醉染图书魔都9787549618927

引子
章
1.沙逊
2.临时工
3.苏州河边
4.意外
第二章
1.烦心事
2.田黛琳
第三章
1.中央商场
2.心莉
第四章
1.新太太
2.小黄鱼
第五章
1.洋机
2.指尖
3.犹豫
第六章
1.西郊公园
2.天鹅湖
第七章
1.逆袭
2.天妃宫
3.流星雨
4.虹庙
第八章
漫长的
1.马桶间
2.登记清单
3.“老段啊！老段！”
第九章
4.电影机
5.油头小光棍
6.姐弟
第十章
1.托孤
2.领带拖把
3.专栏前
十章
1.去墓园
2.悠长期
3.华山路
4.万国公墓
第十二章
1.不速之客
2.宝魁嫂
3.箱子间
第十三章
1.谁是老虎？
2.上海厦 第十四章
1.枯枝败叶
2.遗书
第十五章
1.“勒令”
2.门里门外
第十六章
1.找儿子去
2.红封面日记本
第十七章
1.冬冬
2.测量
第十八章
1.表姐家
2.阴差阳错
第十九章
1.窗畔
2.五块钱
3.金鲫鱼
第二十章
1.脑震荡
2.东边日出西边雨
第二十一章
1.托梦
2.“出事了”
第二十二章
1.缟素
2.河滨公园
3.小道消息
第二十三章
1.火烧
2.邻舍们
3.鸽子啊鸽子
第二十四章
1.失语症
2.C字门口
3.查户口
第二十五章
老人与孩子
第二十六章
1.花岗岩脑袋
2.游泳池
第二十七章
1.案中案
2.长脚雨
第二十八章
1.红纸卡
2.跳楼比赛
第二十九章
1.老
2.缝纫机头
第三十章
1.孝子贤孙
2.景萱娘

徐策，上海人。上海广播电视台一级编辑、上海市作家协会会员。曾先后任《上海电视》《每周广播电视》等报刊执行副主编、主编。发表中短篇小说《冬夜》《有四棵树的秋景》《离婚》《9平方》等，出版长篇小说《上海霓虹》。

序 袁念琪 《魔都》是徐策的新作，为他2011年出版的《上海霓虹》之续篇。小说继续讲述苏州河边那栋上海有名公寓——北苏州路400号河滨大楼里的故事，人物在发展，情节在推进，所处的年代也从上世纪50年代走进了60年代。 小说的主角娇鹂和祖鸿是进入都市的移民，他们来自浙江绍兴；按今天的说法，就是“新上海人”。这两个乡下人先后到上海，都在祖鸿哥哥祖堃1948年到沪稍后的日子里。若要以移民论代，他们这一拨可算是民国时期移民上海的代了。 上海是座移民的城市，梳理历史，迁移上海的高潮可上溯到12世纪的北宋靖康之乱，近代则在晚清上海开埠后的太平天国时期，我奶奶说先人因“长毛”由南京跑反到上海、旋而是太平军进军苏锡常、小刀会风起云涌；掀起一个移民高潮。 当代的移民高潮，则在抗日战争爆发，以“八？一三”为甚；还有中原江淮等地的天灾。此外，移民上海的另一要素是人口城市化趋势所致。据中华人民共和国成立后1950年的调查，客籍人已占全市人口的85%。到21世纪的2001年，第五次人口普查登记的外来人口为387.11万人，占全市人口的.1%。 移民对上海的繁荣和发展的贡献，那是不言而喻的。在当下的文学作品里，表现移民上海的成人物不乏，而以描绘其中的普通人却是鲜有。徐策的《上海霓虹》部《上海霓虹》和第二部《魔都》，以新的视角、新的开掘和新的实践拾遗补阙，丰富了上海题材长篇小说的创作。他并计划继续以“亚洲公寓”河滨大楼为中心舞台，以多卷式长篇小说来展现普通移民的上海生活；实在是令人期待。 祖鸿和娇鹂的叔嫂之恋，构成了小说的主要情节。兄故而弟恋嫂娶嫂，古而有之；新鲜的是在不同的年代，受政经风云的影响而有不一样、甚至是出现异乎寻常的表现。 俩人从约会西郊公园、烧香虹庙的点滴袒露，到娇鹂次走进祖鸿屋子，祖鸿终于说出心底憋了许久的话。进而一起做缝纫贴补生活，养育四个孩子。直至祖鸿一封敞开心扉的书信，消除了娇鹂强弩之末的坚守。 眼看是有情人终成眷属，却被东窗事发打断：祖鸿与舅舅及旧恋人景萱合伙，欲从银行取出舅舅席秉逊这个资本家被冻存款，败露后是仨人同台挨斗于“反抽盗团伙批斗会”。这一幕令娇鹂“心里特别郁闷，胸口憋得慌，嗓子渴，眼冒金星。突然，眼前一黑，就什么也不知道了。”同时，这“眼前一黑”也把叔嫂恋的悬念存入徐策的下一部。 叔嫂恋是贯穿全书的主线，但落脚在结构中，并不是一串到底。全书30章，但从第8章到0章这三章里，祖鸿和娇鹂只字未提，直到1章再浮出水面。宛如一“十字形”建筑，从底层建造到7楼后，暂停向上，而是横过来造了3层平台。 在这3章里，乃是风雷激荡下的河滨大楼众生相——祖鸿舅舅席秉逊与窦婉芷、围棋称雄的缪镜吾、三代白相电影机的项炳其与夏慧莹、原黄金大戏院头牌花旦佟颖倩和他公司总会计师的丈夫等等；一下子涌出众多人物和家庭的命运，让你是目不暇接。虽祖鸿和娇鹂不见，但大家同在河滨大楼这条船上；暴风雨袭来，同船共命。可以说，道是却有人。这一平台的构建，为全书后20章的展开是拓开了场子，奠定了基础。 在小说里，有这么个细节，那是一笔笔记下的席秉逊、窦婉芷被抄家的两张《登记清单》。我在朋友的收藏里，见到过求新造船厂1971年抄家类档案，其中一册为《抄家对象郑XX综合材料》。打开页，顶天的位置是优选指示：千万不要忘记阶级斗争。在这页《抄家物资处理综合目录》里，1.抄家原因简介；2.抄家物资处理情况说明表；3.抄家原始清单……在《清单》里，仅上海人叫做“黄货”的金器就有：大小金条、金元宝、金手镯、金方戒、金圆戒、金挖耳、牙棒、金领带别针等二十多种。不禁心里感叹，到底是上海人。 我读上海题材小说，更喜欢把它当作了解这座城市历史文化、风土人情的一个辅读，当作欣赏《清明上河图》般的社会生活和风俗的生动直观的画卷。曾在周天籁1949年出版的长篇小说《夜夜春宵》里，看到那时不用爬到靠前饭店念四层楼顶上，也能看见上海的佘山。上世纪70年代，我在杭州少年宫广场能看到北高峰；在上世纪80年代，在北京能见西山。现在望不到的原因，大家是瞎子吃馄饨，心里有数。 细节来源于作家的生活积累，展现了他的独特发现。这些看似个体的、细小的、局部的、片段的东西，没有伪装和误导。它以纯真和真实立脚，以自身丰厚多采的积淀立身；它的记录是补白，有启迪。我爱从这里进入上海，读它的今朝和“老里八早”。 无疑，这部小说的语言是有着鲜明特色的。总觉得，用上海闲话来讲上海故事才有味道。虽然上海方言受其本身的，有些字词难以找到对应匹配并准确传递本义的文字，但这并不是上海话的全部，也不占绝大部。在上海题材的小说中，上海闲话的用与不用，用了多少，用得如何，是对一个讲上海故事作家的考验和挑战。没有“一眼眼”上海闲话的上海题材小说，就像没放苋菜杆的臭豆腐。《魔都》如同《上海霓虹》部，作者对上海闲话的运用是娴熟和成功的，这是使他讲上海故事出彩的一件得心应手的武器。 书中写到上海的几处细节，与我了解的有所不同。如写“中百十店（永安公司）”，此时的背景是1965年；而“中百十店”得名于1969年，在1966年改名“东方红百货商店”。又如“延安西路的市委机关”，记得听那时在市委工作的亲戚说：当时是在静安宾馆，门牌属华山路。又，书中的罗老太太咕哝：“杨树浦下只角”。“上只角”和“下只角”这对名词，是要到上世纪80年代才出现。也有一种说法，在20年代就有“上只角”一词，指的是租界。由来出自地理，因租界在华界南市之上。这些仅供作者参考，把上海故事越讲越好。 与徐策兄相识已久，并曾数年一个食堂吃饭。兄有大志，他告诉我：“据说，已故的文学前辈、名家柯灵、程乃珊等，生前均有创作上海历史题材长篇小说的心愿。柯灵先生还在《收获》上发表了开卷章，广获赞誉，但未续写下去，成为文坛憾事。我虽不才，天资拙劣，只因出生于河滨大楼这一难得的缘分，加之上世纪80年代起投身文学创作，以后20多年的记者生涯，又有机会深入了解社会方方面面、大范围接触各阶层人士，从而有了些许积累。愿以绵薄之力，写一写我眼中的上海，也算是留下一份微不足道的个人化的城市观照与心灵记录。” 他正一步一个脚印，走向目标。对我而言，除了祝愿，唯有学习。 于2016年国庆的上海