制片厂，先后任剧本编辑编剧；1988年，梁晓声调入当年的中国儿童电影制片厂任艺术委员会副主任；2002年，梁晓声调入北京语言大学，任中文系教授至今。 到目前为止，梁晓声创作各种题材的文学作品00多万字，由青岛出版社结集为50卷的“梁晓声文集”——现已出版长篇部分20卷。 梁晓声在短篇、中篇、长篇小说创作方面获，不少作品被改编为电影或电视剧，并有不少作品被译成外文；梁晓声亦发表了大量散文杂文、随笔、社会时评，同样在靠前外引起了广泛关注与反响。 梁晓声是中国当代作家中当之无愧的多面手，“常青树”。自上世纪80年代初始，他的许多作品非但没有被边缘化，反而更加以其鲜明的人文和对时的思越来越成为无法被忘却的文学经典……
章抗战时期
抗日战争时期的中国文化，仅就层面而言，当然会以并且应该以激励全国军民保家卫国、英勇抗日为主流文化一—这符合文化在特定时期的文化自觉，甚至可以说是本能；反之倒是很不正常了。
抗战时期是生死攸关的时期，是特定得不能再特定的时期。公而论之，蒋介石本人作为袖的号召宣言，不可谓不掷地有声，体现了破釜沉舟的意志。也正因为如此，后来日方提出的与国民“和谈”的前提之一，便是蒋介石必须下台—尽管蒋起初私心在焉，恐旦全面开战，使忠于自己的军队伤亡惨重，由而丧失了对军阀们的军事控制能力，并使军队有机会发展壮大，从而威胁自己对整个统治。
作为夫人的宋美龄，其首次访美，对美国参众两院的求援演讲，不仅是声情并茂、很有说服力的，而且是较为成功
的。她言：“我们不要忘记在全面侵略初的四年半中，中国孤立无援，抵抗日本军阀的淫虐狂暴……中国国民渴望并准备与你们及民族合作，不仅为我们自身，且为全人类以建设一合理而进步之世界社会，这就必须对日本之武力予以摧毁，使其不能再作战，解除日本对于文明的威胁。”顺带一笔，后来美国投向日本的两颗，确乎一下子使日本之武力被“摧毁，使其不能再作战”—也算是宋美龄一语成吧。国民的某些文僚，在贡献口号方面，亦有发挥一技之长的表现，如“一寸山河一寸血，十万青年十万军”，确曾深入人心。
还值得顺带一笔的是，“伟大的书生”胡适，千真万确地曾向当局递书，主动要求出任驻目大使。他的书生之见是，肯定会有机会亲哪天皇，便可以当面向天皇说明，日本对中国的侵略是何等罪过和愚顽。书生到底是书生，然明了他和追随他的那些书生们，在危亡之际，竟还是都有中国心的。
“国”控制下的报刊，在抗战宣传方面，也起到了职责的作—但中日军队装配差异悬殊，捷报少，退败频频，只能赖文字给力，用心良苦地将退败渲染得悲壮一些，以稳民心。
奇怪的是—国，国乃执政之，自然也领导着
文化艺术之界，但在将口号转化为文艺形式方面，却似乎既乏人，也乏才，几无可圈可点之处。
倒是旗帜下显得人才济济，文艺功能发挥得淋漓尽致，激荡民族之心——《义勇军进行曲》《黄河大合唱》《游击队之歌》《大行曲》《歌唱二小放牛郎》……不一
而足。直唱得响彻大江南北、长城内外，真的起到了为抗战鼓劲的实际作用。连抗日名将张灵甫奋不顾身，率士兵英勇杀
敌，负伤也不下火线的事迹，都是由人编剧田汉在重庆搬上话剧舞台的。
使我们不去打仗，敌人用刺刀，杀死了我们，还要用手指着我们骨头说:“看，这是奴隶！”回去，告诉你的女人：要大家来做鞋子。
像战士脚上穿的，又大又结实。
好翻山呀，好打仗呀。
P1-2
作者梁晓声——第十届茅盾文学奖得主。本书作者为著名作家梁晓声，具有扎实的读者基础。梁晓声于2019年获茅盾文学奖，其作品持续在广大读者群中产生影响。全新力作，首发。本书是梁晓声重磅新作，是作者几十年来关于中国文艺思考集大成之作，是一部思想、艺术、观赏有机统一的作品。纵中国艺，剖析时代社会。本书是一部中国文艺研究的宏观纵论，也是一部古今中外的比较之学，更是一部见时代变迁的启示录。作者梳理了中国各时期的文艺作品，对社会人文现状给出了自己的观察与评述，反映了时代的发展、思想的嬗变。这种透视社会的眼光、观察社会的方法,充满活力,值得借鉴。
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