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  • 醉染图书中国近代思想的“连锁”——以章太炎为中心9787208160644
  • 正版全新
    • 作者: (日)坂元弘子著 | (日)坂元弘子编 | (日)坂元弘子译 | (日)坂元弘子绘
    • 出版社: 格致上海人民出版社
    • 出版时间:2019-10-01
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    • 作者: (日)坂元弘子著| (日)坂元弘子编| (日)坂元弘子译| (日)坂元弘子绘
    • 出版社:格致上海人民出版社
    • 出版时间:2019-10-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:197000
    • 页数:277
    • 开本:32开
    • ISBN:9787208160644
    • 版权提供:格致上海人民出版社
    • 作者:(日)坂元弘子
    • 著:(日)坂元弘子
    • 装帧:精装
    • 印次:1
    • 定价:55.00
    • ISBN:9787208160644
    • 出版社:上海人民出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2019-10-01
    • 页数:277
    • 外部编号:1202028318
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言
    ――早期全球化/“传统的发明”/
    章 中国近代思想的一个断面
    ――谭嗣同的以太(ether)论

    节 通往《仁学》之路
    第二节 以太论的质
    第三节 “以太”“心力”的原型――《治心免病法》
    第四节 思想――杨文会
    第五节 平等思想――礼教批判
    小结
    第二章 章太炎的个体思想和唯识
    ――中国近代的万物一体论的走向

    节 “声”以前――《菌说》
    第二节 哲学课题和唯识
    第三节 个体、共同――万物一体论
    (一) 个体、共同
    (二) 新的万物一体论
    第四节 道儒思想融合的形态
    (一) 《齐物论》――道家
    (二) 从王学到孔子
    (三) 朝向融合
    小结
    第三章 章太炎与“传统的发明”

    节 国史、记忆和印度、
    第二节 针对周边少数民族的“国粹”――《中华民国解》的
    问题
    第三节 国学讲演
    小结
    第四章 试论章太炎的道家、思想和身体、、医学观
    节 道家、思想和、身体
    第二节 医学和“实验”
    小结
    第五章 熊十力《新唯识论》哲学的形成
    ――从20世纪前期的中国哲学思想界来看

    节 熊十力的生平和人物形象
    第二节 理论框架的形成――《新唯识论》以前
    (一) “真/幻”“起/断”和物化――《心书》
    (二) “体/用”“生/灭”――《唯识学概论》
    (三) 心物同源说――罗素
    (四) 背景――东西文化、“科学/人生观”论战
    第三节 尝试――文言文本《新唯识论》
    (一) 写作意识
    (二) 原理
    (1) 有宗批判――物化=私化
    (2) “翕/辟”
    (三) 论争――《破破新唯识论》
    第四节 哲学的确立――语体文本
    (一) 体用不二论
    (1) 有宗、空宗
    (2) 王夫之批判
    (二) “生生”的立场――儒家
    (三) 展开
    (1) “翕/辟”―“生/灭”
    (2) “内在矛盾”“相反相成”
    (四) 《量论》的挫折
    (五) 大同思想和民族
    小结
    第六章 民国时期梁漱溟思想的定位
    ――“现代新儒家”的范畴

    节 围绕的思想历程
    (一) 少年时代
    (二) 青年期
    (三) 由家转入儒家
    第二节 和西欧哲学
    (一) 西欧哲学――罗素和柏格森
    (二) “归宗儒家”后的思想
    第三节 “东西文化论”
    第四节 从“东西”论到“乡村”论
    小结
    第七章 李叔同(弘一法师)的思想
    ――与马一浮的思想和丰子恺的艺术观之关联

    节 李叔同出家之前的生涯和思想
    (一) 从天津到上海――民族和诗酒声色
    (二) 日本留学――西洋画、西洋音乐、汉诗、新剧
    (三) 自上海至日本时期的艺术民族主义
    (四) 回国――从天津、上海到杭州
    第二节 李叔同的出家
    (一) 断食、出家
    (二) 和神经“病”
    (三) 出家后――弘一法师
    (四) 作为徒的苦恼
    第三节 与马一浮以及丰子恺的关联
    (一) 马一浮和
    (二) 与丰子恺的艺术观的关联
    小结
    后记(兼终章)
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