醉染图书剑桥科幻文学史9787530674420

作者简介 1
前言 13
致谢 21
科幻作品年表 
概论：科幻小说之阅读 37
部分 历史篇 55
章 早期科幻小说 57
科幻小说的起源 57
科幻方法的试验 63
科学浪漫故事的演化 70
多产化和多样化 77
第二章 杂志时代：一九二六至一九六〇年 87
科幻杂志的起源 88
纸浆杂志的小说准则 91
坎贝尔时代的思想变异 94
成年人的科幻：二十世纪五十年代 101
从杂志中崛起 110
第三章 新浪潮及其反拨效应：一九六〇至一九八〇年 114
新浪潮 117
内层空间 121
熵机器 129
新与旧的混合 133
学界发现科幻 136
第四章 一九八〇年至今的科幻 142
第五章 电影与电视 164
科幻电影：个五十年 164
五十年代热潮及以后 175
电视科幻的起源 180
从非主流到《星球大战》 184
改变的时候：《星球大战》及以后 188
第六章 科幻小说及其编辑 197
杂志 199
选集的编者 206
图书编辑 211
第二部分 批判方法 219
第七章 马克思主义理论与科幻 221
马克思主义、科幻小说和乌托邦 221
美国的新马克思主义批评 227
杰姆逊：难以想象的未来 
后现代主义和赛伯格社会主义 5
第八章 女权主义理论与科幻 
女权主义阅读 
乌托邦和陌生化 244
女权主义表现 249
第九章 后现代主义与科幻 258
定义 258
让-弗朗索瓦·利奥塔 262
弗莱德里克·詹明信 264
让·鲍德里亚 267
后现代主义和科幻历史 270
第十章 科幻与酷儿理论 278
科幻与观念 279
科学 282
酷儿科幻 287
第三部分 科幻分支流派和主题 295
十章 科幻的符号 297
、宇宙飞船、宇宙殖民地和虚拟环境 298
机器人、仿生人及女仿生人；半机器人和外星人 302
动物、蔬菜和矿物 306
疯狂的科学家和沮丧的少女 309
传统与挑战 311
第十二章 科幻与生命科学 314
智力和大脑 316
变异和演化 319
基因工程 324
和育 327
环境和生物圈 329
第十三章 硬科幻 333
眼见为实 333
在硬科幻中找寻科学 338
政治和硬科幻 343
第十四章 太空歌剧 351
第十五章 历史演义小说 371
第十六章 乌托邦与反乌托邦 390
第十七章 政治与科幻 406
第十八章 科幻中的 422
第十九章 科幻中的种族和民族 440
第二十章 宗教与科幻 455
英文原版书参考文献 473
英文原版书索引 483
编后记 495

爱德华·詹姆斯：英国雷丁大史学教授，2001至2003年曾在美国新泽西州罗格斯大史系任职，曾发表多篇关于中世纪法国和英国的研究文章，以及有关科幻小说史的文章。
法拉·门德尔松：英国密德萨斯大学美国研究不错讲师，1997年至2003年担任科幻基地，2001年成为科幻基地杂志《基地》编辑，发表过多篇科幻和评论。

前言科幻小说研究会的次会议是1971年在多伦多皇家约克旅馆的一个房间召开的，这之前在纽约曾开过一次组织会议，我大约记得当时黛娜·布朗（Dena Brown）在会上发言说“让科幻走出象牙塔，回到该去的地方”。当时的她与·布朗（Charles Brown）是新婚燕尔，也才开始经营《轨迹》，这本杂志现在仍然是科幻界重要的信息和评论杂志。那个年代，一些科幻迷甚至认为科幻靠近学术无异于死亡之吻。当时在多伦多，我们首鼠两端，进退失措，一方面我们是那么热爱纸浆科幻传统，热爱埃德加·赖斯·巴勒斯 、默里特和史密斯博士，但同时我们也认识到科幻需要进一步提升，它值得人们去学习研究，甚至向学生传授。而且，《奇幻与科幻杂志》（The Magazine of Fantasy and Science Fiction）和《银河》（Galaxy），甚至《惊异》（Atod）已经明了它的文学价值。库尔特·冯内古特 正在向大家展示科幻小说能够打破一潭死水，从而被主流文学接受，甚至进入书行列，获得人们的评论赞誉，当然，这也意味着科幻标志的日渐淡化。当时出席多伦多会议的有作家兼编辑朱迪斯·默里尔（Judith Merril），还有科幻学术化的标志人物评论家莱斯利·费德勒（Leslie Fiedler），杰拉尔德·约纳斯（Gerald Jonas）当时正给《纽约客》（New Yorker）写文章，他发表过科幻故事，后来成为《纽约时报》（New York Times）科幻书评编辑。罗伯特·斯科尔斯 大概参加了一个稍晚的会议，他也主张科幻和学术结合，他三年后在诺特丹大学作过一系列很有洞见的讲座，后来结集成《结构化寓言》（Structural Fabulation）出版，这些讲座与金斯利·艾米斯 十年前在普林斯顿大学作的系列讲座有异曲同工之妙，金斯利那些打破坚冰的演讲后来结集出版，称作《新地狱地图》（New Maps of Hell）。出席会议的人我已记不清了，除了菲尔·克拉斯（Phil Klass），他的笔名叫威廉·泰恩 ，曾和作家一道展示了科幻的潜力，但当时他已放弃写作，在宾州州立大学讲授英语。我清楚记得他在演讲中把自己与科幻的相知相遇与其在海登天文馆（Hayden Planetarium）参观太阳系模型相比，都是一种令人震颤的大彻大悟。但让我记忆深刻的是我们一同站在旅馆房间窗前，望着外面的广场，菲尔说：“我们形成一套准则，这样人就能有章可循”。以上描述就是1971年的科幻研究，充满希望和期待，但几乎没有任何学术工具、参考文献、索引、历史、百科全书、研究和准则。因而，本书收录国际杰出学者的研究，并由历溯到中世纪的大学出版社出版，足以说明科幻研究三十年来发生的巨大变化。那么，科幻的历史到底是怎样的呢？其源头可以追溯到1896年弗兰克·蒙塞 创办“纸浆杂志”（Pulp magazine）。早期各种地方杂志和周报充斥着大量历险故事，1915年，随着《侦探故事月刊》（Detective Story Monthly）的出现，杂志开始专业化，1919年《西方故事杂志》（Western Story Magazine）和1921年《爱情故事》（Love Stories）两份杂志相继诞生。从卢森堡移民来的雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback）一直坚持出版载有科幻故事的科普杂志，1926年他整合资源加上他的勇气创办了《惊奇故事》（Amazing Stories）。不久，类似杂志也开始出现，新的作家和粉丝蜂拥而至，于是，一个文学体裁就这样诞生了。尽管科幻故事和科幻作家聚集了起来，但作家们写的并不全是科幻小说，甚至那时都没有科幻这个概念。凡尔纳（Verne）的历险小说被叫作“奇妙的旅行”（Voyages extraordinaires），威尔斯（Wells）的故事和小说叫作“科学浪漫故事”（scientific romances）。根斯巴克于1929年确定科幻小说名称，一直沿用至今。当时，许多评论家都说根斯巴克推动的新的文学体裁是个死胡同，并建议将其视作主流文学的变体。很难想象那时科幻要是听了他们的建议，怎么可能成为一种独特的文学体裁？又怎么可以产生见多识广的科幻读者群？更不用说将共同理念严格提升为规范并形成推动科幻向前向上发展的作者、读者、编辑的对话机制。当然，这也正是评论家们攻讦的地方。他们认为科幻的独特导致了封闭、褊狭、小圈子、自恋、规则、自行授奖等衍生物，所以，他们认为自由、不附属、主流下的个体更好。无论对错，科幻之路就顺着根斯巴克这个传统走下来了，其间不乏颇有影响的杂志编辑对这一传统做了改进。首先是《惊异/类似物》（Atod/Analog）的约翰·W.坎贝尔 ，然后有《奇幻与科幻小说》（Fantasy and Science Fiction）的托尼·布彻（Tony Boucher）和弗朗西斯·麦克马斯（J.Francis McComas），接着是《银河》的贺拉斯·戈尔德（Horace Gold）和弗雷德里克·波尔 ，以及《新世界》（New Worlds）的迈克尔·莫考克 ，正是他们形成了科幻的发展之路。这就是我们今天所面对的科幻，似乎主流文学也能接纳科幻的离经叛道，与根斯巴克一脉相承的作家们也能享有做自己想做之事的自由了。一件重要但却为大多数人忽视的事情是，除了科幻杂志，纸浆杂志却都消失了，其原因我很早就发现是因为科幻杂志不同于那些纸浆杂志，因此，我的结论是科幻似乎只有部分属于纸浆杂志传统，科幻成长于科普运动，而非纸浆探险小说。即使今天，《类似物》里面仍然有“科幻小说与事实”的定义。虽然纸浆杂志为电视所取代，但科幻小说却屡经沉浮而得以延续，甚至不为迅展的科幻电影、电视节目所困扰。科幻小说的教学是由科幻迷发起的，萨姆·莫斯考维茨 1953年和1954年在纽约市立大学夜校教学。1962年，马克·希尔加斯（Mark Hillegas）在科尔盖特大学（纽约州）首开正规科幻课程，紧随其后，杰克·威廉森（Jack Williamson）在东新墨西哥大学，汤姆·克雷尔森（Tom Clareson）在伍斯特学院（俄亥俄州）相继开课，开课的系犹如雨后春笋，不仅有英语系，还有物理、化学、社会学、人类史等系，而今这些课程日益成熟，井然有序。科幻学术研究则经历了另一番沧桑。那时的学术研究发表于1941年，是由·巴布考克·戈武（Philip Babcock Gove）完成的。二战以后，J.贝利 出版了《时空朝圣》（Pilgrims Throu&nsp;Space and Time），马约雷·荷普·尼克尔森（Marore&bs;Hope Nicolson）出版了《月球之旅》（Voyages to the Moon）。然而，大多数学术工具和战后科幻书籍的出版一样，是由业余人员与科幻迷完成的，他们当中许多人如唐纳尔德·塔克（Donald H.Tuck）、唐纳尔德·戴伊（Donald B.Day）、艾沃利特·布雷勒（Everett F.Bleiler）和萨姆·莫斯考维茨、新英格兰科幻协会（the New England Science Fiction Association）等，都达到了专业研究水准。科幻学术杂志首先是由术岗上的科幻迷创办的，然后才是更多的传统学者。汤姆·克雷尔森于1959年创办了《外推法》，1972年在英国创办了《基地》，1973年又创办了《科幻研究》。这些杂志的编辑流动很强，经常更换，然而，这些杂志却都坚持了下来，服务着各自不同的读者群。科幻学术会议在二十世纪五十年代后期只是现代语言学协会（MLA）会议的一个支派，后来发展成科幻研究协会年会，还有加州大学河边分校伊顿会议，劳德代尔堡（Fort Lauderdale）奇幻艺术国际会议，现在每年还时常举办更加专业的会议，近年来也有很多重要的会议在英国、法国、希腊及一些地方召开。恰如主流出版商从科幻迷手中接过科幻的出版任务一样，学者们开始承担起他们传统的角色，为科幻研究带来更大的活力、更好的课题和更多的资源，但即使在学术领域，无论圈内圈外，都需要倾注对这个事业的热爱。一些科幻学术出版公司如阿德旺特（Advent）（科幻迷出版企业）、斯达尔蒙特图书公司（Starmont House）、博尔格出版社（Borgo Press）曾经组建，后来解散了，而格林伍德出版社（Greenwood Press）和麦克法兰德（McFarland）等出版社仍然活跃在科幻出版领域，还有很多大学出版社如牛津出版社也都接受科幻书籍的出版。牛津大学出版社可称得上是这方面的先锋，上个世纪六十年代它就出版了布鲁斯·富兰克林 的《完美未来》（Future Perfect）、克拉克（I.F.Clarke）的《战争预言之声》（Voices Prophesying War）和马克·希尔加斯的《噩梦般的未来》（The Future as Nightmare），八十年代又出版了科幻作家系列研究，1994年出版了爱德华·詹姆斯的《二十世纪的科幻小说》。今天，卫斯理和利物浦大学出版社也一直在出科幻专家系列丛书，剑桥大学出版社则承担了出版本书的任务。现在，我们进入了一个新时期，科幻研究作为一个受人尊重的学术领域得到普遍承认，科幻电影广泛传播（电影票房收入排行榜前十位大多是科幻或奇幻电影），每年大约有两千部科幻和奇幻书籍出版（可以肯定地说，许多书籍都是平装书）。我们现在有了我们需要的大多数基础批评学术工具，约翰·克卢特和彼得·尼克斯编辑了内容充实的科幻百科全书，哈尔·霍尔（Hal Hall）制作了科幻评论索引，威廉·康特恩托（William Contento）制作了科幻选集索引，英国的马歇尔·泰珉（Marshall Tymn）和迈克·阿什雷（Mike Ashley）也有扎实的工作，学者们正在聚集。詹姆斯·冈恩