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醉染图书纪录片概论(第2版)9787309156454
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部 纪录片的起源章 早期纪实电影节 可疑的“纪实”第二节 缺失的纪实观念第三节 虚构的真实第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形节 独特的审美、价值观念第二节 非虚构搬演第三节 深入了解对象第四节 强调画面效果,而不是依靠蒙太奇第五节 传奇的故事第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影节 维尔托夫的生平和电影实践第二节 “电影眼睛”理论第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义第四节 维尔托夫的影响第四章 格里尔逊与纪录片的诞生节 “纪实”的美学第二节 《漂网渔船》的纪实及其接受第三节 《漂网渔船》的艺术第四节 《漂网渔船》的倾向第五节 《漂网渔船》的实用主义第五章 伊文思的道路节 实用主义纪录片第二节 政治实主义纪录片产生之背景第三节 政治实主义纪录片的影响第二部分 纪录片的主要流派第六章 美国直接电影节 直接电影代表作分析第二节 直接电影的特点第三节 直接电影产生的背景第四节 直接电影的影响和意义第七章 法国真实电影节 真实电影代表作分析第二节 真实电影的美学第三节 真实电影产生的背景第四节 真实电影的发展和影响第三部分 纪录片的分类和定义第八章 纪实纪录片节 结论纪录片第二节 陈述纪录片第九章 宣传纪录片节 宣传纪录片第二节 宣传教育纪录片第十章 娱乐纪录片节 诗意纪录片第二节 猎奇纪录片十章 实用纪录片节 述行纪录片第二节 认知纪录片第十二章 纪录片的分类原则和定义区域节 类诸说第二节 分类原则和纪录片的定义第三节 纪录片的分类第四节 共时与历时的统一第四部分 纪录片的构成第十三章 纪录片的拍摄节 旁观第二节 在场第三节 口述电影第四节 搬演第五节 艺术化第十四章 纪录片的素材节 纪录片的素材第二节 素材分类与关系第三节 单纯化素材纪录片第四节 后现代主义纪录片素材观批评第十五章 纪录片的叙事节 非虚构的叙事第二节 纪录片叙事的人称第五部分 参考阅读有关纪录片“客观”的争论一、问题的由来二、20世纪90年代早期争论中的对立观点三、纪录片“客观”争论的前提四、争论中“客观”之预设五、纪录片修辞与客观尼科尔斯纪录片分类刍议一、尼科尔斯纪录片分类的对象二、尼科尔斯的“声音”三、尼科尔斯的纪录片类型四、先锋实验电影与纪录片纪录片研究的“伦理学转向”一、“前转向”的背景与学术之争二、纪录片研究的“伦理学转向”三、“纪录片终结”的时代到来了?“动画纪录片”与西方后现代主义观念一、倾向后现代主义的观念二、反对后现代主义的观念三、介于后现代主义与反后现代主义之间的观念参考文献
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