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  • 醉染图书古代六言诗研究9787516183915
  • 正版全新
    • 作者: 唐爱霞 著著 | 唐爱霞 著编 | 唐爱霞 著译 | 唐爱霞 著绘
    • 出版社: 中国社会科学出版社
    • 出版时间:2016-05-01
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    • 作者: 唐爱霞 著著| 唐爱霞 著编| 唐爱霞 著译| 唐爱霞 著绘
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 出版时间:2016-05-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:246千字
    • 页数:249
    • 开本:16开
    • ISBN:9787516183915
    • 版权提供:中国社会科学出版社
    • 作者:唐爱霞 著
    • 著:唐爱霞 著
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:48.00
    • ISBN:9787516183915
    • 出版社:中国社会科学出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2016-05-01
    • 页数:249
    • 外部编号:1201475701
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    引言
    章六言诗体的起源和形成
    节六言诗的概念
    一六言诗应通篇都是六言
    二四句以上为一首完整的六言诗
    三六言诗应包括骚体六言
    第二节六言诗的起源
    第三节两汉:六言诗体的形成
    第二章魏晋南北朝时期的六言诗
    节魏晋诗人对六言诗体的探索
    一诗人的诗集中各体皆有
    二在拟古乐府过程中探索和发展六言诗
    三用六言诗重复诗体中相似的内容
    第二节魏晋时期六言诗的发展
    一魏晋六言诗的题材丰富
    二句式确定
    三技巧提高
    第三节南北朝时的六言诗:形式凝固
    一文学观念的转变与六言诗的内容
    二讲究音律和对偶
    三句数逐渐凝固
    四句式逐渐固定
    五讲究辞藻
    第三章唐代六言诗
    节唐代六言诗概述
    一唐代六言诗的作者和作品
    二唐代六言诗的题材内容
    三唐代六言诗的律化
    四唐代六言诗的句式
    第二节作为歌辞的六言诗
    一偈、颂
    二郊庙歌辞
    三流行音乐的歌辞
    第三节徒诗作品
    一山水田园隐逸诗
    二羁旅行役诗和抒情诗
    三文人之间的酬答、送别诗
    四情诗
    五哲理、咏物等题材诗
    第四节唐代六言诗的艺术技巧
    一用典妙化无痕
    二对偶精工
    三应用叠字、连绵字和复沓的修辞手法
    四应用色彩字
    五用新异的地名引起人的联想:“借景”
    六浑融的意境
    小结
    第四章宋代六言诗
    节宋代六言诗的作者与作品
    一文人与文人式的诗
    二六言诗创作的几个高峰期
    三僧人成为创作的一大主体,也是不可忽视的力量
    四金代六言诗
    第二节宋代六言诗的体裁形式、题材内容、应用范围
    一体裁形式
    二题材内容
    第三节宋代六言诗的艺术技巧与特色
    一用典
    二用熟语、化用前人语
    三用口语
    四用叠字、连绵字
    五意象并置
    六对偶
    第四节宋代六言诗在句法上的新变
    一散文化句法
    二突破“二、二、二”式普通节拍
    小结
    第五节宋人对六言诗的理论总结
    一记录六言诗佳作,评论六言诗优劣
    二开始总结六言诗的文体特点
    三论六言诗要“自在”:从理论上研究怎样把六言诗写好
    四创作实践上:通过与诗体的对比来探索六言诗的诗体特,开拓六言诗的题材领域
    五出现普及六言诗的著作和选本
    小结
    第五章元明清六言诗
    节元明清六言诗概况
    第二节元明清六言诗的体裁与题材内容
    一体裁
    二句式:绝大多数为普通句式
    三题材内容
    第三节明清六言诗理论
    一明清六言诗选本扩大了六言诗的影响
    二明清的六言诗理论
    小结
    第六章六言诗的文体特点与没有流行的原因
    节六言诗的文体特点
    一六言诗的节奏与句式
    二六言诗中的“自在”
    三五言、七言诗的文体特点
    四六言诗与五言、七言诗相比较
    五诗体特点对题材的限制
    第二节六言诗未能盛行的原因
    一音节死板
    二“六言难工”
    三政治文化原因
    四更深层的原因:文学形式的演进与人发展的关系
    小结
    第七章六言诗与音乐
    节六言诗的起源与音乐
    一源于音乐:由配乐歌唱的六言句,产生了全篇的六言诗
    二汉乐府歌辞向六言诗的演变
    第二节南北朝时音乐的民族融合
    一我国古代的音乐系统一直都处在动态发展过程中
    二南北朝时音乐方面的民族融合与胡乐之广受欢迎
    三隋唐音乐系统中,胡乐比例较重
    第三节六言诗作为歌辞得到发展
    一南北朝时期的六言歌辞
    二初唐的六言歌辞
    第四节胡乐对六言诗体的影响
    一《回波乐》《三台》《倾杯乐》等胡乐质的曲子
    二胡乐的音乐特点与应用
    三从胡乐的六言歌辞看胡乐对六言诗体的影响
    小结
    第八章六言诗向词的演变
    节唐代六言声诗调演变为词调
    第二节由唐代《三台》演变来的一组词调
    一《三台》与《三台令》《调笑令》《古调笑》《宫中调笑》《转应词》
    二《三台》与《伊州三台令》
    三宋代万俟咏的《三台·清明应制》
    四《三台》与《三台春》
    五《三台》与《开元乐词》
    六《三台》与《长干三台》
    第三节六言诗向词转化的技术手段
    第四节以六言诗为词的观念
    参考文献

    唐爱霞,浙江大学古典文学专业博士,浙江农林大学中文系教师。研究方向为唐宋文学,勤力于杜诗。曾在《唐代文学研究年鉴》中发表过《元白研究综述》,在《语言与文学研究》上发表过关于杜诗的文章,在核心刊物上发表过关于唐诗和六言诗的文章。对《聊斋志异》和《红楼梦》也有所涉猎,在《文献》上发表过关于《聊斋志异》的文章,现承担中文系《红楼梦研究》等课程。

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