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醉染图书全球电视产业9787308169141
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致 谢xvii
引 言:地球村里的“麦电视” 1
“的反应策略”——国际联合制作的历史7
“完全真实”——国际联合制作的优点 17
“全球文化霸权”——国际联合制作的缺点 21
“利用复杂的诡计遍布全球”——国际联合制作的内容与文化 26
章 国历史:全球虚构30
全球爱历史 31
英语:语言 34
全球观众的意识形态 38
穿越空间与地点的冒险 42
谁想:《地》 53
第二章 清晰、有力的品牌形象:作为营销工具的英国电视71
品牌化 72
英的国 76
“带有英国口音的英国电视”——“传承”牌 77
纵横欧美的潮流:英国的“新潮”牌 82
清晰、有力的品牌形象 86
《傲慢与偏见》与“奥斯汀热” 90
酷炫的《解密高手》 96
第三章 儿童、公民意识与联合制作106
供大于求:20 世纪90 年代的儿童电视 109
赋予公民权利? 116
家庭型公民:波利镇的生活 122
地球公民:生活在《芝麻街》 131
第四章 全球化:为全世界制作的纪录片146
新电视环境下的纪录片 147
认识论视角下的国际联合制作纪录片 153
历史之战:国际联合制作的纳粹大纪录片 155
真实的故事:用科学分析神话故事 165
结 论:现代的文化嫁接或扩张173
参考 文献177
索 引195
芭芭拉·J. 塞尔兹尼克(Barbara J.Selznick),亚利桑那大学媒体艺术学院的副教授,著有《确定的坐席:艺术影院的出现》(Sure Seaters: The Emergence of Art House Cinema)。
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