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醉染图书中国现代小说叙事演变论9787520306850
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绪论
章现代小说启蒙叙事的开创与自反——鲁迅小说的叙事模式及其启蒙意蕴
节“围观体”故事及其“忧愤深广”——也论鲁迅小说中的“看/被看”
一围观体场景的普遍存在及其基本类型
二围观体故事中的生命体验及启蒙主体的生成机制
三围观体故事中叙述者——启蒙主体的复杂与双声
第二节“还乡体”模式与现代体验的呈现——也论鲁迅小说中的“离去一归来一离去”
一“离去-归来-离去”的发现及其意涵
二启蒙现代体验的呈现
三被旧营垒同化的可能与反抗绝望
第三节“格式的特别”与文化再造的自觉——也论鲁迅小说叙述形式的启蒙意蕴
一视角更新与个解放
二流程转换与现代结构
三白话写作与风格熔铸
第二章五四启蒙小说叙事的两种基本模式——人生派与浪漫派小说的叙事比较
节故事题材上的城乡分殊与互文
一乔寓体验与城乡故事的分殊及统
二人生派小说中的知识者题材及其城市想象
三浪漫派小说中的故乡与劳工者形象
第二节叙述风格上的主客分离与互渗
一浪漫派的主观抒情
二人生派的客观冷静
三主客分殊背后的相同与互溶
第三节思想主题上的内外分野与互补
一外在人生病态的描写与国民劣根批判
二“内心的要求”及其压抑
三“时代病”/社会悲剧:对当下现实社会的批判
第三章一个被遮蔽的现代小说叙事传统——五四古典派小说的存在及其叙事
节为古典派正名:一个被遮蔽的叙事传统
一“脉双”之小说史叙述格局的形成与局限
二系统线索的重新清理
三“古典派”的成立及其含义
第二节古典叙事风格的文本呈现
一故事:古典氛围的营造
二叙述:古典风格的显现
三主题:古典意蕴的流
一五四启蒙文学的有机组成部分
二对五四的疏离
三京派小说叙事风格的开启
第四章左翼小说叙事的兴起与别创——从普罗小说到七月小说的叙事流变
节从“学命”到“文学”的叙事转变——“罗曼蒂克”小说的叙事解读
一“”故事的进入
二浪漫叙述的改造
三“集体”观念的重塑
第二节“左联”小说叙事模式的正格与变体——茅盾、张天翼、萧红小说综论
一阶级化图景的全景勾勒及其变体
二现实主义风格的确立与变奏
三人的阶级化及其社会批判主题的分化
第三节主流模式的疏离与非主流叙事的别创——“七月派”作家路翎小说的叙事分析
一现实阶级生活的“复杂化”还原
二现实主义的“体验化”变革
三人与阶级的“含混化”再置
第五章背景下的非左翼小说叙事——非左翼和左翼小说的叙事比较
节京派:别一种乡村叙事的开创——沈从文小说的乡村叙事及其与左翼小说之比较
一田园牧歌与阶级的故事分野
二古典抒情与客观现实风格的差异
三人化与阶级化价值主题的差异
第二节海派:非阶级化的都市书写——20世纪30年代海派和左翼小说都市叙事比较
一都市世俗生活与都市阶级斗争故事的分野
二现代主义与现实主义叙述风格的分化及流变
三唯化与去化的价值主题分野
第三节独立作家:图景下的启蒙坚守与
一20世纪三四十年代民主主义作家小说叙事论
一启蒙主义故事结构模式的承继与化位移
二启蒙叙述话语方式的承继与化创新
三价值主题的化以及对启蒙主义的承继与深化
第六章现代小说叙事模式的新创造——<讲话)与解放区小说叙事
节文艺叙事思想述略——以1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》为中心
一的文艺故事思想:阶级化和斗争化
二的文艺叙述思想:民族化与民间化
三的意义调度思想:阶级与歌颂
第二节《讲话》对解放区小说叙事的形塑——以丁玲的“转变”和赵树理的“发现”为例
一丁玲等亭子间作家小说叙事模式的转变
二赵树理等本士作家小说叙事模式的发现
三形塑的反抗与叙事裂缝的存在
第三节解放区小说与左翼小说叙事之比较
一二元对立故事结构模式的由潜及显、由隐及明
二叙述话语由精英化转向民间化、大众化
三意义调度的单一化、明朗化、乐观化
结语
后记
刘郁琪,男,1977年7月生,湖南省邵阳市人。2001年获广州大史学(教育)士学;2004年于暨南大学中文系。获文艺学硕士;2007年于中山大学中文系,获中国现当代文学博士。现为湖南科技大学人文学院副教授,硕士生导师,从事中国现当代小说、中国电影文化、叙事理与艺学方法教学与研究,主要著作有《想象的救赎:香港武侠电影的叙事演变与文化转型(1949-1997)》、《中国当代小说叙事演变史》(参著)等,发表学术50余篇,完成人文社科项目1项、湖南省哲学社会科学项目2项、湖南省教育厅项目2项,湖南省教研教改项目l项。
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