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醉染图书梁实秋精选集9787540660
¥ ×1
乐生旷达,优雅风趣
雅舍小品
清华八年
秋室杂文
秋室杂忆
槐园梦忆
雅舍小品续集
白猫王子及
雅舍小品三集
雅舍小品四集
实秋杂文
雅舍札记
雅舍散文
雅舍散文二集
创作要目
梁实秋(1903—1987)出生于北京,名治华,字实秋,笔名子佳、秋郎、程淑等,是二十世纪中国有名的散文家、翻译家和文学评论家,国内个研究莎士比亚的不错一生给中国文坛留下了两千多万字的著译。主要代表作有《雅舍小品》《雅舍散文》《英国文学史》等。
的”,批评有的人漱口说话声音太大以至于打扰了别人的清静。他希望人们能提醒自己“这世界上除了自己还有别人”。《排队》中,他批评有些人“不守秩序、不排队”的习惯。《谦让》中,他批评:“一般人处世的一条道理,那便是:可以无需让的时候,则无妨谦让一番,于人无利,于己无损;在该让的时候,则不谦让,以免损己;在应该不让的时候,则必定谦让,于己有利,于人无损。”梁实秋批评的现象都是日常生活中的各种不文明行为。他要么只限于对现象的批评,根本没有兴趣由此进一步对世道人心、社会历史做深入剖析;要么对这些现象后面的心理动因略有分析,但也只是浅尝辄止,仍不以思想的犀利深刻见长。梁实秋进行文明批评的理热情在散文中总是被他的谐趣心怀、幽默兴味所分散。他一面理地进行文明批评,一面又道德理,对这些不文明现象做审美点化,使之变成.人生趣味之一种。 在电影院里,我们大概都常遇到一种不愉快的经验。在你聚精会神的静坐着看电影的时候,会忽然觉得身下坐着的椅子颤动起来,动得很匀,不至于把你从座位里掀出去,动得很促,不至于把你颠摇入睡,颤动之快慢急徐,恰好令你觉得他讨厌。大概是轻微地震罢?左右探察震源,忽然又不颤动了。在你刚收起心来继续看电影的时候,颤动又来了。如果下决心寻找震源,不久就可以发现,毛病大概是出在附近的一位先生的大腿上。他的足尖踏在前排椅撑上,绷足了劲,利用腿筋的弹,很优游的在那里发抖。(《“旁若”》) 这段描写批评了电影院中抖腿这种不文明行为,但作家在写作的时候突出了“我们”探寻颤动原因时的好奇心,这就使得“我们”原本“不愉快”的感受转换成一种足以改变日常生活单调的、新奇的人生经验。感受上的新奇与行为的不文明在值取向上形成反差,文章便产生了亦谐亦庄的艺术魅力。尽管作家用“旁若”来归结抖腿者的心理动因,然而这“对人心的讥嘲是轻微的,但是散文的幽默趣味却是浓烈的,独特的”。对人心的讥嘲尽管轻微,从中却仍然体现出梁实秋崇尚文明的价值取向;而幽默的态度则显出创作主体心态上的优游自在,造成散文艺术上的魅力。正面趣味只建立在“我们”的心理好奇上,理判断上仍把损人行为归为负面行为,梁实秋散文的幽默便接近避免了恶俗的可能,显得谑而不虐、优雅风趣。 梁实秋固然为一代幽默散文大师,亦有幽默不当的时候。这便是当他以幽默的态度观照某些人生困境或困窘者的时候。《乞丐》中,在他以亦庄亦谐的态度发掘乞丐生活的正面价值时说:“他的生活之很优越处是自由;鹑衣百结,无拘无束,街头流浪,无签到请之烦,只求免于冻馁,富贵于我如浮云。”无论是庄还是谐,这里都透出绅士对困窘者缺少同情理解的隔膜心肠。《穷》一篇说到“人越穷,越靠他本身的成色,……人穷还可落个清闲,……”,这样的话不是用以自嘲,而是用以设想别人的处境,便同样在貌似温厚中显出隔膜以至于冷漠来了。但这类散文在梁实秋散文中数量极少。 生活中某些沉重的东西原不宜以戏谑态度使之趣味化。梁实秋对自己生命中真正难以的沉重便取严肃而非幽默的态度。《槐园梦忆》是悼亡之作,梁实秋长歌当哭,回忆自己与亡妻程季淑一生相伴的情缘。文章不改雅舍散文关注日常生活、少写略写时代历史重大事件的特色,却一改其散文幽默达观的态度,“衷心伤悲,掷笔三叹”,其情感人至深。 梁实秋的散文就整体风格而言,旷达乐生,幽默风趣,而又从容优雅。这根源于他的人生态度,也有赖于他的学养。梁实秋的散文是20世纪中国文学中的宝贵财富。
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